“夫人喜欢就好！”
裴旻巴不得跟杨家拉近一些关系，以免阴差阳错的杨家李家又莫名其妙的牵扯到了一起去。
天晓得不按常理出牌的李隆基，又会耍什么昏招。
见裴旻颔首点头，杨玉娘这一次大大方方的叫了一声：“师爹！”
裴旻笑赞道：“你的琵琶声如若大珠小珠落玉盘一般悦耳动人，想来下了一番苦功吧。不过你的小弦还有待加强，因是剑舞，锵锵音重，察觉不出来，换做其他曲子，可就高下立判了。”
琵琶的特点是大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
大弦慷锵有力，有若金石急雨，小弦柔和细腻，宛如耳旁细语。
相比大弦，琵琶的小弦才是最难掌控的。
之前是剑舞，充满了金石之音，故而杨玉娘表现的极好，大有与娇陈相提媲美的感觉。
但是要知道古琴的音色非常安静，分散音、泛音、按音。
散音松沉而旷远，让人起远古之思；泛音则如天籁，有一种清冷入仙之感；按音则非常丰富，手指下的吟猱余韵、细微悠长，时如人语，可以对话，时如人心之绪，缥缈多变。
泛音象天，按音如人，散音则同大地，称为天地人三籁。
娇陈以七弦古琴却弹出了金石之声，与杨玉娘借用乐器的特色，真正的修为，是高下立判的。
而且杨玉娘终究年少，大弦到小弦的转换有着点点问题，只是曲子重大弦而很容易令人忽视。
裴旻本就有着不俗的音律功底，之前又常跟李隆基、李宪、雷海清、李龟年这些天底下最出色的音乐家相处，这方面的直觉特别敏锐。
秉着师爹的身份，出言点了一点。
娇陈道：“郎君也太苛刻了，妾身在玉娘这个年岁远不如她呢。”
裴旻赶忙告饶。
杨玉娘盈盈作揖，道：“谢师爹指点！”
她说的诚恳，心底却大是不服。
这不服，并非是对裴旻，而是她的师傅娇陈！
第四十七章 别有用心的杨玉娘
娇陈的琴技，已经到了一定境界。
杨玉娘固然天赋奇佳，但娇陈作为长安第一名伶，技艺冠绝长安，天赋又何须多言？
不用心苦练十余载，杨玉娘很难到达娇陈这个水平。
但是杨玉娘就是不服，没有任何原因道理。
尤其是听裴旻夸赞娇陈琴艺点拨她琵琶功底不够的时候，心底特不是滋味。
杨玉娘口中认着师傅，但她心底却没有将娇陈当做师傅的意识，而是一个竞争对手。
杨玉娘性子本就早熟，加上为裴杨氏灌输了诸多很不健康的念头，让小家伙还是小屁孩的年岁就有了争宠找靠山的念头。
杨玉娘这个年岁，本就喜欢成熟稳重的长辈。
而裴旻现在与杨玉娘而言，正是恰到好处的“大叔”，英俊、有才、有权、有钱。
比起那些肥腻的大叔，裴旻这个开宝马金主，显然是最佳的选择。
杨玉娘凭借与裴家千丝万缕的关系，经常来裴府作客。
显然醉翁之意不在酒，但是裴旻公务繁忙，两者的时间根本凑不上。
裴旻日常回到后院的时候，杨玉娘大多都已经离开了，找不到逗留的借口。
拜师，这是因为一次意外，娇陈发现了杨玉娘的天赋，动了收徒之念。
而杨玉娘也动了心思，特地在凉州找了乐曲名家学习乐器。
琵琶是一种从游牧民族传到中原的乐器，其音域广，演奏技巧自繁杂，鲜有乐器可比。
这个时代流行的琵琶是曲项琵琶，由波斯经今西域传入中国，固又称作“胡琵琶”。
从北齐到唐代，是琵琶发展史的第一个高峰，原籍曹国的曹氏琵琶家族是其中的杰出代表，如北齐至隋代的曹妙达，因善琵琶在北齐时即被封王，入隋后又被任为宫中乐官，于太乐教习琵琶技艺。
到了唐朝，琵琶更加普及，为世人接受。
当时上至宫廷乐队，下至民间演唱都少不了琵琶，成为这个时代最为盛行的乐器之一，而且在乐队处于领奏地位，甚至取代了古琴。
唐代诗人白居易在他的著名诗篇《琵琶行》中非常形象地对琵琶演奏进行了深切的描绘。
凉州姑臧充斥着西方文化，琵琶在这里非常盛行。
杨玉娘人小鬼大，心底明白要是学古琴，很难达到娇陈的那个高度，反而会让她一直压着，果断的选择了自己最中意的琵琶。
今日果然，杨玉娘凭借着一手出色的琵琶技巧，得到了娇陈与公孙幽的另眼相看。
杨玉娘是居心叵测，对于娇陈没有多少敬意，听裴旻的夸赞与指点，只觉得是表示自己比不上娇陈，心底暗暗不舒服。
不过她脸上也没有表现出来，而是笑颜如花的接受了下来。
谁也想不到一个十二岁的小姑娘别有用心。
不论是老道的裴旻，还是在出生青楼擅于察言观色的娇陈，又或者是游历天下，见识广博的公孙幽，都让这个小丫头都蒙混过去了。
看着杨玉娘手中有些老旧的琵琶，裴旻突然想到自己府上有一把紫檀木、象牙制成的琵琶。
李隆基最擅长羯鼓，次之是琵琶。
这两件乐器都是从西域传入大唐的。
裴旻之前收集了一些这方面的器械，用作李隆基生日贺礼。
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