然后开始有了光。他狂喜非常，奋力向光亮处前进。光照到黑暗里，黑暗却不接受光，反逐渐退缩到一角。有光明，有黑暗，世界便有了形状，他又听到有人呼喊他的名字。
美籍罗马尼亚作家波佩斯库的科幻小说《接近亚当》描写了在肯尼亚山林里一直生活到今天的一群原人，以下是作者对一个原人的心理描写：
200码之外，这位猎手的视力就会发生变化：景物仍然是清晰的，却没有了远近差别，似乎在那个无形界限之外的景物就无须他去了解了。
不过今天，猎手不得不聚目凝神，向迷蒙的远方眺望，因为那边躺着一个与这些不速之客有关的怪东西。前一天他曾经看见过其中的两个，距离很近，一个皮肤白得出奇，另一个黑得像火烤过的树干。
又有一个不速之客走近了那个大大的、像好吃的块茎一样的东西。块茎像包着一层露水一样闪闪发亮。这么毒的太阳竟也没把露水晒干。
这段心理描写中的"大块茎"是一架飞机，一黑一白两个东西是两个科学家。原人只能用它熟悉的自然事物来比喻看到的东西。另外，这段描写中还包含着一个科学知识：原人缺乏深度视觉。
在倪匡的科幻小说《头发》中，主人公卫斯理通过时空转换装置飞向遥远的外星，并通过头发进入另一个寄生体的大脑内。以下是作品中的有关描述：
黑暗只是极其短暂的时间，至多不过几秒钟，我便进入了一个如同梦幻一般的境界，看到一圈又一圈的光环，一直迈向前，而我，好象就是在那团无数光环组成的光圈之中前进。我无法形容我穿过那些光环时的速度，因为那是一种梦幻一样的感觉，在那时候，我甚至看不到自己的身子。我只是在感觉上，感到自己是在前进、前进。
这时候，我知道事情很不妙，我的思想，还保持着极度的清醒。在那样的光环之上前进，本来是一件极其美妙的事，各种各样的光采，在闪耀着，真是美丽绝伦。不过我却无意欣赏，我也很快地知道，究竟发生了甚么事！……
我不知道我在光环中进行了多久；正当我想进一步弄明白，我是在什么样的情形之下前进之际，眼前突然又是一黑。在那时，我只感到我自己，通过了许多黑暗的通道，迅速地在进入一个什么东西之内。这种感觉也极难形容，人怎么可以分为无数部分而进入什么东西之内呢？但是这时，我的感觉，确是这么奇妙！
那一段黑暗的时间也极短，接着，眼前一亮，我看到了柔和的光芒。这种柔和的光芒，我十分熟悉。
通观这些特异心理描写，它们的共同点就是都使用了破碎的语言结构和大量的比喻。这是因为特异心理肯定是非同寻常的体验，如果要使描写更显得真实，便无法用大众熟悉的语言模式。但又不能太过怪异，以至于读者无法理解。这是作者需要把握的度。
第一节：科幻小说的篇幅
第二节：科学知识在作品中的表达
第三节：科幻作品中的语言问题
第四节：乡村题材在科幻小说中的地位
第五节：科幻创作风格的本土化
第六节：人物塑造问题
第七节：科幻电影剧本的创作
第八节：对初学者的一些要求
一节 科幻小说的篇幅 第十一章
篇幅与科幻小说创作有关系吗？有！而且与纯文学中的篇幅问题不太一样。下面由长至短，对不同科幻小说的篇幅一一加以分析。（一）超长篇史诗
先看一看武侠小说的经验。在武侠小说领域，一部二三十万字的小说就算是"短篇"了。金庸写过真正的短篇武侠小说《越女剑》，读者没有什么印象。有印象的就是他那些一百多万字的大作。大凡有影响的武侠作品动辄就是数卷本。一般的纯文学界作品很少写到这样的篇幅。故可称之为"超长篇"。而"超长篇"在武侠界就是普通的长篇。
除去要按字数点钱的商业理由外，武侠小说写得这样长也有一个艺术规律上的问题。武侠小说也是一种"背景小说"，一般总要从头到尾设计出一个与真实历史完全不同背景。即使比较按真实历史背景展开的武侠故事，也要花很多篇幅向读者交代他们不熟悉的历史知识。而且读者看武侠的乐趣一部分也正在于把自己投入一个完全虚幻的背景里，好暂时忘掉"今昔是何年"。 科幻小说与武侠小说一样是一种"背景小说"。张三创作的外星世界与李四创作的外星世界肯定不同；杰克的二零五零年与乔治的二零五零年也并非一个。大量科学知识更是科幻中不可缺乏的背景资料，并且不能不想方设法地向非专业的一般读者介绍。所以描述背景的文字量绝少不了。甚至有许多科幻小说主要特色，就是为读者描绘一个迥异于现实的环境，人物和故事倒只是展开这个环境的线索。
科幻史上有名的超长篇非常多：《基地三部曲》、《沙丘》等经典都是浩大的工程；田中芳树的《银河英雄传奇》有二百万字。中国科幻迷近来看到的通俗科幻作家罗恩·哈伯德的小说也往往将近百万字。香港的黄易学来这种作法，也写出二百万字的《寻秦记》，一百万字的《大剑师传奇》，六十多万字的《星际浪子》。
优秀的超长篇科幻给真正科幻迷带来的享受绝非一般篇幅的作品可比。用"如醉如痴，如梦如幻"来形容绝不为过。但由于条件所限，这种超长篇只能是职业作家所为，国内靠业余作者来支撑的科幻文坛暂时出不来这样的作品。不过也可以作反向思维。一旦大陆科幻界有"超长篇"问世，哪怕一部半部，那也是大陆科幻创作体制进入成熟的重要标志。（二）普通长篇
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