第二卷 梦天品蜥蜴战争 六、细腰之王
六、细腰之王
写长篇中间是最痛苦的，初期的灵感已无力为继，只能靠习惯和毅力勉强维持，好似带兵打仗一样，必须时刻备战备荒，提前把内政工作做好，万一有天灵感来了就能抓住。正如李敖大师所说：你不能等有了热情才救人、你不能等有了灵感才作文，一如妓女不能等有了性欲才接客。——属于你该做的事，纵属勉强，你也要做。《蜥蜴战争》从本回开始让我们感受到潇水君那有如海啸地震、井喷尿崩一般的灵感，同样我刚开始评《恐龙战争》时写个三千字完全不在话下，中间那阵凑合两千字都要挠头皮，熬到现今灵感被潇水君所激发，码字轻松加愉快了！
楚灵王一生有很多戏剧性的场景，有很多值得讲述的故事，但潇水君始终贯彻“写作三突出”原则（名词解释：在历史长河中突出主角，没有主角就炮制主角来突出，炮制不出主角就突出时代洪流）。春秋五霸是时代的宠儿，必须得突出；后霸主时代没有主角就炮制出十大蜥蜴吸引大家的眼球，而楚灵王正是潇水君精心打造的一只大蜥蜴；当主角也炮制不出时就带着我们放开视野，让大家感受一下时代的脉搏（比如对文化圈争鸣和政治界灭族等著名案例的探究）。潇水君的“三突出”比当年明月的“写作三突出”原则更有深度和广度，就是战争描写上有些千篇一律，战争描写最得心应手的是钓雪人的《趣话隋唐》，只不过雪人兄知名度太低了（当年明月的百度贴吧有19页，潇水的百度贴吧有3页，而钓雪人还没有百度贴吧）。
楚灵王是楚国浪漫主义文化的一个结晶，他的艺术细胞好似天河的星星一样数不清，玩过孢子游戏的就知道银河有多少星星。虽然晏子使楚大都被当成虚构故事来读，但捉弄人的性格比较符合楚灵王。因为有次晋国首相韩起送女儿和楚国联姻，介绍人是叔向，楚灵王曾在国会提议让韩起到门房值班、还想阉了叔向当太监，借此羞辱一下晋国。这样的荒唐外交当然不会得到批准，但却能展示楚灵王突出的行事风格。
楚灵王大张旗鼓地广发英雄帖会盟诸侯，主要目的就是针对心腹大患吴国，虽然晋、宋、鲁、卫四国没来参加，但楚灵王还是比较上心的：早一个月前就选好了给天神献祭的牛，而且他至少两天去视察一次挖坑工作，会盟的礼器楚灵王要求每天要擦拭三五遍；歃血的仪式早就演练过无数次了，而且每晚楚灵王都像放电影般在脑海里过一遍；盟主的发言稿楚灵王当成话剧台词一样设计，既要朗朗上口又要有内涵，这点倒没得说，只不过他不像人家晋悼公一样到洛阳深造过，对自己的普通话有点不自信。
会盟当然是相当的成功，楚灵王拿着装牛耳的礼器，声音开始颤抖了，平时接见外宾都能说带湖北口音的普通话的，可当天一亢奋一嘟噜湖北话就出来了。楚灵王镇定了一下，又用普通话说了一遍，还引用了好几句《诗经》，这才掌声如雷。接着楚灵王提议各国外交辞令必须先说母语，然后再说一遍普通话。
跟崔杼一起弑君的二把手庆封流亡到了吴国，被当成活佛一样供着，估计在吴国外交学院当教授，主讲《各国风土人情》和《国际外交礼仪》两门课。楚灵王听说后就把国际恐怖分子庆封抓来演一场战争大片，而且是上升到人性高度的战争大片，尤其是庆封死那幕一定要起到警示世人的作用，伤心地呼喊着：“都怪我庆封当初杀了自己的国君，残害国君的儿子，不得好死啊！”舞台总监伍举是归国华侨，比较实事求是，说庆封的台词不大对劲啊，他只不过杀了国君，没有残害国君的儿子啊。楚灵王说艺术源于生活而高于生活，现实中的庆封不是这样的，但艺术创作讲究典型化嘛，不这样体现不出道德批判啊！结果庆封义正言辞地说：“都怪你楚灵王当初杀了自己的国君，残害国君的儿子，不得好死啊！”楚灵王对左史呵斥道：“不是让你把这轱辘台词掐了吗？怎么全世界都知道啊？你这宣传工作怎么搞的啊？”左史说：“大王写台词是右史的责任啊，我是转达您的意思让他掐了啊，可我作为动作指导觉得您用帽带勒死先王的动作很有视觉冲击感，再说您也没让我掐掉动作描写啊！”
楚灵王已经崩溃了，这个左史真是国宝啊，理解力也太低了，他满以为宣传工作就是把国君当成神一样来宣传，力求达到小说《1984》那样的水准，把谎言当成真理。楚灵王不禁想起自己当男二号（令尹）的苦难岁月了：以前他哥哥楚康王就吸取了令尹和司马不和的教训改革了官制，令尹（相当于宰相）设两个来分权，司马（相当于国防部长）之权一分为三，而且在调兵难度系数加大，监马尹只管马政，又设置了大厩尹（相当于军区司令）、中厩尹（相当于九门提督）、宫厩尹（相当于禁卫军）三个官员进一步制约司马。楚康王改制只不过是想用权力制衡来防止权臣侵蚀王权，起不到提高办事效率的作用。其实欧美的三权分立主要也不是为了提高办事效率的，罗斯福当年搞新政《最低工资法》就被司法部门判违宪，后来大法官为了维护三权分立框架才做出妥协，还是我们泱泱中华一有事雷厉风行，表面上好多亿下放，实际到灾民手上已所剩无几了，这才是大手笔的化整为零啊！
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