刘奭不再进行温文尔雅的试探，他伸出手，狂野地把在一臂距离之外的王政君拽到自己怀里，露骨地在她身上摸索着。
王政君应该研究过数学或者其他什么对于选择最佳距离有益的学问，她刚才的躲避和退缩，使自己的位置恰到好处十分合理，刚好能被刘奭够到，而她的重心又显得那么笨拙而巧妙，一拽之下便顺理成章地倒在了刘奭的怀抱中。
失去重心的王政君，并没有同时失去她的慧心，依然冷静地执行着她的既定方略，面对刘奭有些慌乱无章和不得要领的摸索，她精辟地点了一下题，把刘奭徘徊在她脖颈、肩头和胸前的双手，看似无意地向下推去，恰好停在她的裙带之际。
西汉时妇女的衣着，与春秋战国时有了很大的不同。春秋战国时，男女衣着通行“深衣式”，史书上称“深衣制”，其造型是上衣下裙，但却连系在一起。到了西汉时，染织工艺、刺绣工艺空前发展，由此推动了服饰的变比，从用料、装饰到造型都逐渐从质朴走向华丽。最大的变化是，上衣和下裙不再连系在一起，而是各自独立，样式也繁多起来。根据出土的汉代人涌得知，汉代服装造型有短身披肩的，有束腰、短袖、袒胸的，也有窄袖、宽领、长衣拂地、腰带下垂的，狩猎骑行和奏乐、舞蹈的服装则多半是宽大的衣袖。至于妇女的平日服装，一般是上身穿襦（ru），襦很短，几乎不过腰，下身穿裙，裙一般很长，而且越是富贵人家的妇女，这裙就越长，一直能拖到地面。这种装束，配之以刻意梳妆的高耸的云髻，更加突出了妇女的苗条和美丽，以致于当时的一些友邦，也把中国的服装学习了去，并保留下来做为自己的民族传统服装，像现代朝鲜和韩国的妇女穿的民族服装，就和两千年前中国妇女的装束非常相似。
王政君那晚，就是这种上孺下裙的装束，上衣的襦，当然很短，丰满的酥胸被衬托得愈加迷人，下衣的裙，自然很长，纤细的柳腰被别有用心地突出了出来。至为关键的，便是腰际的那一条裙带，这是她的一道马其诺防线，尽管她做出了推拒格挡种种抵抗姿态，但当刘奭的双手被她推到腰间，并很轻松地解开这条裙带的时候，马其诺防线便宣告崩溃了。
王政君从腰部的感觉中确认防线失守以后，采取了一系列的措施，这些措施在一石双鸟方面是如此精当，令人不敢相信会是出自一个未经云雨的雏儿：
她先是娇呼一声，看上去是在惊诧于危险的处境，实际是在提醒刘奭注意，你已经初步得手了，应该再接再励、乘胜追击。
然后动作迅速而又不失风度地站直了身体，看上去是一种本能的反应，实际是不着痕迹地让长裙自然滑落到脚面，以便扩大刘奭的初步战果。在她站起身的时候有一个故意的疏忽，她并没有用手去拉住那条被解除了裙带束缚的红边长裙。
接下来，王政君迈开她的莲足，看上去像是要逃离这个充满危险的地方，实际上她的迈步很学问，不是抬起脚跨出那已经下滑到脚踝处的长裙，而是贴着地面，这样很自然地像是被裙子绊了一下，又很自然地娇躯一歪，倒了下去，当然，这倒的方向是很讲究的，不是向前，而是向后，因为那张合欢床是在她的身后。
最后，在倒向合欢床的一瞬间，她伸出藕臂，向身侧揽去，看上去极像是为了保持身体平衡而作的努力，实际上她揽臂的方向和目的都十分明确和准确，恰好揽住了身侧的刘奭，而且恰好随着她娇躯的倒在合欢床上，也把不知所措的刘奭带倒在她的玉体之上。
这一切发生得十分迅速，而且一气呵成，决无顿挫滞涩之感。
在她娇呼、起身、迈步、倒下这一连串动作的进行中，刘奭的确有些茫然，有一瞬间他的脑子甚至是一片空白，不知道现在发生了什么，更不知道此刻他该做些什么。
但当他随着王政君一起倒在床上的时候．那种茫然、那片空白被身子下面那具实实在在的肉体驱逐得无影无踪了，现在发生了什么他清楚了，此刻应该做什么他更明白了。
那具散发着青春气息的处女的胴体，就在他的势力范围之内：檀唇微启．吐气如兰。酥胸起伏，温香迷人。玉腿修长，撩动春情。星目顾盼，惹动遐思。
征服者被这情景打动了，这一切，同他与司马慧的嬉戏状况何其相似！所不同的，只是王政君那稍感陌生的身体和略嫌生疏的动作，告诉他，这里是一片未经开垦的处女地，是一片令人神往的世外桃源。
于是，他情不自禁地挥动大军，向这片荒芜却又丰沃的原野进发，垦荒者的足迹，踏遍了这片原野的每一寸角落。最后，终于深入到它的腹地，开始了最后的征服！
刘奭此刻又成了他一向在这种时候惯常扮演的雄兽角色，尖牙利爪，毫不留情地搏戏着他的可怜的猎物，全无怜香惜玉之情。
其实，在他狂野的动作中，还隐含着他对父皇、母后送一个陌生姑娘来顶替司马慧这一举动的几分不满，那暴风骤雨般的侵入与征服，实际上也带有一些逆反心理作怪的色彩。
但是，当他体会到这猎物给他带来的紧握式的快感，当他听到这措物苦楚而又欢悦的娇唤，当他看到锦褥上那斑斑桃花痕迹的时候，他开始有了一种负疚的感觉。他知道，猎物是无辜的，尽管这猎物弄了一点心机，但那终是一个少女可以被谅解的狡计，追究起来，她并没有什么不可饶恕的罪过。
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