而且通过这种办法，党外人士之中那些相对来说更加实事求是一些的人更受重视，他们提的意见中肯而有实际意义，对新中国的建设起到了不小的积极作用；而那些不实事求是的人则被冷落，他们的谬论造不成太大影响，也就不致引起党内的过度反应。再加上这个时空的赤色党早在抗战期间就已经提前开始培养文职干部，现在的人才储备较历史上的建国初期厚得多，对旧文人的依赖相对小得多，再加上这个时空赤色党统一中国的过程中受到党外人士的帮助较少，更多地依靠其自身的力量，因而赤色党上下的底气也远较历史上更足。在这些因素的共同影响下，这个时空全国性的反右变得毫无必要，自然更加不会有扩大化而造成的一些冤案和悲剧了……
但是这却给胡卫东自己带来了一些麻烦，某些恨上了他的家伙十分阴损地建议“既然胡卫东同志对文艺也有这么深刻的见解，不如干脆就让他兼管这方面的工作好了。”，在他们想来，是人总有缺陷，胡卫东再有本事，总不至于连文艺也很精通吧？只要他到时候干不好，大家就有机会落井下石了，话说让人去干不擅长的工作本来就是坑人的高招……
第六百八十七章 文艺与体育
胡卫东确实对文艺并不精通，但他毕竟是一个穿越者，知道历史上新中国前三十年里在这方面有过哪些成功、犯过哪些错误，所以心中其实还是有些想法的，反正胡卫东知道自己只是暂时负责一下，等到核武器的研制进入关键阶段后他肯定要被调走的，不致于因为专业水平不高而犯下多少错误，反而因为穿越者无以伦比的前瞻性能够给新中国的文艺事业提供不少有价值的指导性意见。
在胡卫东看来，历史上新中国前30年创作的文艺作品如果光论平均品质，绝对远远胜过神剧满天飞的后面30年，即使是名声不佳的那些“样板戏”，就其本身而言也都是难得一见的优秀作品。而那个时期文艺工作者的认真细致更非后来可比，例如《平原游击队》里的双枪李向阳一手拿有准星的枪一手拿没准星的枪，就正是抗战时期敌后游击队、武工队员们双手使用两把驳壳枪的正确方法。
双枪中的一支锉掉了准星，目的是为了能够以最快的速度拔出，以便在遇到突发情况时迅速作出反击，如果是全自动的“二十响”那就更好，瞬间火力堪比冲锋枪，关键时刻常常能够扭转局势。而另外一支不锉掉准星的枪一般是拿到正手中，以便在双方进入对射阶段后可以确保射击精度。
而改革开放以后，文艺作品尤其是影视剧的商业化倾向日益明显，而不再是一心为观众拍出好片子，作品质量由此开始不断下滑，后来更是出现了类似抗日神剧这种侮辱群众智商的垃圾，偏偏它们虽然收视率不高。但胜在成本极低（都是对话能不低吗？），利润率因此居然还很不错，所以一方面观众将其骂得狗血喷头，另一方面却不断有类似的作品开拍……
但是历史上新中国的前30年里文艺作品平均质量极好的同时，全国群众对于文艺作品的需要却根本没有得到满足。以致于改革开放初期一些国外的垃圾影视片引进后都能大受欢迎，群众的饥渴可见一斑。
之所以出现这样的情况，原因其实很简单，前30年里虽然精品率奇高，但是过于强调质量，导致数量严重不足。例如历史上只拍了25集的老《西游记》居然花掉了6年时间，而那时已经是改革开放之后了。数量少是一方面，类型偏少则是另一方面，就算再怎么好看，同类型的作品反复欣赏，也总会审美疲劳的……
因此胡卫东的意见很简单。就是在尽量保证文艺作品质量的前提下，想办法增加产量和多样性。具体的做法则是将文艺作品分为两类，弘扬主旋律的和根据四大名著等经典改编的那些作品要走精品路线，审批的标准要尽可能地严格，以免变成“一粉胜十黑”或者侮辱经典，其余的则以市场化为方向，审批时可以相对放松一些。以加快文艺作品的出品速度，满足人民群众对于文艺作品数量和类型上的需求……
不过，深知历史的胡卫东还是给后者制定了几条红线，如宣扬奴才文化的作品审批不得通过等等，以防这个时空日后出现历史上后世辫子戏铺天盖地的不正常现象，这些都深受太祖的赞赏。分歧自然也有，但因为胡卫东遇到那些可能引起争议的问题时都会立即向中央请示，所以并没有造成什么严重后果，反正他只是暂时帮忙管一下而已，只要没犯严重错误。也没谁能够拿他怎么样……
其实，如果严格来说，胡卫东对新中国电影事业最大的影响反倒要追溯到他暂时分管文化部之前。早在抗战末期，胡卫东就抽空写了一些电影剧本，让历史上经典的老电影《平原游击队》、《铁道游击队》、《地道战》、《地雷战》和《小兵张嘎》提前问世。而且这些影片上映时抗战才刚刚结束不久，因此比历史上更能引起广大观众的共鸣，票房极其火爆，国营的电影制片厂藉此在建国初期就迅速夺取了市场的主导权，大大加强了赤色党的文化宣传工作，同时也对那些私营电影公司的经营造成了直接的冲击，由此推动了电影业的公私合营。
此外，太平洋战争爆发后，美国政为了激励军民与日本战斗到底，特别从中国引进了这五部电影，结果引起了很大的反响，使得李向阳等电影人物的英雄形象传到了大洋彼岸，《平原游击队》甚至还获得了1943年就提前设立的奥斯卡最佳外语片奖项……
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