“李老师一”
黑暗中死一般寂静。赵广陵连喊数声，喊 得自己心里直发毛。难道李老师被关死了？禁 闭室里关人致死、关得人发疯发癫是常有的事 情。在暗无天日的黑暗中，生命不过是烟头上 —粒抖落的小火星。
一只枯瘦如柴的手总算摸索着伸过来了， 最后两只不同温度的手紧紧握在一起，相互都 能感到对方的哆嗦，都能感到对方黑暗中的 泪光。
磨难中的交流总是最真挚的，即便你敞开 心灵深处最难以启齿的秘密，也会因为这深重 的黑暗而感到安全。李旷田在赵广陵忏悔之 前，先向他忏悔了自己。他说当年如果再坚持 一下，用自己的乌纱帽去冒一点儿风险，赵广陵 也许就进文联了，他就不会被人民管制。他在 文联这样的单位便可发挥自己的才华，但他怯 懦了。赵广陵连忙说，李老师，我这样的人，不 能再害你。即便当年进了文联，我那么多的历 史问题，一件件翻出来，我自己倒霉也就罢了。 连累了你，我于心何忍。李旷田想了想又说，或 许不来文联也是塞翁失马吧。反右时我把何三 毛划成右派，虽说是迫不得已，但也是一桩丧失 良知的事。何三毛真的就像阿0—样不明不白 地被革了命。后来虽然摘帽了，但只能在文联 干点收发工作，这个同志的前途就毁在我手里 了。上一次运动我整别人，这一次运动就是别 人整我了。小赵，你不知道，自到省文联工作 后，年年都在运动，天天都在斗争。谁还在专心 搞创作啊？文人整起人来，斯文也不要了。我 好不容易抓出个好剧本《阿诗玛》，这运动一来’ 又是大毒草了。连杨丽坤都不能幸免，人家可 是周总理带着去出访过的名演员呀。批判《阿 诗玛》和杨丽坤，我还得去主持会议，听杨小昆 这样的无耻之徒发言批判。这不是自己扇自己 的脸吗？这不是自己养的孩子偏要往死里 踹吗？
赵广陵看过《阿诗玛》，而且还不只一遍。 杨丽坤的样子，他越看越像舒菲菲。他甚至想， 要是舒菲菲不走，她会不会也在《阿诗玛》《五 朵金花》这两部云南题材的影片中扮演个什么 角色。他还认定，舒菲菲的演技和扮相，不会亚 于杨丽坤的，而且舒菲菲更有南国女子的那种 神韵情调。但一想到新中国培养出来的演员杨 丽坤都被斗得那样惨，舒菲菲这种旧时代的演 员，个性又那样张扬，还是走掉的好。
“小赵，你在听我说吗？ ”黑暗中那边急促 地问。
赵广陵忙说：“我在听，李老师。你说吧。” 幽禁久了的人，一旦释放出他身上的某一项功 能，那就是穿石之水，赴火之蛾。赵广陵第一次 从黑牢里出来，最痴情的就是听小鸟的叫声，那 简直就是人间最美妙的音乐。
“小赵。”李旷田幽怨的声音在黑暗中如此 富有磁性，又如此伤感悲怆。“你不知道人一旦 做了官，有多少害怕的东西，又失去了多少爹娘 给的东西，更不用说愧对自己当年读过的那些 先贤之书。我要是只当一个作家，该多好。我 就不会对你，对何三毛有愧疚之心了。”
赵广陵说李老师，我也一直想向你悔罪， 我当年欺骗了你，连我的年龄都向你说了谎。“ 李旷田摇摇赵广陵的手说：”我可以理解。 我们都是身跨两个时代的人，都需要改造。小 赵，我不明白的是，你怎么会成了国民党的军官 了呢？你究竟有怎样的人生？”
赵广陵沉默了半晌，才说李老师，我是你 在西南联大时的学生啊！你还记得吗，1939年 春天时，你刚聘为联大的教授，就上我们的国文 写作课。你还是我们联大‘冬青社’的指导老 师。我只是联大还没有毕业，1939年秋就转投 黄埔军校了。我掩盖我西南联大的历史，是为 了掩盖后来上黄埔军校参加国民党军队抗战的 历史；掩盖打日本人这段光荣的历史，是为了掩 盖后来参加内战的历史。我的历史问题，就像 水里众多的葫芦和瓢，既要按下这个，也想按下 那个。但在我们这个社会……难哪。”
两只握在一起的手现在变成了四手相互摩 挲，一会儿紧紧攥住，一会儿细数对方手掌上的 老茧、疤痕、裂口以及条条青筋。这紧紧相握的 手，既战胜了孤独，也打破了黑暗。人在困境 中，其实有一双温暖的手伸过来就够了。
一个蹲黑牢的人能承受的生理及生命极限 是多少天？ 一周？ 一个月？抑或一年？有人出 来后就疯了，瘫了，废了，有人直接送了火葬场。 赵广陵第一次蹲黑牢后听到的传闻多了。他倒 不是为自己担忧，而是李旷田老师身子那么弱， 他害怕有一天在黑暗中再也拉不住他的手。好 在十天半月的批判会让这些蹲黑牢的人总算有 了放风见阳光的机会。即便站在台上挨斗受羞 辱，也总比蜷缩在黑牢里强上十万倍。当然，他 们也绝对想不到，在一次公审公判大会上，会忽 然宣布判处他们死刑。
那是一个阳光炙热的夏天。刑场就在怒江 河谷西岸的一片乱石滩上。江水还没有上涨， 阳光灼烤得河滩上的石子乱跳、沙尘纷扬。双 手反绑跪在河滩上的赵广陵还记得1944年8 月里一个同样燥热难当的热天。他带着自己的 部队渡过怒江，那时松山上的日军困兽犹斗，远 征军已经强攻了两个多月了。赵广陵还记得他 踏上怒江西岸时意气风发的一句话：“兄弟们， 攻下松山，我们就可以回家了。”
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