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民国大文豪_薪越【完结】(107)

  在梨园行,这就是规矩。

  孟晓冬把这个规矩带到了歌舞团里来,此时的歌舞团早已不是当初的八个人了,而是有几十号人。

  人越多,矛盾就越突出。

  黎锦挥作为歌舞团的负责人,提议要培养更多的歌星,让她们良性竞争,避免一家独大。

  他本身就是作曲家,这些日子也写了不少曲风轻快的歌曲,适合少女们演唱。

  第一个推出来的是黎锦挥的女儿,黎铭晖。

  这个小姑娘有一张娃娃脸,长的天真烂漫,很适合唱一些欢快的歌曲。

  林子轩为她写了《童年》和《世上只有妈妈好》。

  《童年》是后世耳熟能详的歌曲,曲调轻松明快,只是要把其中的歌词稍微改动一点。

  《世上只有妈妈好》则是一颗催泪弹,曲调简单,歌词易懂,唱出了对母亲的深情厚爱,无限依恋。

  这是林子轩在做实验,如果这首歌受到了欢迎,那他就会把《妈妈再爱我一次》这部电影在民国时代翻拍出来,而且故事情节和这个时代并不违和。

  可以想见,到时候影院内会是一片哭泣之声。

  黎锦挥对《世上只有妈妈好》大加赞赏,认为这首歌比那些靡靡之音更有教育意义。

  和郑证秋一样,他们这一代人之所以搞音乐和话剧,都有一种使命感,认为可以教化民众,救国救民。

  看起来很理想主义,但他们内心里真是这么想的,而不是嘴上说说而已。

  林子轩其实是准备打造不同类型的歌星,有专门唱抒情情歌的,有唱民族类的,有唱欢快舞曲的,这样才能百花齐放,良性竞争。

  至于合作对象,还是上海百代唱片公司。

  不过他已经打算成立自己的唱片公司了,等到万象书局在全国各地打开发行渠道,就在上海建造唱片制造厂。

  总之,还是那句话,林子轩需要大笔的资金。

  ☆、第八十九章 一个有益于中国电影事业的人

  上海明星电影公司筹备多时的《津门大侠霍元甲》终于开机了。

  总导演是郑证秋,还有两名副导演,分别是李平倩和顾肯福,说是副导演,其实就是帮着郑证秋打杂的。

  因为郑证秋还要同时筹备《大闹天宫》,没有太多时间花费在这部电影上,而且默片拍摄并不困难,只要摆好摄像机的位置就可以了。

  这个时候中国的电影导演怎么拍摄电影呢?

  “导演的技巧是做梦也没有想到过,摄影机的地位摆好了,就吩咐演员在镜头前面做戏,各种的表情和动作,连续不断地表演下去,直到二百尺一盒的胶片拍完为止。镜头的地位是永不变动的,永远是一个远景……”

  这是张时川后来对民国初年电影拍摄的回忆。

  由此可见,民国时期的中国导演处于毫无经验的状态。

  郑证秋去了一趟美国,在好莱坞片场观摩了几天,才恍然大悟,原来镜头还分为远景和近景,人物还有面部表情的特写,摄像机还能放在小车上跟着演员跑动。

  虽然以前看外国电影杂志,了解一些名词,可只知其然不知其所以然,只有亲眼看到才能明白摄像机是怎么拍摄的。

  他在好莱坞大开眼界。

  还有一个演员的使用问题,在没去美国之前,郑证秋坚持拍摄电影使用以前文明戏的演员,因为这些人有舞台表演经验。

  但电影和话剧有很大不同。

  话剧演员无论是声调还是形体都较为夸张,也就是所说的话剧腔。

  给人的感觉就是脱离生活,过于机械化,拿腔拿调,不够自然,而拍摄电影需要自然和生活化,一个演员想要自如的转换并不容易。

  在好莱坞也经常使用从百老汇剧院出来的演员,可这些演员在拍摄电影的时候一定要把舞台表演上的技巧给忘掉。

  现在的郑证秋已经不再坚持使用话剧演员了,而是从演戏学校里挑人。

  明星演戏学校算是中国第一所教人演电影的学校,不仅招收演员,也招收和电影相关的专业人才,比如摄影和剧务等。

  李平倩就是这样进入明星演戏学校的。

  他是浙江杭州人,刚刚20岁,在上海沪江大学上学,不过没能毕业,喜好电影和摄像,看到明星电影公司招工,想也不想的就进来了。

  郑证秋考察了他,觉得他对摄像很有想法,又有文化,加上正好缺人,就带在身边。

  这个时候演戏学校的教学大都不是在课堂上,而是现场实习,以师傅带徒弟的方式。

  顾肯福是林子轩从中国影戏研究社挖过来的。

  中国影戏研究社是在1920年由陈寿治、邵棚、施彬远等集资创办,是上海市电影爱好者团体,《阎瑞生》就是他们拍摄的。

  不过由于《阎瑞生》这部片子受到上海社会舆论的抨击,这个研究社的日子并不好过,接近破产的边缘。

  林子轩挖顾肯福是因为此人在1921年12月创办了一份电影杂志,叫做《影戏杂志》,也是中国第一份电影杂志。

  这份杂志介绍了国内外电影市场的动态,还有一些对中国电影现状的分析文章。

  这是一个很有想法的人。

  林子轩原本想办一份《明星周刊》,和《影戏杂志》类似,所以他直接把《影戏杂志》收购了过来,同时也把顾肯福拉进了明星电影公司。


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