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民国大文豪_薪越【完结】(124)

  在没有经济的支持下,想要在社会上活下去,她要么堕落,要么回家。

  陈白露也是如此,她要么继续做交际花,要么选择死去。

  现实的社会没有给她们出路,陈白露和娜拉的问题是整个社会的悲剧,只有先改造这个社会,才能给像她们这样的女子一条生路。

  想到此处,鲁讯拿起笔,在稿子上写起字来,《娜拉走后怎样》。

  他把林子轩的《日出》和易卜生的《玩偶之家》两部剧作做对比,把陈白露和娜拉放在一起,揭示出这是一出社会的大悲剧。

  相比较而言,《日出》比《玩偶之家》在人性和黑暗面上刻画的更为有力度。

  ☆、第一百零三章 和完美主义者较真伤不起啊!

  鲁讯在《晨报》副刊上发表了这篇文章。

  认为女性如果不想落到陈白露和娜拉的处境,就要手里有钱,只有经济上独立,才能保障自身的尊严,不至于处于弱势的地位。

  那么女性如何保持经济上的独立呢?

  这需要解放旧有思想,提倡男女平等,社会给女性提供工作岗位,让女性参与社会活动,不能把婚姻当成女性的唯一职业。

  这篇文章和这个时代其他倡导女性解放的文章区别不大,没有引起太大的重视。

  1879年,《玩偶之家》在欧洲首演,娜拉“离家出走时的摔门声”惊动了整个欧洲,然而,几十年过去了,女性仍然在争取和男性平等的地位。

  社会的惯性不是那么容易改变的,更何况是在保守的中国。

  陈白露的死让上海上流社会的人觉得难堪,所以他们不愿意去剧院看《日出》,那是在打他们的脸。

  在北平,虽然有学者认为《日出》是现实主义的杰作,有深刻的内涵,但也仅此而已。

  《日出》演出的失败让洪慎颇为消沉,他意识到国内的情况和纽约不同。

  在当下,上海算是中国最为开放的城市了,上海的观众也应该有包容的心态,能够接受新鲜而深刻的事物,可事实上,国内的观众还是过于保守了。

  林子轩一点都不同情洪慎,既然《日出》没办法公演了,那洪慎刚好过来给他拍电影。

  他有两台有声电影摄像机,不能放在那里浪费了。

  趁着道格拉斯希拉还在,多拍两部有声片,给中国导演多刷一些经验值。

  洪慎颇为诧异,你不知道《日出》没人看么?还敢拍电影,不怕赔本么?

  说实话,林子轩有些担心,不过拍摄《日出》的成本不高,都是室内戏,场景单一,主要还是看演员的表演功底。

  他拍摄《大闹天宫》投资了一万五千大洋,《津门大侠霍元甲》是四千大洋,默片的成本低,主要是搭建比武的擂台耗费资金。

  《日出》只需要两千大洋就行了,这还包括了殷明竹八百块的薪酬。

  对于这种文艺片来说,赚钱是次要的,只要不赔本就行了。

  他相信打着有声片和殷明竹的旗号,《日出》应该能盈利,殷明竹因为《上海假日》可是上海滩的大明星了。

  洪慎是个爽利的人,既然你都不怕赔本,我也豁出去了。

  说干就干,他在排演《日出》的时候早就把这个剧本给吃透了,可以说是烂熟于胸。

  电影前期的准备工作直接省去了,剩下的就是布景和找演员了。

  布景很容易,就是旅馆的房间,女主角已经有了,其他配角直接从新舞台剧团把人拉过来就行了,整个剧组组建的非常快。

  这次林子轩给了洪慎绝对的权利,让他尽情的折腾去吧。

  他估计只要演员的表演没问题,十几天就能拍摄完成,这效率,都快冲出宇宙了。

  事实上,他过于乐观了。

  在第一次试戏的时候问题就来了,还是老问题,话剧演员的表演方式有问题,和殷明竹在一起演戏,怎么演怎么别扭。

  殷明竹是自然的表演,而话剧演员则太过戏剧化,无论是动作还是表情都太过夸张了。

  洪慎察觉出话剧和电影的表演方式不大相同,提醒那些话剧演员更为自然一些。

  在几次协调后,效果好了一些。

  按理说,能凑合就行了,可洪慎是有完美主义倾向的人,话剧《日出》已经不完美了,电影版怎么还能有瑕疵呢,他接受不了啊!

  他宁愿不拍,也不能这么凑合。

  林子轩这时候体会到了新舞台老板的苦衷了,和完美主义者较真伤不起啊。

  这个时候,老板就要起到调节的作用了。

  林子轩了解了一下情况,焦点在于扮演小东西的那个演员一直转不过来弯。

  小东西在剧本中大概十四五岁的样子,这个演员有十六岁,是新舞台剧社的一员。

  上海新舞台剧社原本是个京剧班子,老板潘约樵被称为梨园少将。

  后来进行改革,成为职业剧团,但培养人才的方式还是按照戏曲的那一套,用来演话剧问题不大,演电影就出问题了。

  没办法,那就换人吧,不能这么耽搁着。

  林子轩把明星演戏学校符合年龄的女学员叫过来,让洪慎试戏。

  小东西这个角色在《日出》中还是很重要的,是导致陈白露梦醒的关键人物。

  而且有几场震撼人心的戏份,特别是最后上吊自杀的一幕,如果演不好的话,可能让整部影片失色不少。


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