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民国大文豪_薪越【完结】(24)

  它影响了后来的湖畔派、新月派、象征派、现代派等众多新诗流派。

  好在林子轩的这些新诗在这个时候段内发表了,否则就不会有这么大的影响力了。

  今年可是新诗突飞猛进的一年。

  1921年6月8日,在郁达浮的寓所,即日本东京帝国大学第二改盛馆,创造社正式宣告成立了,成员包括郭沫偌、成仿伍、张资评等人。

  创造社到秋天的时候会在上海出版《创造社丛书》,其中就包括了郭沫偌的诗集《女神》。

  《女神》是自由诗体的代表作,堪称为新诗革命先行和纪念碑式的作品。

  《女神》的想象之丰富奇特,抒情之豪放热烈堪称诗界一绝。

  其中的浪漫主义精神,喷发式宣泄的表达方式,奇特的想象和夸张,个人英雄主义等等,都影响了一代青年人。

  颇有一种《女神》一出,谁与争锋的气魄。

  而湖畔派的代表诗人汪静知的《惠的风》也即将出版。

  其中对人生价值,大自然的探索与追求,对爱情的渴望等等也为新诗打开了一扇门窗。

  还有林子轩的好室友徐至摩,同样在这一年加入了创作新诗的行列,新月派由此而生。

  也就是说,即便没有林子轩,新诗还是会照常发展下去。

  不过现在林子轩占据了时间优势,成了新诗的奠基者,别看只提前了几个月,这就是开创者和追随者的区别。

  如果说胡拾的《尝试集》分开了旧体诗和新诗的界限,那么林子轩的诗作就给新诗打下了一个坚实的基础,并指明了未来的方向。

  《新潮》诗歌增刊一出,北平诗坛瞬间就喧嚣起来。

  学生们都在谈论着这些新诗,热切的争论着,教授们也在交流,新诗成了一种潮流。

  这还解决了白话文写作的困境,事实证明,用白话文也能写出优美的诗作,为文言文和白话文的争论增添了证据。

  在这些读者中,有一位女孩子较为特殊。

  她就是在北平上中学的林徽茵,看到《新潮》杂志上的那些诗篇,那个名字,她的记忆回到了去年的冬天,在英国伦敦的时光。

  她从日记中拿出那篇《再见,康桥》,默默地读着。

  这首诗不比《新潮》杂志上的诗作差,反而更为优美,这是他送给她的。

  看着那些文坛大家对林子轩诗作的解读和赞誉,女孩不由得露出了笑容,她不准备把《再见,康桥》拿出来,这是她的一个小秘密。

  有些秘密需要分享,有些秘密只能自己一个人收藏。

  同样在北平,冯程程陷入惊讶之中。

  她没想到林子轩的那些诗作引起了如此大的反响,看着那些大作家的评论,似乎林子轩一个人拯救了新诗一样。

  他有那么厉害么?

  冯程程虽然是文艺积极分子,却没有太多文学才华,不像林徽茵有家庭熏陶。

  虽然心里还有些抵触,不过她对林子轩的印象在不知不觉的改变,这种改变她的同学汪月琪最有感触。

  以前提起林子轩,冯程程的脸色是严肃的,现在提起林子轩,冯程程的脸色是柔和的。

  女人都是善变的。

  汪月琪不由得摇了摇头。

  另一方面,《雷雨》在《晨报》上刊载。

  虽然有鲁讯的推荐,不过《雷雨》并不像《新潮》杂志一样引起轰动,毕竟新诗容易传唱,而话剧剧本以对话为主,写作的方式和小说不同。

  有人看到是话剧,就略过不读。

  特别是看到鲁讯的评论,一个现实主义题材的悲剧故事,更是不讨喜。

  话剧需要在舞台上演出才能有感染力,否则不容易传播。

  六月初的一天,南通伶国学社。

  这是一所培养京剧演员的学校,七年毕业,学生的一切费用均由学社负担,由欧阳予仟担任学社主任。

  他的目的是为了创建一所新型的戏曲学校,造就一批有较高文化知识的职业演员。

  傍晚时分,欧阳予仟从教室出来,来到学社的办公室内。

  他不经意间看到桌子上的一份《晨报》,翻开的正是第七版,《雷雨》两个字就这么跳入他的眼帘。

  ☆、第二十章 给中国电影一个机会

  欧阳予仟是什么人物?

  他1902年到日本留学,1907年在东京参加了春柳社,演出话剧《黑奴吁天录》。

  1910年回国组织新剧同志会、春柳剧场,演出鼓吹革命,反对封建的新剧。

  可以说,他是中国最早一批的话剧从业者,对话剧这个艺术形式了解颇深。

  后来新剧陷入低谷,他便投身京剧事业,主持南通伶工学社,想要培养一批高素质的职业演员,对旧有剧作进行变革。

  但他的内心里并没有放弃话剧事业,只是在等待一个机会。

  正因为他了解文明戏衰落的原因,更加知道一个好剧本对话剧的重要性。

  所以,他看到《雷雨》的第一眼就被吸引住了,他坐下来慢慢的看着,脑海中不停的在设计着舞台场景,一幕幕故事浮现出来。

  当文字转化成舞台效果的时候,他知道这就是他在等的机会,这就是他要的话剧。

  他已经迫不及待的想要排演这出话剧了。

  在此之前,欧阳予仟想要和《雷雨》的作者沟通,如此才能更好的理解这出话剧。


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