当然，这和中国演员的片酬不高，以及消费水平低有直接关系，但也说明了中国电影和好莱坞电影存在着极大的差距。
拍摄成本在一定程度上决定了电影的精彩程度，想要拍摄好看的电影，只能增加投入。
在1919年，格里菲斯和好莱坞其他几位著名人物，包括查理卓别林、玛丽璧克馥和道格拉斯范朋克一起创立联美电影公司。
联美公司在纽约成立时只是个小公司。
目的是为了摆脱大电影公司的束缚和剥削，争取更多的创作自由和更大的利润。
它没有自己的摄影棚，拍片时需要租用场地，没有自己雇用的电影明星和导演，采用向独立制片人投资的方式拍片。
没有自己的电影院，发行影片采取与发行商逐片签订合同的方式。
在彼得逊律师的介绍下，林子轩见到了沃尔什。
沃尔什原本是名演员，后来在格里菲斯的指导下转行做了导演，正在筹划拍摄自己的新电影，他对林子轩等人并不热情，对来自中国的电影也没什么兴趣。
他认为中国电影就是在脸上涂抹上油彩，在台上杂耍的片子。
他说的是戏曲，也是中国早期拍摄的电影。
沃尔什的表现也是此时大多数美国人对华人的态度，想要改变他们的观念，就要拿出真材实料来。
在彼得逊律师的极力推荐下，沃尔什勉强答应观看一场中国电影。
《上海假日》的高水准让他吃惊，虽然电影在拍摄手法上过于古板，色彩和光线的运用也很差，在布景上甚至可以说是粗制滥造。
但总体来说，这是一部不错的电影。
如果加上一些中国电影的噱头，应该能卖上一个好价钱。
沃尔什不动声色，他在想如何用低价从这个中国人手中取得这部电影的版权，到时候转卖给大电影公司，从中捞一笔。
那他新电影的拍摄费用就不用发愁了，甚至还能过上一段滋润的日子。
至于这些中国人，不就是应该被骗么？
沃尔什打定主意，以专业的口吻从各个方面批评《上海假日》，让人觉得这部片子就应该不值一文。
然后，他向林子轩询问这部片子的拍摄成本。
在得知电影拍摄只用了一万块不到的时候，他大发慈悲的决定用两万美元买下来。
林子轩和郑证秋对视一眼，心里凉飕飕的。
谁都不是傻子，这是把我们当凯子了，这还是彼得逊律师介绍来的熟人，心就这么黑，那些大电影公司还不知道怎么坑人呢。
这好莱坞，不好闯啊！
☆、第六十五章 敲门砖和交学费
林子轩没有拒绝沃尔什，也没有答应。
沃尔什在好莱坞或许只是一个小人物，不过林子轩需要通过此人进入好莱坞的电影圈子。
每个圈子都有着看不见的壁垒，没有熟悉的人引荐永远只能在外围打转。
他和郑证秋在中国算是电影行业的领军人物，但在好莱坞，只是没有人认识的路人甲。
这就是现实。
既然这个外国人对《上海假日》感兴趣，那林子轩就要利用这部电影作为敲门砖，来打开通往好莱坞的大门。
只是看要付出多少好处而已。
他和沃尔什闲聊，说自己来一趟美国不容易，想要见一见好莱坞的大人物，那些真正的大明星和大导演，也算是不虚此行了。
沃尔什明白眼前这个东方人不好糊弄，要想拿到好处就要付出一些代价，这个东方人需要自己在好莱坞的人脉关系。
两人讨价还价一番。
最终，林子轩同意把《上海假日》交给沃尔什运作，沃尔什则要分走《上海假日》两成的利润。
也就是说，如果《上海假日》卖出去十万美元，沃尔什要拿走两万。
这么做也是为了激发沃尔什工作的积极性，能够把电影卖出一个好价钱。
有了利益牵连，沃尔什的态度明显不同了，他联系了他的朋友，好莱坞著名导演大卫格里菲斯，向这位导演推荐了《上海假日》。
沃尔什把《上海假日》狠狠的夸赞了一番，把它说成是最好的东方电影。
格里菲斯相信了他的话，让沃尔什带着电影到联美电影公司来。
联美电影公司的地址就在纽约，目前还是一家小型公司，除了拍摄自己的电影外，还代理一些独立制片人的电影。
所谓独立制片人就是游走在大片厂体系或主流商业电影制作体制之外，从事影片制作的制片人。
像林子轩这种拿着电影到处找买家的也属于独立制片人。
在这个年代，好莱坞的电影院线掌握在大电影公司手中，而不是后来电影公司和院线分离的经营模式。
当大电影公司掌握院线的时候，电影院里放什么电影由电影公司说了算，观众看什么电影也是由电影公司说了算，这就容易造成垄断。
电影产业不是由市场来决定，而是由大电影公司来决定。
于是，在1948年5月，美国最高法院根据反托拉斯法对“派拉蒙案”做出裁决，判定大制片厂垂直垄断为非法，要求制片公司放弃电影发行和电影院放映的业务。
这个案件之后，放映方可以自由选择放映任何一家片厂或者独立制片人出品的电影。
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