圣·皮埃尔（Saint Pierre）
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他身穿Prada，他在酱料里，他来自塔斯马尼亚，他精致而小巧。我们在他手中，他在我们体内。我们有他的美貌，他来自沃韦尔［1］，他在上帝陪伴下演着戏，他还在发着笑，他叫罗伯特。我们向他乞求，我们和他一起走，我们和他签下约，我们把灵魂卖给他，我们是他的拥护者……到处都是魔鬼，这样的说法合情合理吗？
如果有人曾经和他不期而遇，不用觉得吃惊：蓝调吉他歌手罗伯特·约翰逊（Robert Johnson）就讲过，1931年的一次神秘邂逅令他的才华由此迸发。有时，魔鬼会给我们一记耳光，让我们变得和他一样凶神恶煞；有时，他也会给我们魔鬼般美妙的甜头……就在被他附身的刹那。“9·11”现场目击者中有人宣称，曾看到过隐藏在一号塔楼崩塌尘埃中的魔鬼面容。这种幻想性错觉（pareidolie）最易产生的效应便是在一处混乱中识别出明晰易懂的样貌，比如云彩的形状？从滚石乐队到皇后乐队，在流行音乐中可以听到魔鬼的声音。此外，他还藏身大品牌的广告和商标里：可口可乐（圣诞老人是撒旦），还有耐克及其著名广告词“想做就做”，好像可以理解成一次自杀的邀约。魔鬼，有人说，甚至栖身在商品的条形码中。
在Arté电视台的网站上，一个名为“滚开，你这魔鬼”的游戏问到：“你是一个怎样的魔鬼？创造的开始，杰罗姆·博世（Jérôme Bosch［2］）为你敞开充满魔鬼般诱惑的‘快乐花园’，你需要面对魔鬼来自宗教或世俗的不同化身。愿善的力量与你同在！”
魔鬼也总能激发无数传奇杰作的灵感源泉：歌德的《浮士德》；巴尔扎克的《长寿仙液》、《驴皮记》、《改邪归正的梅尔莫斯》；查尔斯·罗伯特·马图林的“哥特式”小说《漂泊者梅尔莫斯》；罗伯特·路易丝·斯蒂文森的《魔瓶》；奥斯卡·王尔德的《道林·格雷的画像》；约翰·斯坦贝克的《珍珠》和迪诺·布扎蒂的《魔法外套》……
有时，魔鬼也会向意象淫秽的照片投去一瞥，或者将他的魔掌伸向描写被崇尚“良善风俗”的时代认为放浪色情的诗文，直到将它们罚入国家图书馆的地狱。此外，他也不放过电影：莫利斯·图尔诺尔的《魔鬼之手》、威廉·佛里德金的《降魔者》、罗曼·波兰斯基的《罗丝玛丽的婴儿》和乔西安妮·巴拉斯科的《活在地狱中》……
最大的阴谋家？
魔鬼是坏蛋。他或许表现得像个“好好先生”，或许在教堂柱头扮着鬼脸［3］，却从不缺少以诱惑者和刽子手的形象出现。这个反面人物的最大特点就是和全世界的不幸脱不了干系。他催化我们的恐惧和焦虑，总是在我们精神萎靡的时刻悄然现身，他代表着那个搅乱、挫伤和摧毁我们良知的邪恶力量，总能适时出现在那个被挫败得一塌糊涂的人身旁。他最强大的权利——将他的思想直接注入我们的大脑，影响我们的言语和行动，引诱我们成为另一个他。他监视、诱惑和疏离，令我们的判断力、我们的感情和情绪盲目、麻痹和变质。他改变我们的反应，令我们丧失自由。
不计其数的跨国企业和他通力合作。还是可口可乐公司，哥伦比亚工会组织指责它勾结该国军警暗杀工会成员：巴兰卡韦梅哈小城是可口可乐的灌装场坐落地，也是上演非法监禁和暗杀的舞台；在印度的喀拉拉邦，可口可乐被控令该地地表潜水干涸。事实上，如果你觉得这个公司在对待民主和尊重人权上也表现得不怎么样的话，是完全有道理的。威廉·雷蒙德（William Reymond）在其《可口可乐，被禁的调查》一书中宣称，第二次世界大战期间，该品牌通过其代理马克思·基斯（Max Keith）和纳粹政体（魔鬼的化身）保持着良好的关系（厂家在1939年曾经企图离开德国）。由于封锁导致产品需要的相关配料不能运输到第三帝国，品牌由此发明了“芬达”，继续着和希特勒主义撒旦的贸易联系。
魔鬼藏在哪儿？
魔鬼藏在细节里。如果人们相信《兰登书屋词典之民间谚语与警句》的注解，古斯塔夫·福楼拜便是第一个使用了这一名言的人。也有资料认为是米开朗基罗，或者甚至是伏尔泰……然而我们几乎可以在魔鬼隐身的每一个文化里找到相同精神实质的格言。
此格言的潜台词是什么？魔鬼的标志是不注重细节，或者正相反，正是小的细节里存在着弱点和陷阱？一个计划的理念不错，但是如果缺乏居安思危意识的话，就有导致失败的危险？只有细节才能显露一个事物的特质？总之，提醒我们每个细节都很重要，什么也不应忽视。
在进行调查时，大侦探赫尔克里·波洛（Hercule Poirot）完全把此话当作圣经来遵守。那些贷款机构、保险公司也一样。他们总是给我们看一些基本条款，然后任由我们迷失在那些位于资料最下方的极小的字里，而它们才是合同的“细节”。
另一种对“魔鬼藏在细节里”的解释是，魔鬼有做生意的头脑（比人多长两个角！），他什么买卖都做，产品遍布我们生活的每个角落：广告、饮料、维修、车辆、服装、玩具、药品……到处都销售着他的形象。奇怪的是，正是这些侵入、破坏、毒害、污染我们的产品来号召我们使用它以对付侵入、破坏、毒害、和污染。
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