那同样来自我的童年经验。四五岁吧，在那段我与父亲、母亲共同生活的短暂时间里(地点是在台湾北海岸)，我所存留的另一段关于温泉旅店的记忆。我们一家人投宿于离家乡不远的温泉旅店中(依地缘推断，或许是台湾北部草山中的温泉旅店)。隔日清晨，我在床褥上醒来，父母尚在熟睡，窗外光线昏暗，雾露弥漫。如同水面油花，空气中浮漾着淡淡的硫磺气味……
我清醒了许久。而我的父母始终不曾醒来。
这是我所联想到的记忆。奇怪的是，印象中这样的过程似乎发生了许多次;甚且每次都重复着同样的程序：温泉旅店的隔日，将醒未醒的光线犹且被拖曳在黑暗的边缘;我在清晨的硫磺气味中独自醒来……
坦白说，我想我实在没有能力解释这样的自由联想的结果。表面上，这样的记忆与“时间已经过了一亿年”的梦境结局彼此连接;然而事实上它却像是与梦境前半部的细节更有关联。无论是“温泉旅店”这样的地点，抑或是“相同程序之重复感”，都十分类似。而父母的沉睡则意味着他们的死亡。如此宁静而孤独。我想梦境中沧海桑田的变幻(人化为骨，森林成为沙漠)也是一则悲观的预言。在时间流转中，“我”终究会是孤独的。那旅店房间终究会是孤独的。无论是K、我的母亲、我的父亲，一切都将被隔绝在一亿年的时光之外……
最后我想抄录一段K写给我的信。那或许称不上信，只是一则短笺，叙述的是他的梦境。近来我偶然会收到K这样的短笺。那是他在生活中或差旅空当随手写给我的。
Eurydice:
昨晚做了个梦：我们在一座游乐园里玩。阳光灿亮，园里熙来攘往都是游人。你或许在休息，或许做什么去了，是我独自一人在排队等着买摊位卖的冰淇淋。你在某处等我。我买了两支甜筒(其中一支是你喜欢的巧克力薄荷口味——我喜欢你看喜欢的食物时发亮的眼睛，我喜欢你贪吃)，转身想走，然而人太多了，我挤不出去。
太阳很大，甜筒开始慢慢融化了。我着急起来，试着绕开人群，但徒劳无功。
这时我突然看见你的背影。我出声喊你，但你没听见。四周实在太吵了。
我手上汁水淋漓。我开始试着往前推挤，但人群似乎自动形成了某种圈围着我的涡流。他们看似若无其事地在我四周行走，但却阻挡着我的前进。我想再叫你，但你却不见了。
我突然感觉我的大腿很痛。有什么东西撞了我一下。我低头一看，是个小孩。
这时我才想起我是自己一个人。你并没有和我一起来。你其实不在我身边。
K
第22章
2219年12月9日。凌晨时分。D城。高楼旅店。
房里竟多了一个人。
男人的背影。男人一头稀疏白发，背着手站立于落地窗前，面向黎明前浸没于黯淡微光中的整座城市。他身形瘦小，略略伛偻着背脊，双手上满是皱纹。
他转过身来。
确实是个老人。老人鼻梁挺直，鼻头略微下勾，面目阴沉。他坐下来，一张扑克脸凝视着K。
K突然醒悟：这是面具导演啊。
就是在《最后的女优》纪录片中，那始终戴着面具，自始至终未曾以真面目示人的面具导演——
“导演先生?”K开口试探，“面具导演?”
老人点头。面无表情。“你想看我真正的模样吧?”他突然说。
“真正的模样?”
“真正的模样。”
K感到困惑，“你的模样，不就是这样吗?”
“不。我是说，我的真实面貌……”导演老人开始动作。仿佛古典时代之易容术手法，他搓揉着自己脸面边缘，慢慢剥下一张人皮面具。那满是皱纹的老人脸。
干枯树皮般，死灰色的脸在他手中塌瘪萎落。
然而令人困惑的是，在那老人之脸底下，依旧戴着另一张能剧脸谱面具。
“这就是我真正的模样。”导演说。
“可是，你还戴着面具?”K问。
“没有了。”导演语气淡然，“这不是面具。这就是我本来的模样。真正的脸。”
K睁开双眼。面具老人消失了。
(又是幻觉? )
(像是……走廊上的Eros与巨马?受伤的独角兽?掌上盛开的黑色血花? )
(是的，一定是，因为事实上，他现在不早已知道面具导演的身份了吗? )
K拉开窗帘，复又拉上，踱回桌前。
他想起那几份梦境报告。那些Eurydice所写，关于K以及她自己的梦境报告。那些在第14次，亦即是最后一次资料传递中意外取得的梦境报告。尽管所陈述者即是梦境本身，却与他此刻之幻觉如此相似……
在当时，K自然无法确认那些报告最初的呈报对象究竟是谁。然而由于其中直接牵涉K与Eurydice之间的私密情事，K已确认，情报真实性毋庸置疑。
公元2219年11月17日。K想。距今仅短短三周。当然，那直接导致了K对Eurydice的怀疑。而这样的结果，必然也是将此份数据刻意提供给K的组织所期待的。
“他们”希望K开始怀疑Eurydice。“他们”希望K重新思考Eurydice的身份、Eurydice的行径。“他们”希望K知道，Eurydice正在，或至少“曾经”监视着他。而此处所谓“他们”则身份未明，面目模糊;就K所知，唯一可掌握者，仅有一代理人——M。
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