“德卢斯上校，如果方便的话……我想私下里和你说几句话。”
我关切地看着爸爸，生怕他会再次晕倒，但这次他只是用指节微微地扣紧了拐杖，看上去他一点都不觉得惊讶。我想，他也许一直在准备着这个时刻的到来。
这时道奇尔已经悄然走进了大宅。也许他想赶紧换掉身上那套僵硬的老式外套，换上舒适的园丁服。
爸爸厌烦地看了看我们，好像我们是一群不招人待见的愣头鹅似的。
“到我的书房来吧。”他对警长说，然后便转身向屋内走去。
菲莉和达菲像往常拿不定主意时一样呆呆地站在那里，原本我想打破这令人难堪的沉默，和她们说些什么。但我随即否定了起初的想法，吹着《黑狱亡魂》里的音乐，漫不经心地从她们身边走开了。
既然今天是星期天，我觉得也许可以去菜园里陌生人躺着的地方看一看。我的脑海中马上浮现出一幅维多利亚时代名画的图案：戴着黑纱的寡妇正把一束紫罗兰——通常她们会把紫罗兰放在大花瓶里——呈放在亡夫的墓碑前。但不知为何，这种想法使我觉得有些伤感，我觉得还是不去想这些事为好。
没有死人的黄瓜地一点也不好玩，和旁边那些种着蔬果的土地没什么两样，到处是植物的残枝碎叶，还有一些脚后跟留下的拖痕。我还在草丛中发现了伍尔默警官摆三脚架时，三脚架的尖脚刺穿草皮造成的孔洞。
私人侦探菲利普?奥德尔在无线电的节目里说过，如果发生了不期而遇的死亡事件，那就一定要进行尸检。我不禁在想，达尔比医生有没有把尸体——正像我听他对休伊特警长说的那样——“放到尸检台上去”。自然这件事我也不能开口去问，至少不是现在。
我看着二楼自己房间的窗户，玻璃上反射出厚实的云层在蓝天中漂浮的图案，这些图案似乎触手可及。
这么近！当然！黄瓜地就在我房间的楼下！
那么为什么我什么都没听到呢？大家都知道杀人需要很大的力量和些许技巧。我不记得两者之间是怎样分配的，但冥冥之间确实存在着一个比例。如果发力时间短（比如说开枪），通常都会带来很大的噪音。反之，如果你慢慢把人折磨死，或许死者闹出的动静就不会很大了。
从这个理论中我又能学到什么呢？那就是如果陌生人在死前受到过暴力的侵袭，则事件发生的地点肯定不会在黄瓜地里，而应该在某个我完全听不到动静的地方。如果他是在我找到他的黄瓜地里遭到了袭击，那凶手肯定是采用了一种能悄悄进行的方法，缓慢而不出声。因为陌生人在我发现他的时候虽然还活着，但已经不能动弹了。
“再见。”那个垂死的人这样对我说。但他为什么要向我告别？我记得惠宁先生跳楼之前说的也是这个词。两者之间究竟存在着怎样的关联呢？黄瓜地里的陌生人是不是试图将自己的死和惠宁先生的死联系在一起？老人跳楼时他会不会也在场？他是不是三个导致老人死亡的学生中的一个呢？
我必须想想——必须不受打扰地好好想想。车库是不能去了，因为每当碰到难题的时候，我一定会在哈莉特的那辆幻影二号车里碰到爸爸。这样的话，我只有佛利一个地方可去了。
在巴克肖南面的人工湖里有一个人工岛，那里日渐荒芜，已经好久没人去了。人工岛的边缘有一个用长满苔癣的青石建成的希腊神庙，人们通常都把它称作“佛利”，今天佛利已经湮没在了疯长的荒草丛中。这里记录着大英帝国繁盛的一段历史：德卢斯家族的先人在仿造的帕纳塞斯山（译注：位于希腊中部，临科林斯湾，古时被认为是太阳神和文艺女神们的灵地）用四根精巧的柱子搭成了一个有着圆形顶棚的观礼台。18世纪时，许多德卢斯家族的人乘着花船把朋友带到佛利岛。他们一边野炊，一边看着天鹅从清澈的湖面上滑翔而过，或许他们还能通过模糊不清的玻璃看到请来的修士们站在挂满常春藤的神庙门口张嘴打呵欠呢！
第三部分 第50节：馅饼的秘密(50)
人工湖、人工岛和那个叫做“佛利”的希腊神庙都是卡帕比利特?布朗设计的（《记录和疑问》杂志曾经对这些建筑的设计者究竟是不是布朗先生做了好几次探讨，我看见爸爸充满好奇地阅读着杂志上的文章，不过这仅仅是出于集邮方面的兴趣），我还在巴克肖的图书馆里见过一个红皮文件夹，里面摆放着一套带有设计者签名的原始设计图样。当初看到这套图纸的时候，我想到了父亲说过的一句充满睿智的话语：“让那些自以为是的人躲在他们的安乐窝里吧。”
几百年以来，每当德卢斯家族到神庙前野炊的时候，总会把三明治当作一道主菜。这个传统与第四代三明治伯爵约翰?蒙塔古爵士有关。据说这个浪荡公子打桥牌到了废寝忘食的地步，一次他和科涅留斯?德卢斯打桥牌的时候，他实在是饿极了，于是就把冷的松鸡肉往两片面包里一放吞了下去。三明治由此而产生了。
“历史可真不是个好东西。”每当讲起这段往事，爸爸都会这样说。
我着没膝的湖水越过人工湖，很快就上了人工岛。然后坐到神庙的台阶上，两腿并拢，下巴抵在膝盖上。
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