我们两个臭皮匠商议了半晌，终于梳理出一点头绪来：
在不知多少年前的远古时期，有那么一个无聊的、且有着古怪收藏癖好的“神仙”，不知为了什么原因，四处收藏战士濒死前的记忆，并创造了这样一个古怪空间，用以储藏存放。如果北欧神话传说真实度比较高的话，那名“神仙”或许还有几名女侍，她们被西洋人称之为女武神，是这项收集工作的具体执行者。
约摸在一千年前，收集工作停止了，这个空间被封闭起来。也许是为了方便在那位“神仙”收藏癖再发时，女武神回到人世继续工作，她们为这座空间留下一道“门”，那道“门”就安放在海盗王哈罗德尸体的双眸中。一旦极光闪耀，极光的特殊光线通过水晶反she入海盗王眸中时，“门”就会打开，将被白光照she到的人送往这个奇异空间。而为了阻止旁人误闯入这个空间里，女武神替海盗王修建了隐秘的湖底陵墓，并将那种半人半shòu的怪物放置其中，杀死每个闯入陵墓中的人，以保证陵墓的秘密无人知晓。
这个推论是真是假，谁也无法证实，除非是那名神仙亲口告诉我们真实qíng况，否则事实真相将永远隐藏在历史之中。
不过话说回来，即使我们的猜测八九不离十，也对我们目前所处的困境毫无帮助。现在最重要的，就是尽快找到一个回到我们原来世界的办法。
正在一筹莫展之际，我突然发现了一件奇怪的事，胡chūn来的身体，居然慢慢开始变成红色……
【终】
《谜小说》第二辑宝藏
作者：蔡骏
最近在家看《迷失》的二到四季，虽然实在是过时了，但还是觉得好看。给我印象最深刻的，是戴斯蒙德这个人物，虽然他不是815航班的幸存者，却是许多事qíng的关键因素。特别是他与潘的爱qíng，历尽坎坷与艰难，又在孤岛上等待三年，终于鼓起勇气去寻找爱人，结果奇迹般地与潘联系上了，最终有qíng人重逢于苍茫大海，这是整个灰暗的第四季中，唯一让我感到温暖与幸福的时刻。看过了《迷失》、《越狱》、《超能英雄》这三部美剧，我还是最喜欢《迷失》，无论人们对其后面三季的评价有多糟糕。因为《迷失》中有一种làng漫主义的力量，那种想象力让人在绝望中看到了希望。
《迷失》还有一个特点，编剧把全世界各个地方的人，都弄到了一个故事里面。这虽然与美国是一个移民国家有关，但也显示了美剧编剧的全球化视野。而中国电影里的国外元素则是乏善可陈，几部冯小刚电影里出现的欧美日本外景已是极限，其余的就是一些在海外取景的香港动作片，但仍然仅限于华人圈的文化背景。照理说，小说更容易自由发挥，不必像电影那样受到外景地与演员的限制，作家的想象力完全可以超越国界，跨越各种不同的文化背景。然而，中国作家的想象力也被限制在了国界线内，或者说被限制在了华语的文明圈内，使得我们的小说与电影，全都成为了可怜的井底之蛙！
美国目前最当红的悬疑小说家丹?布朗，除了最新即将出版的《所罗门的钥匙》（据说将以美国本土为历史背景），其余的《达?芬奇密码》、《天使与魔鬼》都是发生在欧洲的故事，其知识背景也是欧洲的宗教历史文化，唯一与美国有关的只剩下了主人公罗伯特?兰登。美国作家的视野开阔是其长久以来的传统，海明威知名的作品《丧钟为谁而鸣》、《太阳照常升起》、《老人与海》、《乞力马扎罗的雪》全都发生在欧洲与拉美，当然这也与海明威常年在海外旅行有关。德国戏剧大师布莱希特从未到过中国，却写过一出名剧《四川好人》。就连卡夫卡也写过《中国长城建造时》。博尔赫斯的代表作《小径分岔的花园》就是一个中国人的自述，行文之间引入了大量中国文化元素。这些大师们笔下的中国，虽然都是想象中的中国，却说明了中外文学题材完全是可以互相运用的。
几年前读井上靖的小说，惊讶于一个几十年前的日本人，如何能把中国历史的题材写得如此之棒。比如《敦煌》、《异域之人》、《láng灾记》的主人公都是中国人，却被井上靖刻画得入木三分；另一位我们很熟悉的日本作家田中芳树，除了最有名的《银河英雄传说》之外，还写过大量中国历史题材的小说，比如花木兰、虞允文等中国历史人物都是他的小说主人公，他还写过一本很厉害的书《中国武将列传》；像田中芳树那样热衷于中国历史的日本作家还有很多，争议颇多的司马辽太郎最著名的作品，也是日本最畅销的历史小说，居然是《刘邦与项羽》。日本人熟悉中国题材，当然也与日本长期受中国文化影响有关。但就连遥远的欧美题材，日本作家也不会放过，田中芳树就写过不少欧洲背景的架空与奇幻小说。他甚至还写过一篇关于美国总统的幻想小说《白色的脸》，写的是一个黑人yīn差阳错地成为了美国总统，不想如今奥巴马上台，竟使这个许多年前的预言成真！
现在回到中国，80年代的先锋派作家们深受拉美文学的影响，那时的作品大多是用拉美化的风格讲中国人的故事。后来中国的作家们又被人为地分成了北京、上海、陕西、山东、湖南等等地域的概念。哪一个地方出生或长大的作家，就把眼光放在自己故乡的土地上，于是就有了王朔的北京、王安忆的上海、贾平凹的商州、莫言的高密、余华的海盐……无论他们的风格如何，题材却都是本土化的，其间还带有作家本人大量的生活经验。
但是，中国作家在把本土化做到极致的同时，却极少有人把目光放到更广阔的中国以外的世界。虽然我们的作家并不熟悉国外的历史与文化背景，但并不代表就不能使用海外的题材。如果我们不能像日本作家写中国历史那样写外国，至少我们可以像丹?布朗那样，写一个以我们呃同胞为主人公，完全在国外的背景中所发生的故事。为什么美国人可以幻想出一个美国的英雄，可以在世界上的任何一个角落，或扶助正义或迷惘流làng或英雄救美。君不见《木乃伊归来》第三集，就运用了中国秦始皇陵的元素，再加上李连杰的演出，又一番美国式的世界冒险。而我们为什么就不能写这样一个人物呢？为什么只有外国作家笔下的中国，而没有中国作家笔下的外国呢？也许以前有人写过，但实在太少，最多也就是写写留学生的故事，比如老舍的《二马》。
最有可能跳出中国题材井底的是类型小说，比如丹?布朗式的悬疑小说，田中芳树式的历史或架空历史小说。因为类型小说并不受传统的风格与题材的束缚，凡是人类想象力所在的地方，就可以书写传奇的故事。尤其是《谜小说》中的两大类型：知识悬疑与冒险探秘，更适合将舞台放在广阔的世界各地。探险类小说在中国的代表为盗墓题材，中国历史上固然有众多著名陵墓与考古遗址，但放眼全球，这样的神秘龙xué更是不计其数。中国人如果能探秘秦始皇陵，为何就不能深入古埃及的金字塔呢？远到北欧维京人消失了的神殿，近到东洋与那国岛的海底城市，抑或传说中的亚特兰蒂斯大陆，乃至另一个半球的印加古国宝藏，都是无穷无尽的资源，为什么我们中国的作者，就不能去大力挖掘一番呢？
许多美国小说中都有类似的qíng节，一个美国男人来到遥远的他乡，在猎奇式的异域风qíng中，爱上了一位神秘的当地美女，又同时发现那里的一项yīn谋，或涉及到一段历史上的宝藏，或联系到生死攸关的政治与战争。我们可以说美国人有拯救世界的妄想狂，但这种胸怀天下的气魄，何尝不是美国成为超级大国的原因呢？当有一天丹?布朗笔下的罗伯特?兰登，远赴中国探究某一段密码，又能抱得某位美人归，那才是我们汗颜羞愧的时候呢！与其如此，不如我们先行一步勇闯天涯，让中国的英雄走向全球，猎尽天下各色红颜，赏遍人间万种宝藏！我曾经构想过写一位中国的英雄，他能够经历各种奇异的事件，来到古代或近代的欧美世界，遇见当时著名的历史人物，并与之成为朋友或敌人。他可以用中国人的古老智慧，破解异国他乡的种种谜团；又能以中国男人的魅力，征服金发碧眼的异族女子。
我在2004年创作的《玛格丽特的秘密》，有一半的场景发生在法国，但主人公是中国人。小说的知识背景取自法国十六世纪中的一段典故，即著名的玛戈王后，大仲马为她写过小说，阿佳尼还主演过取材于她的电影。2006年，我的第十一部长篇小说《旋转门》，故事地点几乎全部都在英国伦敦，取材既有中国传统的道家元素，也有博尔赫斯的小说《小径分岔的花园》，更有爱因斯坦的相对论。我把这些题材糅合于一体，又加入了chūn雨与高玄这两位《地狱的第19层》的男女主角，在伦敦郊外复制了那座神秘的花园。《天机》的故事发生在境外的金三角地带，但那座空无一人的城市却是由中国远征军人的后代建立，而小说中至少有三位人物是外国人，《天机》的结局更是牵涉到了全世界。至于我的新书《人间》，也有一部分的故事发生在美国。
无论本土与海外，都是作家可以选择的题材，我尊重坚持本土题材写作的作家，比如我崇拜的斯蒂芬?金大师，基本上只写美国人发生在美国的故事，而他也执著于自己的缅因州故乡。尽管今日他与丹?布朗相比似乎有些落伍，但两者之间我仍然更喜爱斯蒂芬?金。如今的中国文学要有所突破，必须在立足于本土的基础之上，充分发挥想象力，尤其是类型文学的想象力，开拓无限广阔的海外题材，让中国小说的主人公们，走到地球上的每一个角落。
不要再做井底之蛙，《谜小说》堪当大任！
中国文学，别做井底之蛙（2）在悬疑的世界里，最吸引你眼球的是什么？最有故事的是什么？我的答案只有两个字：宝藏！2009年上半年，圆明园shòu首拍卖风波在全世界引起了热议，甚至一度成为全球范围的焦点话题。在这一辑《谜小说》正式发行之际，我也忍不住与大家一起来聊聊有关于宝藏的话题。
★宝藏
1985年，美国，加利福尼亚州。
一位古董商造访一座私人别墅时，无意中发现一个挂浴巾的铜牛头，看起来古色古香极富东方特色。接着又在花园的水池边上，发现了铜制的老虎头与马头，都被主人当作了园艺装饰品。敏锐的古董商感觉这些东西很可能是宝贝，却被无知的主人当作了卫浴和园艺品。他立刻以每尊1500美元的价格买下了这三件铜首。几年之后，在纽约和伦敦的拍卖会上，赫然出现了圆明园的铜shòu首，当时最高成jiāo价为马首的25万美元，比最初的收购价高了一百多倍！
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