简介 · · · · · ·
《“潘朵拉匣子”的奥秘》——深山幽谷
位于日本丸之内的剧场，精明能干的演出部主任看准了日本战后的社会时尚，根据古希腊神话组织排演了一出新编歌舞剧《潘朵拉的匣子》。该剧的全部角色由日本影剧界的男女明星扮演。演出的第七天，偌大的舞台上，众目睽睽之下，潘朵拉的匣子中废除了真正的魔鬼——匕首正中扮演妖怪的石丸启助的心脏。之后，剧中明星相继神秘猝死。真正的“潘朵拉”是谁呢?
作者: 橫溝正史
出版年: 1992
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前言
E书相关
·第一章 突如其来的拳击
·第二章 剧场怪人
·第三章 “潘朵拉匣子”
·第四章 书呆子野崎六助
·第五章 警方的调查
·第六章 一张纸条
·第七章 神秘的酒馆
·第八章 “赤诚的心”
·第九章 “这里是天堂”
·第十章 古川之死
·第十一章 玩偶之谜
·第十二章 灯光突然熄灭
·第十三章 长夜绵绵
·第十四章 小群遇害
·第十五章 谁是凶手
·第十六章 一场骗局
·第十七章 狭路相逢
·第十八章 最后一幕
【作家简介】
横沟正史 (よこみぞ せいし，1902年5月24日-1981年12月28日)
日本小说家、推理作家。日本推理文坛的泰斗，一生致力于推广推理文学。他与江户川乱步同属开创推理小说新领域的大宗。这两位情同手足的文坛双擘的一系列推理创作，缩短了落后欧美的距离，而且使战后的日本推理小说大有后来居上的趋势。
一九零二年出生于兵库县神户市中央区东川崎町。大正时代毕业于大阪药专(旧称)。
一九二七年，年仅二十五岁就任《新青年》主编，他就任前，《新青年》已形同推理文学的专业杂志。他接编之后，接纳现代主义，介绍海外作品，注入欧美现代文学思潮，使《新青年》成为日本最前卫的现代化杂志。之后陆续转任《文艺俱乐部》、《探侦小说》主编。
三十岁那年，他辞去编务，想要专心写作，却因积劳成疾罹患肺结核而咳血。经三年的静养，重新步入文坛。他在战前执笔的代表作《鬼火》《仓库》《蜡人》等，极富浓郁的耽美主义色彩。二次大战时，日本政府一度禁止推理小说的刊行，战争结束后禁令解除。
一九四六年他率先推出《本阵杀人事件》、《蝴蝶杀人事件》两部纯解谜长篇推理小说，大大提升了日本推理小说水准，缩短与欧美的差距，从而改变了战前变格推理小说为主流的趋势(狭义的变格推理小说系指解谜为重点以外的推理小说，广义则包括幻想、科幻、恐怖等小说)。
一九四七年以《本阵杀人事件》一书获得第一届日本侦探作家俱乐部奖(即现“日本推理作家协会奖”)。
一九五七年由松本清张领导的社会派之写实主义文学兴起，横沟横沟正史一度暂时停笔，在成城的大宅邸，过着优悠的隐居生活。然而推理作品过度写实，不免沦为通俗小说，遂有“浪漫之复活”之主张，从而重估松本清张以前的推理小说，提倡新浪漫主义的创作路线，并确立推理文学评论的基点。到他晚年时重新执笔，一九七六年，更以一部《犬神家一族》的电影造成轰动，对推理小说创作的热爱终生不渝。
一九八〇年开始由角川书店主持设立专门鼓励新人的长篇推理小说奖：横沟正史奖。
一九八一年十二月二十八日病逝于寓所，享年七十九岁。
横沟正史的创作量惊人，如《狱门岛》、《八墓村》、《恶魔的彩球歌》等都是脍炙人口的杰作。其中《狱门岛》被公认为日本推理文学史上的经典名著。
其战后推出的名作《本阵杀人事件》以名探金田一耕助为主角 ，获得压倒性成功。后来他便以金田一耕助为主角，撰写一系列解谜推理小说，长短篇总共有77部。在小说中，侦探金田一耕助活跃的主要舞台是东京及周边地区，以及作者笔下充满恐怖传闻的冈山县地方。前者表现的是战后都市的颓废和倒错，后者多以乡村和血缘关系为主轴。一般读者对后者的评价较高。由于作者的妙笔生花，金田一耕助遂成为日本推理小说史上三大名探之一。
第一章 突如其来的拳击
曾记得有一位著名的哲学家说过，先发生的事情未必就是后来发生的事情的征兆。他举例说：比如，我生于明治年间的某年某月某日，难道能把这件事说成明治年间关东大地震的征兆吗?显然不能。他的话不无道理，可是也不尽然，有的时候先发生的事情确实就是后来发生的事情的征兆。
一天晚上，在某剧场的后台，即将上场的演员忽然遭到突如其来的袭击，引起一阵骚乱。这件事与后来发生的事情到底有关系呢，还是没关系呢?一时难以判定，但它确实是后来发生的惊人的“潘朵拉匣子”凶杀案的征兆。这次凶杀案的结局如何?现在还不知道。在凶杀案发生之前演员们为什么会遭到袭击?袭击事件在哪种意义上构成凶杀案的征兆?目前除了佛祖和罪犯之外，恐怕谁也说不清楚。不过，可以肯定，袭击事件与凶杀案的确有着某种关联。
这是一家位于丸之内的中等规模的剧场，通常在夜晚演出。从前只放映电影，后来为了吸引观众，在两场电影之间常常由歌舞团的演员们演出一些小节目。他们的节目很简单，或扬手，或踢腿，跳一些小舞蹈，并不能上演大型的歌舞或短剧。演出风格也比较拘谨。这样的演出只不过是一种点缀，剧场仍以放映电影为主。这样的歌舞团在当时数量也很少。
随着战争的结束，影剧业的风气也为之一变。在剧场里，放演电影的场次越来越少了，而上演节目的时间却越来越多了。演出的风格也变得自由奔放起来，演员们无拘无束地挥动双臂，高抬腿，再不象从前那样缩手缩脚的了。尤其是女演员们的踢腿动作很出色，常常博得观众们阵阵的叫好声。她们的表演吸引了很多观众，使剧场的生意大大兴旺起来，也使原来微不足道的歌舞团在东京都声名大振。特别是歌舞团的红花子小姐，由于踢腿的技艺卓绝超群，竟成为影剧界红极一时的大明星。于是，剧场便由以放映电影为主，改为以演出歌舞节目为主。
精明能干的剧场演出部主任熊谷久摩吉先生看准当时的风头，准备排练一出足以轰动东京都的歌舞剧《潘朵拉的匣子》。他与计划部的田代信吉先生和编剧细木原龙三先生在一起商量，精心设计出《潘朵拉的匣子》歌舞剧的广告，编写出主要情节，并开始着手排练。这可是一出叫座的歌舞剧，一点也马虎不得。
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