面对着错综复杂，横生枝节的案情脉络，罗炎麟迫不得已只能重新回到原点，试图寻找他之前可能遗漏的东西。现在，他更清楚的认识到他所面对的对手是一个具有惊人智力与反侦察能力的罪犯。他把犯罪当成是一种具有戏剧化的表演，每一个过程，每一个细节他都会在脑海中排练无数次。因此，想以常规的侦破方式寻找出他在心理或者行为上的破绽几乎是不可能的。而罗炎麟之前确实低估了他的对手。
对付强大的对手，最好的办法就是‘以彼之矛攻彼之盾’。
他要再次以观众的视角来观察凶手的‘犯罪艺术’，这其实也正是凶手希望的。演绎式犯罪的罪犯都有一个共同却又矛盾的特点——他们在作案时谨慎入微，但往往又故意留下一些暗示。与其说他们想逃避惩罚，毋宁说他更喜欢与警方斗智斗勇的刺激体验以及对社会造成的影响。
罗炎麟决定投其所好，在凶手排演的作品中走近他，理解他，然后再寻找他的破绽。
这个地方的房屋并不密集，既有快被推倒的旧房子，也有在废墟上冉冉升起的商厦和小区。罗炎麟注意到，凶手选择的作案地点距离闹市区仅仅相隔了两条马路，虽然附近还未安装监控设施，但在这种地方作案仍要冒相当大的风险。从这一点看，凶手不但熟悉环境，而且胆量过人，所以他能把娄雪莉绑架到城郊大学里杀害，把整间教室布置成地狱一样，也不会显得多么奇怪。
罗炎麟穿过马路，先站在那栋楼前仰头打量了一下，之后，按照卷宗里所推测的案发经过，沿着凶手那天晚上曾经走过的路径，绕到楼后。果然看见两道门，相距十几米。
站在装修队临时居住房间附近的那道大门，在深夜里，属实不容易发现有人从小门进出。不过眼下，整栋大楼昏黑一切，听不到任何声息，据说案件发生后，装修队就停工了。这里成了一座名副其实的空楼。
罗炎麟走进小门，原来是一个防火通道。他沿台阶拾级而上，推开三楼铁门走进一条很宽很短的走廊。
他打开小手电，照着对面一扇扇房门，从左向右数……数到第三间……一扇半掩半开的房门出现在了光区里，门框上耷拉着黄白相间的警戒带。
就是这儿。罗炎麟的嘴角浮现出一抹笑意，就像慕容雨川看到了尸体。极少有人有胆量在这种时候来这样的地方，更别说笑了。罗炎麟属实是个例外，这也是连天不怕地不怕的陆小棠都怵他三分的原因。
这种身临险地，无所顾忌的作风让总能让罗炎麟获得意外的收获，唯一不确定的只有他的运气，当他距离凶手越近往往也是越危险的时刻，正如现在，就算头脑再机敏，也推断不出凶手是不是就躲藏在门后……
牵线木偶 13. 死刑犯(3)
他谨慎的走向的那扇半掩的门，用手电光往里晃了晃，感觉里面没人，才慢慢推开那扇门。
门开的一霎那，房间里赫然出现了一个吊缚女人的身影，与照片里的童幂一般不二。
罗炎麟先是吃了一惊，稍稍定神，眼前的幻象就消失了，只剩下一个黑暗空荡的房间和一扇微微透过街灯的窗户，其余的什么都没有，连一丝犯罪过的痕迹都不复存在。民间传闻经常提到很多人都在横死过人的房间里看见了死人的模样，有一种解释说，横死的人都会在被害的地方留下强烈的执念，封闭的房间里这种执念停留得尤其长久，也就是我们常说的阴魂不散。
罗炎麟并不想知道，在这个看似空荡的房间里是否真有童幂的鬼魂与他做伴。他反握手电，随着光柱左右扫射慢慢走进房间。他沿着房间的四角走了两个对角线，又绕着墙壁走了一圈，只是在顶棚的灯架上看到了重物拉坠的痕迹。童幂的尸体就是被绳子悬挂在这上面的。除此之外，再也找不出任何蛛丝马迹。
虽然有之前的经验，罗炎麟还是未曾料到童幂的现场竟会如此‘干净’，与极尽夸张恐怖的娄雪莉现场截然相反。也难怪张磊他们会被一块精斑和一双脚印误导，错抓了马新旺，实在是现场找不到其他证据，偏又赶上马新旺倒霉，冒冒失失的撞到了警方枪口上。
现在，罗炎麟才遇到了真正的麻烦。他来之前还胸有成竹，因为他确信凶手一定会在现场留下暗示，而且这个暗示还未曾被发现，所以他只要做一名观众找到自己的位置就坐，隐含的线索就会自然的展现在他眼前。但事实上，他连一丁点儿值得怀疑的痕迹都没发现，这间不算大的屋子实在普通到不能再普通了。
难道是他推断有误?
难道这个家伙除了残忍狡猾并不想暗示什么?
还是说凶手的暗示隐藏在了他尚未想到的地方?
他走到窗前，望着马路上时而经过的车辆，想象着那天晚上凶手把童幂或者是童幂的尸体带到这里时的心态。至少在有一点上，他对待童幂和娄雪莉完全一样，那就是捆绑二人的手法——耐心，细致，充满创意。这本身已经超出了的犯罪技巧，凶手纯粹是为了从中获得享受，以至于耗费了大量时间。这是分明就是施虐狂中的恋绳癖一类，罗炎麟肯定自己之前的判断没有错。
那么凶手是否会像对待娄雪莉一样，把童幂也作为他的犯罪艺术加以布置呢?罗炎麟接下来要验证一下，如果他猜得不错，他会在童幂的尸体上发现凶手另一个隐藏的‘暗示’。
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