说着，他拿着三角板走到左面墙根，把三角最短一边抵在墙上，在垂直的一边的地上用粉笔画了一道，以此向右一段段的延伸线段，直到量出了6米的距离。画了粗重的记号。然后走到教室最前端的黑板前，以同样的方法，从墙壁向后一段段延伸线段直到8米的长度，再做一个记号。他把两个记号延长，在教室前端偏左的位置交成了一点。他接着把三角板垂直于那个点上，向上大约量出了一个1.3米高虚拟的空间‘点’。
他回头招呼顾盼盼：“你过来。”
顾盼盼正在揉抽筋的小腿肚子，一瘸一拐不情愿又好奇的挪过来，“干嘛?”
“站在这个点上……对，就这儿，站直了别动……别弯腰，腿疼忍着点儿，站直……”
罗炎麟用记号笔在顾盼盼身上1.3米的位置画了一道儿。顾盼盼惊呼，“我这是上周才买的新衣服!!!”
罗炎麟没有反应，全然忘我的半蹲着身子，从顾盼盼身上那个“点”向悬吊的仿真娃娃望去。
那个点的位置偏巧在顾盼盼胸部附近，罗炎麟近的鼻子都快贴到她身上了。顾盼盼尴尬的瞅着他，小脸儿腾一下红了。
牵线木偶 10. 犯罪现场三维透视5、6
罗炎麟却似乎没有意识到，只是专心的观察着凶手精心布置的“舞台”。顾盼盼悄悄向后微倾身子，跟罗炎麟的鼻子拉开点儿距离。罗炎麟忽然说：“站直了，别乱动，我没法定位了……”
顾盼盼委婉的说：“我怕挡住你视线。”还有意把凸起的胸脯拔了拔。
罗炎麟说：“站直了没事儿，根本挡不住。”
顾盼盼脸色从红一下变紫了，差点儿没忍住给罗炎麟一顿猫挠。
“别动!”罗炎麟忽道。他的眼睛正以画在顾盼盼身上的标记为水平支点，不断改变着角度扫视着现场。就在其中一个位置，一个幽灵般的人影突然从眼前闪过，令他大吃一惊。
他重新调整角度，慢慢校对，就在刚才那个角度，那个诡影出人意料的再次出现在眼中，仿佛是从干涸的血迹中浮现出来的。
这次他终于看清楚了。那其实是由许多块血迹在某一个角度巧合的组成了一个惟妙惟肖的人形图案。不，那不是巧合，而是人为的巧妙设计。他忽然弄明白了之前的一个疑问——为什么现场的血迹看似被清理过，却没有清理干净?因为凶手根本就不是想清理现场，他其实是在用被害人的血来作画。这也同时解释了他为什么会乱刀把被害人刺得千疮百孔，他要的就是血。
案发现场出现的书本、桌椅、血迹以及尸体的吊姿果然都是凶手刻意布置的“舞台元素”。不过这次作案真正令人不可思议的地方在于凶手隐藏“暗示”的神奇本领——只能通过空间中特定的一个位置才能看到有意义的图像。除此之外，看到的只是一堆凌乱的血斑和书本、桌椅。
此时此刻，从罗炎麟的角度观察，仿真娃娃身后一张书桌上的血斑、旁边一把椅子上的血斑、地上书本的血斑、甚至几米外黑板上的血斑，恰好连成一线，拼接成了一个暗红色的巨大人形。这个人伸出双手，给人错觉好像一只手抓着的仿真娃娃的脖子，另一只手抓着她的双脚，而他的胯间居然支出一截邪恶的东西抵在娃娃反弓形身体的小腹上。这个场景的含义表达的再清晰不过，如果把逆吊的仿真娃娃替换成娄雪莉，凶手所描绘的正是一幅充满暴力气息的凌虐情景。
顾盼盼发现罗炎麟表情古怪，不禁扭头看看，没看出什么来，忍不住问：“你是不是发现什么了，我怎么没看到啊，是什么呀，你快说说……”
她在眼前动来动去，弄罗炎麟心烦，他掏出手机按照那个特殊角度把场景拍了下来。顾盼盼不容分说一把抢过来，定睛一看，吃惊的完全僵在那里。过了好半天，她才结结巴巴的说：“这就是……是凶手的暗示吗?他怎么做到的?怎么能想出这样图案来?”
“这不是他独创的。他只是借鉴一种古老的绘画技法。”罗炎麟说。
顾盼盼愕然望着他。
“如果我没猜错，这种绘画技法应该叫做‘透视法’。”
“‘透视法’是什么?”
“如果你对古典油画了解一些，对这个概念就不难理解了。你看过古典西方油画吧。西方油画在布局上的最大特点就是将空间几何的透视原理运用到绘画当中，使绘画的景物呈现出立体感。”
“可是我怎么看不出有什么立体感来?”
“因为你没有找到透视的焦点。”
“你在我身上画的标记就是那个焦点?”
“对。也就是观察者所处的位置。任何油画都要遵循基本的几何透视原理，也就是三个要素，视平线、心点和距点。视平线决定被画物的透视斜度。心点是指视觉中心，位于画者的核心部位。视点至心点的距离叫视距，如果把视距移至视平线上心点的两侧，所得的点为距点。这三个要素是任何绘画者始终都不能逾越的规则。所以，即便是作案的凶手，不管他的想法多么疯狂，只要他运用了透视法，也必须遵守这些规则。”
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