在欣赏《乌谷利诺》时，马可对我说道：“你瞧，在这幅作品中，罗丹正是用晦暗的眼神，凹陷的颊肌，撕嘴啮手的动作，身体蜷缩的姿态，两足相叠的设计来表达乌谷利诺这个暴君内心挣扎的扭曲心理，这些表情动作就乌谷利诺这个人物来说是无法伪装的，就罗丹而言显然也不是过于矫情的做作。”
来到《欧米哀尔》这幅作品面前，我有点无法直视这位比木乃伊还要皱缩的老妓女。马可却又开始跟我津津乐道起来：“你瞧瞧这位曾经风光无限的女人，正弯着腰无力地低垂着头，不过是在企图掩饰她那张皱蹙秽恶的老脸;而她的眼神之所以看起来那么绝望，是因为目光正好触及在那干瘪如柴的胸部和布满道道皱纹的僵硬的皮肤。”
在大家都在赞叹罗丹在细节刻画上的细致入微时，马可却道貌岸然地将罗丹的独具慧眼与他所研究的微反应微表情那套理论联系在了一起，还啧啧称赞罗丹是研究微反应的鼻祖。
我找不到推翻马可这些言论的依据，事实上也无意诋毁马可所表现出来的热情。正所谓“一千个人眼中就有一千个哈姆雷特”，同一件艺术作品，在不同人那里肯定有不同的感触和理解，这就好比同一个人有不同的性格特征，会带给不同人不同的印象一样。当然每个人的不同感触跟他自身的艺术涵养以及观察力的投入也是息息相关的。
罗丹不仅留下了许多的艺术作品，也留下了许多至理名言，其中一句更是被后世学子珍若拱璧，“美是到处可寻的，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现”。对于这句话，马可又有自己独特的理解，“这就像面对一起悬案时，我们缺少的不是证据，而是一双去发现这些证据的眼睛。只要眼睛够犀利，其实证据就摆在你面前，只是被你自己的无知给蒙蔽罢了。”
下午回到马可的住所时，我们一边抽烟一边继续聊着罗丹的作品带给我们的感触。正当我们在就罗丹以他其中的一名情人克洛黛尔为模特所创作的《沉思》当中所表达的性格特征而引发争议时，门铃声响了起来。得亏这恰逢其时的门铃声，否则我和马可就要扔掉烟头开始拳脚伺候彼此了。
我由于离门口近些，因此选择了起身开门。因着马可特殊身份的缘故，他既协助刑警队破案，也经常私底下接一些送上门来的案件。在最开始的时候，马可选择接受的原因跟经济回报有着很大关系。
在马可的物质水平达到自己的理想标准后，他接收私人案件的前提就不再是看经济回报了，而是看案情本身的悬疑成分和社会影响了。
所以如果今天造访的是一位身价过千万的富婆打算出重金邀请马可侦查她丈夫是否有包养情人时，马可的兴致是不会从罗丹身上转移的。而如果来求助的只是一位平民百姓，但是他所描述的困难激发了马可的兴趣时，马可反而会欣然接受，不会再就刚才的话题和我继续争执，至少会暂时缓一缓。
开门后，呈现在我眼前的是一名广场舞年龄段的大妈，穿着一件蓝色小碎花短袖衬衫，黑色尼龙裤;身材还没有发福到完全失去线条感，有广场舞大妈的气质，个头刚好到我的肩膀;看到我后，一张布满雀斑的脸上露出僵硬的笑容，眼神里带着些惊惶。
“请问你是马可大侦探吗?”大妈的语气有些急促，似乎在迫不及待地等待我的回应，听口音应该是河南人。
“马可在里面，我是他朋友。”我特意侧身让大妈看到客厅里的马可。
“哦!谢谢!”大妈说完直接绕过我身旁，朝客厅走去，步伐有些匆忙。
大妈的这番举措虽然显得有些冒昧，但我料想她肯定是有急事想要求助马可，因此我也没有介意，关上门后走回了客厅。
此时马可已经站了起来，而大妈像是抓到救命草似的抓住了马可的双手，然后焦灼地说道：“马侦探，您一定要帮帮我，我家.....我雇主家好像闹鬼了。”
我一听，心中立马一紧，自从参与马可的侦探生活以来，还从来没有遇到过跟鬼魅有关的案件。当然我和马可都是无神论者，不相信世上真有鬼魂灵异的存在，但是偶尔会从新闻报道上，或者文学以及影视作品里看到关于鬼魂事件。
所谓“事出必有因”，这些所谓的鬼魅事件我想肯定也不是人们凭空捏造的，肯定是基于某种超出常理，或是与现实生活相违背的怪异迹象出现才会让人联想到鬼魅事件上去。
马可显然也被大妈的话震撼到了，他示意大妈坐到沙发上再说，我也连忙倒了一杯温水给大妈。大妈在接过水杯时双手有些抖擞，她一口喝掉了大半杯水后，神情稍微显得镇定了一些，然后开始给我们讲述起来——
“我叫刘桂芳，今年已经五十二了，是河南商丘人，今年年初在老乡的介绍下，来深圳在华侨城靠近锦绣中华的一家别墅当保姆。雇主夫妻俩也都是我们河南人，男主人叫王耀强，开了一家公司，公司的名字好像叫星河传媒有限公司。女主人叫李欢欢，在一家舞蹈室当老师。
“他们结婚五年了，由于李欢欢非常喜欢她的舞蹈事业，王耀强也经常忙于公司的事务，因此夫妻俩都还没有要小孩的打算。我的工作主要是负责他们俩的早晚餐和家里的卫生环境，中午他们都不回来吃，晚餐有时候也在外面吃。
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