“你接受这种说法吗?”
“对于有些案件，这种说法无可争议。但对于其他一些案件……”加百列耸了耸肩，“只能说我还没遇到过哪个毒贩喜欢画作胜过金钱。”
“那么还有哪种可能?”
“那些被偷的画最后被挂在了某些巨富的家里。”
“真的吗?”
加百列若有所思地看着杯子里的红酒。“大概十年前的一天，朱利安正在东京郊外一位日本富翁的宅子里和他商谈双方交易的最后一些细节问题。中途，那位收藏家出去接电话了。朱利安毕竟是朱利安，他离开座位，在房间里逛了一圈。令他感到震惊的是，他在过道尽头看见了一幅十分熟悉的画。直到今天，他仍认定那就是《在托托尼》。”
“那幅在加德纳抢劫案中被偷的莫奈的画?一个百万富翁为什么要冒这种险?”
“因为你用钱买不到不被出售的东西。记住，绝大多数世界绘画大师的画作都不会出现在市场上。而对于一些收藏家——那些习惯于要风得风要雨得雨的人一一来说，无法得到的东西很可能成为他们的心病。”
“如果朱利安的伦勃朗在那种人手里，有多大可能把它找回来?”
“十分之一，最多。而且如果不抓紧时间的话，找回来的可能性就更低。他们找那幅莫奈的画都找了二十年了。”
“或许他们应该试着到日本去找找看。”
“这个主意不错，还有呢?”
“不是主意，”基娅拉谨慎地说，“只是一个建议。”
“什么?”
“你的朋友朱利安需要你，加百列。”基娅拉指着摊在柜台上的那些照片。
“她也一样。”
加百列不作声。基娅拉拿起那幅全景照。
“他什么时候画的这幅画?”
“1654年。”
“亨德里吉生下科妮莉亚的那一年?”
加百列点点头。
“我觉得她看上去像是怀孕了。”
“有可能。”
基娅拉拿着照片仔细地端详了一会儿。“你知道我还发现了什么吗?我觉得她心里有秘密。她知道自己怀孕了，但鼓不起勇气告诉他。”她望向加百列，“听起来是不是似曾相识?”
“我觉得你可以成为一名优秀的艺术史学家，基娅拉。”
“我在威尼斯长大，我本来就是一名艺术史学家。”她再次看着照片，“我不能让一个怀孕的女人被埋在洞里，加百列，你也不能。”
加百列打开手机盖。他在拨伊舍伍德的电话号码时，听见基娅拉在低声哼唱。基娅拉开心的时候总是唱歌。这是一年多来，他第一次听见基娅拉唱歌。
* * *
[1]雷诺阿(Pierre-Augùste Renoir，1841-1919)，法国画家，印象派代表人物之一。
[2]德加(Edgar Degas，1834-1917)，法国画家，印象派代表人物之一。
[3]柯罗(Jean Baptiste Camille Corot，1796-1875)，法国画家，擅长写实主义风景画和肖像画。
[4]维米尔(Johannes Vermeer，1632-1675)，荷兰画家，“荷兰小画派”代表人物。
8
法国，巴黎，米农梅妮拉路
商店橱窗的标牌上写着“古董科学家”，标牌下方陈列着一排排精心摆放的古董显微镜、相机、气压计、望远镜、测量计和眼镜。通常，莫里斯·杜兰德会花上几秒钟检查一下商品是否摆放得完美，但那天早上他没有。杜兰德精致有序的小世界遇上了麻烦。对于一个每时每刻都在极力避免那一类麻烦的人来说，这其实是一个巨大的危机。
他打开店门，把门上的标牌从“暂停营业”翻转为“正在营业”，然后走进店后面的办公室。与杜兰德本人一样，他的办公室小巧整洁，却没有丝毫亮点。他小心翼翼地把大衣挂在衣钩上，揉了揉患有慢性炎症的腰椎，接着坐下来查看邮件。对于查看邮件这项工作，他一点儿热情也提不起来。莫里斯·杜兰德本人有一点像老古董。被围困在这个缺乏优雅的年代里，他在自己周围贴满了提示符号。他认为电子通信是个令人讨厌但不得不使用的烦人东西。相比于虚无缥缈的网络而言，他更喜欢使用纸笔。至于读新闻，他更喜欢在钟爱的咖啡店里一边喝咖啡，一边看上几份报纸。杜兰德私下里认为，网络就是一场瘟疫，它的触角伸向什么，什么就要面临死亡。他害怕他的“古董科学家”最终也会被它毁掉。
接下来的一个小时里，杜兰德花了一大半时间慢条斯理地处理一长串从世界各地发来的订单和询价信。大多数是老客户，有一些相对新一点。当杜兰德阅读信件的地址栏时，他的思绪总是飘到其他地方。比如，在给一位住在华盛顿·乔治区P街上的老客户回信时，他情不自禁地想到了距离那里几个街区的一座小博物馆。他曾经考虑过一桩价格不菲的买卖，即把那座博物馆的标志性画作——雷诺阿的《船上的午宴》——偷出来。但是仔细考虑过后——杜兰德向来考虑周全——他拒绝了。那幅画太大，成功概率又太小。只有冒险家和黑手党才偷大画，这两者杜兰德都不是。他是专业人士，一个从来不接受力所不能及的任务的专业人士。但正因为这样，客户才会失望，而莫里斯·杜兰德的生意原则又是不让任何客户失望。
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