“比如?”
“破碎的玻璃杯和化学残留物，首先。”
“你认为它们是在搏斗中被打翻的?”
“不太可能。利德尔不可能笨到去和一个全副武装的盗贼厮打。我觉得他用了溶剂作为武器。”
“怎么实施的?”
“从地上的残留物来看，我猜利德尔是把溶剂泼向了盗贼的脸。溶剂会灼伤他的眼睛，让他失明几秒钟——这几秒钟足够让利德尔逃跑。但他做了一个错误的决定。他把她带着一起跑了。”
“那幅画?”
加百列点点头。“那幅画很大，一只手拿不住，也就是说，他需要两只手分别抓住画框的横竖两侧。”加百列一手握在方向盘的三点钟方向，一手放在九点钟方向给基娅拉做示范，“要带着它从狭窄的楼道上面往下走有点别扭，但利德尔其实就快成功了。第一枪打中他的时候，他离一楼就只有几步远。如果我分析正确的话，子弹从利德尔脖子前面出来，穿过油画，最后再进入墙体。从颜料粉末的构成和色调来看，我觉得子弹是从她的脸的右侧擦过去的。”
“弹孔能修好吗?”
“没问题。人们对画所做的那些愚蠢的事情能让你大吃一惊。”加百列停了一下，接着说，“或者说是为了画所做的事情。”
“什么意思?”
“克里斯托弗是个浪漫主义者。我们一起在威尼斯的时候，他总是时不时地坠入爱河，但每次都是以他自己受伤而告终。”
“这与伦勃朗的画有什么关系?”
“都写在他的修复笔记中了，”加百列说，“那是一封情书。克里斯托弗终于找到了一个不会伤害他的女人。他爱恋着画中的那个女人。我相信，他之所以会死，是因为他不肯松手。”
“有一点我不明白，”基娅拉说，“为什么盗贼不拿走其他的画呢，比如说莫奈或塞尚的画?”
“因为他是个专业人士。他去那里是为了伦勃朗，他走的时候也就只带走伦勃朗。”
“那我们现在要干什么?”
“有时候，找到一幅画的最佳途径就是找出它曾经待过的地方。”
“我们从哪里开始?”
“从源头开始，”加百列说，“阿姆斯特丹。”
12
法国，马赛
如果莫里斯·杜兰德愿意自省一下的话——他不愿意——他可能会知道，他的人生轨迹从听到文森佐·佩鲁贾的事迹的那一天起便已经注定了。
1911年8月20日，那天是周末，下午，意大利北部一个名叫佩鲁贾的木匠走进卢浮宫，躲进一个储物柜里。第二天一大早，他穿着一件工人的白色罩衫从柜子里走出来，大步迈进卡雷沙龙。他对那个房间了如指掌。几个月前，他曾为卢浮宫最著名的画作《蒙娜丽莎》打造了特殊的保护罩。由于那天是周一，是卢浮宫的闭馆日，整个沙龙里就只有他一个人。他仅用了几秒钟就把莱昂纳多的那幅小画从墙上取了下来，拿着它走进了楼梯间。几分钟后，佩鲁贾带着藏在罩衫里的画从一个无人看守的哨岗走出来，大摇大摆地穿过卢浮宫门前巨大的中心花园，带着世界上最著名的艺术品消失在巴黎的晨光中。
更让人瞠目结舌的是，直到二十四小时后，才有人发现画不见了。当警报终于拉响之后，法国警方开展了一场颇有几分滑稽的大规模搜寻活动。他们最初锁定的嫌疑人中有个名叫巴勃罗·毕加索的先锋画家。他在蒙马特自己的家中被捕，尽管案发当时他远在距离巴黎几百公里的地方。
最终，法国宪兵成功地追踪到了佩鲁贾，但又很快扫清了他的嫌疑。如果他们愿意抬抬手，在他卧室里的那个大木箱子里找一找，那么《蒙娜丽莎》的搜寻活动也就结束了。相反，那幅画在那个箱子里待了整整两年，直到有一天，愚蠢的佩鲁贾想把他卖给佛罗伦萨一位著名的画商。佩鲁贾被捕了，但只在牢里待了七个月。多年后，他甚至获得许可重新回到法国。令人惊奇的是，那个实施了史上最伟大的艺术品犯罪的男人最后竟然在上萨瓦省开了一家颜料店，并且在那里平静地安度了晚年。
莫里斯·杜兰德从佩鲁贾的离奇事迹中学到了很重要的几点内容。他从中得知，偷盗伟大画作并不如想象中的那么困难，当局对艺术品犯罪基本不怎么上心，艺术品犯罪的刑罚通常不重。佩鲁贾还激发了杜兰德的欲望。古董科学仪器是他注定的人生使命——那家店属于他的父亲，也属于他父亲的父亲——但一直以来，艺术才是他的最爱。再者，有很多比巴黎第一大区更糜烂的地方能够消磨掉一天的时光，那家店其实并不是一个能让人特别兴奋的谋生之道。有时候，他感觉自己有一点像那些摆放在小橱窗里的廉价小装饰品——虽然外表精美、吸引眼球，但最终只不过成了日积月累的灰尘的陪伴物。
二十五年前，就是在这样一些因素的促使之下，杜兰德在斯特拉斯堡的艺术博物馆里开始了他人生中第一次盗画行动——夏尔丹[1]的一幅小静物画，挂在博物馆的一个角落里，保安和游客很少到那里去。他用一把老式刮胡刀把画从画框上割下来，塞进公文箱里。之后，在回巴黎的火车上，他试图回忆自己实施犯罪那一刻的心情，发现只有满足感。于是，从那时候起，莫里斯·杜兰德便知道，自己完全具备做盗贼的潜质。
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