我迟疑不决，再次看着凯蒂。她终于抬起头看我，点头示意。
“好吧。”我说，看着他们离开。瓦尔特拿起他的斗篷，披在凯蒂纤细的肩上，尽管那对她而言实在太大，而且还拖在满是灰尘的地上。她将斗篷在喉咙前的位置扣紧，让他带路，通过愤怒的经理和窃窃私语的那群男孩。
把放在狄肯剧院的大箱小袋收齐，送弗洛拉回到蓝布司的住处后，我才回到吉内拉路，那时瓦尔特已经离去，我们的卧房一片漆黑，凯蒂躺在床上，显然已打熟睡。我弯身向她，轻抚她的头。她没有动静，我也不想叫醒她，让她更难过。我脱下衣服，躺在她身边，将手放在她心口上——她的心，在她做梦时狂乱跳动着。
二
狄肯剧院恐怖的一夜为一切带来了转变，情势变得微妙。我们再也不去那间剧院表演，解除合约，损失了那笔收入。凯蒂更加挑剔演出的剧院，还质问瓦尔特有哪些艺人会和我们一起表演。有次他安排我们和一位美国艺人同台——是一位叫“保罗”还是“波林”的男人?他的表演是在一只黑檀木衣柜跳进跳出，一会儿打扮成男人，一会儿打扮成女人，轮流唱女高音和男中音。我觉得这节目很不错，但当凯蒂看到他表演，便要我们取消演出。她说那男人是怪胎，会让观众把我们和怪胎联想在一起……
除此之外，还有另一项转变。我曾提过瓦尔特的态度变得忧郁暖昧，自从我和凯蒂成为情人，便和我们保持一道微妙的距离。现在这道距离和他阴郁的个性与日俱增，他依旧保持和善，有时却会突然有点不自然，尤其是凯蒂在的时候，他很容易紧张不安，接着会出现一种拙劣且刻意的愉悦，好像对自己的别扭感到羞耻。他造访古内拉路的次数愈来愈少。最后，我们只有在排演新歌，或有时和其他艺人共进晚餐或喝酒时，才会见到他。
我想念瓦尔特，对他心境的转变感到纳闷——但我得坦白，我没太纳闷，因为我以为自己知道原因。在伊斯林顿的那晚，他听见醉汉的叫嚣、看见凯蒂恐惧的反应后明白一切。他带凯蒂回家——我不知道当时他们发生了什么事，因为他们似乎都不想再提及那恐怖的一夜——他先带凯蒂回家，他温柔的举动，将斗篷轻轻放在她颤抖的肩上，确定她安然抵达家门的情形似乎已不复见。现在他和她一起时不自在，因为他确定已经失去凯蒂;或更正确地说，因为他对我们的爱感到不是滋味，于是选择退出。
如果我们一直住在丹蒂太太家，我想我们的朋友会发现瓦尔特不再频繁造访，进而询问原因。不过，九月底发生了一项最重大的转变。我们向丹蒂太太和内拉路道别。
自从我们成名，便谈过搬家的事，每到关键时刻却都放弃——离开一个住得很快乐的地方，这个想法似乎很蠢。丹蒂太太的房子俨然成为我们的家。我们在这栋房子初次接吻、初次表达对彼此的爱。我认为，这栋房子是我们的蜜月小屋，尽管这里既简陋又空无一物，尽管我们的行头比床占去更多空间，我还是舍不得离开。
凯蒂却说这样很怪，当我们住得起比这里大十倍的地方时，却依旧共享房间和床。她找了一名房屋中介，为我们找更好的房子。
我们搬到史丹福丘，远在泰晤士河彼岸，是我不熟悉的伦敦地区(我认为那里有点单调)。我们在吉内拉路举行饯别会，大家都说自己有多难过，不愿我们搬走，丹蒂太太甚至哭了，说她的房子从此不同，因为土嬉也要搬走，前往法国，在巴黎的一出讽刺剧担任一角，她的房间则会搬进一位吹口哨的诙谐歌手。教授有初期中风的现象，众人讨论让他到资深艺人之家终老。西姆斯和珀西事业顺利，计划在我们搬走后接收我们的房间。但珀西找到一位情人，那女孩使他们兄弟阋墙——我后来得知他们拆伙，分别在敌对的走唱乐队里担纲。我想是剧院拆散了他们，也改变了他们，我住在吉内拉路的最后一天，几乎比当初离开惠茨特布尔时更感伤。我坐在客厅——现在我的照片也和其他人一起挂在墙上——想着我和不到十三个月以前，初次坐在此处的自己，有多少改变。我一度怀疑所有改变是否都是好的，希望能再次做回单纯的南茜·艾仕礼，那个凯蒂·巴特勒以不怕全世界知道的单纯爱情拥抱的南茜·艾仕礼。
我们搬去的街道非常新，也非常安静。我想这里的邻居都是城市士绅，妻子成天待在家里，孩子都有保母，以大型铁制摇篮车载着在花园台阶来回散步。我们租赁一栋靠近车站的房子顶楼两层，房东夫妇就住在楼下，不太和我们来往，我们也很少见到他们。我们的房间很美，我们是租下这里的第一批房客，所有家具全由有光泽的木头、丝绒和织锦制成，远比我和凯蒂用过的家具精致，因此我们总是小心地坐在椅子和沙发上。这里一共有三个房间，其中一间是属于我的。这指的是我得把衣服放入房里的衣柜、把刷子和发梳放在洗手台上，还有把把睡衣放在枕头底下——因为会有一位女孩每周来为我们打扫三天——我的夜晚其实都在凯蒂的房里度过，那是宽广的主卧房，有一张大床，建这栋房子的人原本打算供夫妻使用，这使我笑着躺在床上。我本来应该会对凯蒂说：“我们结婚了，不是吗?如果不想躺在这里，让我带你到客厅地毯上，在那里亲你!”我却从没说过。因为尽管我们终于能随心所欲，还是破除不了旧习惯，只敢低声谈爱，静悄悄地在被单下亲吻，像两只老鼠一样。
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