之前你对徐克的印象是怎么样的?
赵又廷：就是武侠片、古装片，我心里就是这些。我后来才知道很多我以为是他导的戏其实是他监制的，但我想他的创意元素完全投入在作品中，徐克好像不太需要大家去研究吧，谁不知道导演，谁不知道他的作品。
进组之前，你有什么期待吗?
赵又廷：我本来的期待是，因为这个东西很新鲜，第一次拍古装戏，又是跟导演合作，是有一定的挑战性的，我当然很兴奋，期待看到另外一个面貌的自己，前一阵子的戏，虽然每个都有展现不同的面貌，就想说是不是还可以突破，再给大家看到另外的赵又廷，希望导演可以把这个带给我。没想到面貌出来之后就是赵树海。我觉得这真的很怪，每天早上照镜子就像看到自己的老爸一样，有亲切感，但是很不习惯。真正进来之后，这个剧组带给我全新的感受，效率之高啊，我想蔡导拍这个戏可能拍十年吧。大家都很有经验，很知道怎么利用镜头做到导演要的，导演的节奏实在是太难跟上了，其实摄影、灯光、道具，我真的觉得很厉害，随时导演要这个，就立刻大改，一直都是这样，我觉得他们很厉害。我不太习惯的是香港式的工作方式，导演很尊重演员，能让我们休息就多休息，都保持在不超时的状态，让我们保持好的状态，但是很快，真的很快，就会自己绷紧一点，你要靠导演来帮你，他可能没空，他在想他的东西，你自己最好皮绷紧一点，自己把自己掌握好，到了镜头前最好知道自己要干嘛，演好戏，因为可能一下就过了，你就没机会了，所以还蛮紧张刺激的。
你大概是唯一一个现场等待的时候不看剧本的演员，是在家里做完过来了?
赵又廷：必须啊，这是应该的吧，虽然我们每天都会发新的剧纸，有时会做修改，我觉得是好的，根据我们已经拍的内容做调整。他在这方面没有太要求，只要你把意思说对，就好，不是说每一个字都要按照剧本写的。
你觉得徐克孤独吗?
赵又廷：我觉得还好，我有一个直觉，导演现在拍的算是开心轻松愉快的，但我觉得他自己在剪片子的时候，才会是他得到最大乐趣的时候。我觉得最能跟他分享他的创意乐趣的就是他自己，自己在跟自己创作的时候可能会达到最大的满足和愉悦感，而不是在这边，这边是我们一起得到素材。
第一次拍古装戏，这一次的环境或场景有没有让你印象深刻的?
赵又廷：好绿哦(绿幕)，到处都是绿色。来横店拍戏就让我很新鲜，我觉得很酷。很多人都跟我说你去横店啊，保重啊，很多人说，我就吓死了，我心里想的画面是那种西部牛仔片里面很荒凉的小镇，一条街八个商店，有干的草这样飞过，我想说那怎么办，要买什么都没有。来的时候发现完全不是那么回事，开发得非常完整，要什么有什么，住的条件也很好，怎么样也没台湾热，无所谓，没有很苦。但是很酷啊，有一天我要从化妆车跑到现场去，我跟助理两个人就迷路了，我忘了在哪里，我们迷失在城里面，两个人晚上没有灯，绕了好久才终于找到原路，以后就知道跟着灯光走，不要乱跑抄捷径很酷啊，这些环境在这里，你会很自然被带进来，当然你自己也要想象很多事情，但对我们帮助很多。
还没有特别合成出来的东西，很多都是靠想象，有难度吗?
赵又廷：当然是有，一定有，而且会更增加不确定，我是需要看到东西才会产生情绪，甚至比如借位置，跟我对戏的演员不在我会找不到感觉，如果我应该看到千军万马，明明我看到是空的，或者绿色的，很难想象到底是怎么样，我不知道怎么说。其实当你看到的是一片东西跟你看一个东西，你的眼睛是不一样的，我就怀疑我是不是能做到，或者做的对不对，有点担心这部分。
你这次很有挑战性，因为前面有一个狄仁杰在，你怎么看?
赵又廷：是有压力，毕竟刘德华大哥饰演的狄仁杰是这么深入人心的一个角色，但我有很努力地去抛开我看过《通天帝国》这件事情，我不想要去模仿他，我也做不到他能做到的事情，我只好开拓出自己的一条路。本来想从导演那里得到一些咨询，但我得不到什么东西，他的思维逻辑太跳跃了，我只能自己想，我想反正我就给你，你要你就要，你不要你就说不要，就这样一直删删删，删到最后，出现了一个形态。
什么让你觉得很跳跃?
赵又廷：他说，我觉得这个狄仁杰很特别，不像一般人，天才都是很怪的，但是我不希望他像福尔摩斯或其他的谁谁谁，我说：好，你觉得他像什么呢，我可以做参考，他说我也不知道。差不多对话是这样子的，我得到的咨询很有限，我想说那我就自己来吧，我从另一个方向问他，我问导演“你为什么找我演狄仁杰，为什么我适合?”他就说：“因为别人想不到”。我想说“哦，好，那就来吧。”
你自己找到什么样的方式去塑造狄仁杰呢?
赵又廷：我觉得导演讲的很重要的一点，我也非常同意的一点，他说我们虽然拍古装戏，但是你不需要认为我们在拍古装戏，他说很多人拍古装戏台词会说得很慢，段落分明，有那个东西在，他说不要，你就像平常说话，一般人会干嘛就干嘛，你穿古装，你觉得哪里不舒服，你就移动它就好了，当时人一定会这么做的，袖子让你很烦你就拉起来就好了，我说好，跟我想的差不多，我把这个角色往我拉，我不贴过去太多，我把他拉过来多一点。
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