胖男人转动着他那双无神的眼睛，朝约翰·巴布森身上的衣服看去。
“要迸去，得先把衣服都脱了。”
约翰用手遮住嘴巴，显得很惊讶。
“你没听懂我的话吗?我们是执法人员。警官，警察，明白吗?”
“掘墓者”约恩斯一边说着，一边和“棺材桶子”埃德一起，亮出了他们的警徽。胖男人对此完全无动于衷。
“警官往往是我最好的客人。”
“我相信。”
“告诉我你们在找谁，这里的每一个人，我都认识。”
“迪克·亨德森。”约翰·巴布森抢着说道。
“噢，上帝啊!……”“掘墓者”约恩斯惊呼一声。
胖男人摇了摇头。两名警察径直向蒸汽房走去。
约翰·巴布森犹豫着说：“我去脱衣服，我不想吓着里面的人。”他看看这个警察，又看看另外一个，“只要一分钟就好。”
“我们可不希望，你跟别人走了。”“掘墓者”约恩斯说道。
“如果你光着身体，就很可能发生。”“棺材桶子”埃德补充道。
“老古董!……”约翰·巴布森生气地撅着嘴，在这个熟悉的地方，他觉得他可以随心所欲地，说他想说的话。
赤裸的身体从像雾一样的，白色蒸汽中浮现出来。有胖的、有瘦的，有黑色的也有白色的，其实除了肤色不一样之外，几乎就没有什么不同的地方了，他们都用愤怒的眼神，看着这些穿着衣服的人。
“他们带着锁链干什么?”“掘墓者”约恩斯愤怒地问道。
“作为一个警察，你真是一个十足的老古董。”
“我常听人说起这些新鲜的玩意儿。”
“那些应该在马几来之前就有了。”
约翰·巴布森好像看到了一个，自己认识的人，就没再说下去。两个警察没发现什么认识的人。
他们回到了人行道上，站在街上，朝第二大道的方向看了一会儿。街角有一个巧克力冰淇淋的广告牌，在它旁边，是某个礼堂的前门——一道完全处于黑暗之中的厚板玻璃门。橱窗里的卡片上写着：玛撒·斯克兰牧，正在唱意大利民歌和布莱希特①的作品。
①贝尔托·布莱希特(也译做贝托尔德·布莱希特)，是一位著名的德国戏剧家与诗人。1898年2月10日，贝尔托·布莱希特生于德国巴伐利亚奥格斯堡镇。年青时曾任剧院编剧和导演。曾投身工人运动。1918年写出第一部短剧《巴尔》，抨击资产阶级道德的虚伪性，1920年完成剧作《夜半鼓声》。1922年写出《城市丛林》，并撰写剧评。1922年被慕尼黑小剧院聘为戏剧顾问兼导演。1924年则应著名导演莱因哈特邀请赴柏林任德意志剧院戏剧顾问，创作剧本《人就是人》。1926年，布莱希特开始研究马列主义，开始形成自己的艺术见解，初步提出史诗(叙事)戏剧理论与实践的主张。他的创作作品包括了《马哈哥尼城的兴衰》(1927)《三分钱歌剧》(1928)《屠宰场里的圣约翰娜》(1930)和《巴登的教育剧》《例外与常规》等教育剧，主要剧作有：《圆头党和尖头党》《第三帝国的恐怖与灾难》《伽利略传》《大胆妈妈和他的孩子们》《四川好人》《潘蒂拉老爷和他的男仆马狄》以及改编的舞台剧《在第二次世界大战中的帅克》《高加索灰阑记》等。1931年，他将高尔基的小说《母亲》改编为舞台剧。在向舞台剧戏剧发展的过程里。1933年后流亡欧洲大陆。1941年经苏联去美国，但战后遭迫害，1947年返回欧洲。1948年起定居东柏林。1951年因对戏剧的贡献而获国家奖金。1955年获列宁和平奖金。1956年8月14日布莱希特逝世于柏林。“刚格勒马戏团经常在这里演出。”约翰·巴布森突然张口说。
“马戏团?”
“你的思想可真龌龊，”约翰·巴布森咒骂道，“不是那种有狮子和大象的马戏团，只是刚格勒兄弟，带着一只狗、一只公鸡、一头驴子和一只猫，他们开着一辆红色的金边大篷车，到处巡回表演。”
“管他呢，咱们赶紧迸去吧。”“棺材桶子”埃德不耐烦地说。
这里的人和哈莱姆区的人们不一样，他们看上去更加迷茫，甚至包括灵魂乐手。哈莱姆的人都有某种目标，不论是好是坏。但是，这里的人似乎都很茫然、迷惑而彷徨，不知道自己身处何方，也不知道要去哪里。他们慢腾腾地移动着肮脏的身体，什么不都关心，一脸无知。他们拒绝面对现实，拒绝面对生活。
“这让哈莱姆显得像个国家了。”“掘墓者”约恩斯得意地说。
“也让我们显得像外乡人。”
“确实如此。”
他们穿过街道，并肩走到一个有绿色镶边的红色大木楼旁边。它的入口处有一个招牌，上面写着：Dom Polsky Mardowy①.
①波兰语，意思是”波兰民族之家”。
“那幢像火灾现场似的建筑，究竟是怎么回事儿，小家伙?”
“那里吗?那是波兰民族之家。”
“里面都是一些老家伙吗?”
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