警察的侦讯不可能手下留情。更何况他刺杀了现任警官。
卷岛突然张开眼睛。他坐了起来。
侧腹一阵触电般的剧痛，但他没有理会。
“爸爸，你要干嘛?不可以啦。”泉美慌忙制止他。
“没关系。”卷岛喘着气说道，身体已经下了床。
脑袋昏昏沉沉，身体也轻飘飘的。有一阵微微的晕眩。但卷岛还是光着脚，拖着点滴架走了出去。
“你要干嘛?”他无视园子的叫唤，走出了房间。
“本田。”无法喊出太大的声音，卷岛叫着已经消失在走廊尽头的本田，一边追了上去。
他来到走廊的转角：“本田!”
本田刚好站在电梯口前，一看到卷岛，便急忙折返回来。卷岛扶着点滴架，支撑着身体重心，调整呼吸。
“请津田长……请津田长去协助他。”
本田诧异地看着卷岛，嘴角随即露出一丝微笑，点点头。
“我知道了。回去的时候，我会先绕到加贺町警察局看一下。”
“拜托了……”
本田行了一礼，恢复了投入工作时的表情，走向电梯口。此时，一个女子走了过来……
在走廊中央和本田擦身而过的女子走到卷岛面前，突然停了下来。
“呃……对不起，我不请自来。”好像在哪里看过这个女子。
“啊……”她是川崎命案的被害人桐生翔太的母亲。这个单亲妈妈含辛茹苦养育的、可能是她这辈子唯一的孩子，竟然以这种惨绝人寰的方式离开了人世……卷岛永远不会忘记和津田一起去拜访她时的情景。
桐生真砂子双手握在身体前方，深深地向卷岛鞠了一躬。
“我接到电话，听说凶手已经缉捕归案了……我也听说您住院了，所以，犹豫了很久，但我还是决定过来当面向您道谢。”
真砂子说完，瞇起湿润的双眼，露出了微笑。
“谢谢您，真的辛苦了。我已经告诉翔太了，真不敢相信，竟然可以在他死去未满周年，便听到这个好消息。卷岛先生，这完全归功于您和其他警察的努力，真的太感谢您了。”
“不……谢谢你特地过来。”
看到真砂子恭敬地鞠躬，卷岛也想鞠躬回礼，但侧腹的疼痛让他不得不停止这个举动。
“您还好吗?”真砂子满脸惊讶的问。
“啊，没事，没关系。”
“那，我就先告辞了。”
真砂子诚惶诚恐地说道，园子连忙招呼她：“喝杯茶再走吧。”
“不，我真的只是来道谢的。”真砂子婉言推辞着。
“那……我改天再登门拜访。”卷岛说着，和真砂子道别。
卷岛扶着园子的肩膀走回病房。泉美拿着点滴架，一平跟在身后。卷岛在病房前停了下来，回头一看。
真砂子仍然站在走廊转弯的地方看着卷岛。然后，深深地鞠了一躬。
她的身影令卷岛感慨万千，轻轻地低下头，久久无法抬起。
解说：剧场型犯罪VS剧场型侦查大对决
景翔
(宜看完小说再看此文)
不知道“剧场型犯罪”和“剧场型侦查”这两个名词是不是古已有之，又起源于何处，但以这两个概念为主轴的《谨告犯人》，却将这两者由对应到对立之间所可能有的各种实际状况，配搭相关的心理背景与情绪反应等等，营造出非常浓烈的戏剧性和非常猛烈的冲击力，从而对读者产生了非常强烈的吸引力，难怪能得到大奖，也在两个排行榜上独占鳌头。
所谓“剧场型侦查”，基本上可以说就是和用大众传播媒体来做公开侦查的一种“变格”，把原先纯属于“新闻报导”的方式中添加了戏剧性的元素而已。乍看起来，似乎相当简单容易。但详细分析研究，就会发现其中所牵涉到的各种变量既多又广，有着令人难以想象的复杂程度。
首先是大众传播媒体和警方的关系。这里所谓的“关系”无关乎双方的私人交情，而是相互之间的立场。其实大众传播媒体因为有广大的阅听大众为后盾和“实力”，在某些攸关成败的事情上，说得夸张一点，还真的有掌握生杀大权的可能。所以上至政府，下至民间企业团体，和媒体之间几乎都会有爱憎交织的情结。一方面希望利用媒体的传播力量达到“宣传”(当然是包括商业行为在内的更广义的说法)目的，另一方面也担心害怕媒体揭开不可告人的内幕或疮疤。而从媒体立场来看，则是需要充足的信息来满足阅听大众的需求和(现在流行的)“知的权利”。如何在“报导”和“广告”之间做分寸的拿捏，如何秉持媒体应有的良知和道德来求得公平正义，就都不能只是口号，而是双方都该正视和尊重的严肃课题了。媒体和一般公家机关或私人企业体之间的关系已有如许问题，和警方之间就更为复杂。
我们一般都熟知所谓“侦查不公开”的原则和说法，然而在某些状况下，必须要借重社会大众的力量来弥补警方人力或信息之不足，适度的公开侦查当然是有必要的。但是从完全保密到公开程度的取舍，却是大有讲究。《谨告犯人》一书中，在这方面以很多实例来详细说明理论，而且还借着某些意外的发展和结果来检视其间的利弊得失。不但将专业知识做了极佳的运用，也足以作为警界办案的参考。
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