“拨开一个了，”他吁了一口气。
他将扁平状的拨锁棒插入钥匙孔中与那支钩形针并列。这时他两手并用，扁平状的用来寻找空隙，钩状的则用来拨开制栓。
总共花了将近半小时。他们三度停下来休息及聆听。不过最后那支扁平状的已经紧紧插入;他们两人都听到令人心满意足的喀嗒声。布恩缓缓扭转手腕，直到两手肘都往上，狄雷尼则以一脚的膝盖紧紧抵住门。最后的喀嗒声最大声，锁头也应声旋开。他们停下来，满头大汗，倾耳听着。然后狄雷尼将门顶开。手电筒已经关掉。两人坐在地板上几分钟。狄雷尼小心翼翼的将手一直摆在门坎处，以免又锁上了。
他们感受到从那个房间内灌进来一阵清凉的空气。
“走吧，”布恩说。
他们站起来，拎起他们的麻布袋。布恩缓缓将门推开。
“等一下，”狄雷尼说。
他将一把螺丝起子及钳子包在一起插入门后的枢纽处，如此门便可以固定住。他们蹑手蹑脚的走着：一部慢动作电影。
他们做的第一件事是检查门的另一头。门的内侧有一个门把，待布恩试着扭动确定有效后，再满意的将他的拨锁棒抽出来，收回他的工具套内。狄雷尼将卡住枢纽的螺丝起子及钳子拿开，将门轻轻带上。他们进门了。
“这是重罪，”狄雷尼说。
“那道门很紧密，”布恩说。“开照明灯无妨?”
“当然，”狄雷尼说。“这里，在我这边。”
他将黑布解开，取出照明灯，再将黑布塞回麻布袋。他站直身体，照明灯提高至及腰处，然后打开灯。一束强光往前照射，光线太过强烈，令他们瞇起眼来。然后他们将眼睛张开，也看得一清二楚。
这座老旧谷仓的内部加装了隔热设备，还有几乎高达屋顶的木制架子。有一道牢固的梯子靠在墙壁。一部大型冷气机摆在角落。还有一张木质餐桌，一张木椅，此外什么都没有了。除了那些画作。
放眼望去全是画。架子上、地板上，全靠在墙边，不是堆在一起，而是一幅幅分开摆放，让颜料风干。在照明灯的强光照射下，一张张活灵活现的脸孔瞪着他们，眼睛炯炯有神，嘴巴揶揄嘲弄着。
狄雷尼与布恩瞠目结舌，五彩缤纷的光彩令他们震慑。他们有一丝羞愧感，彷佛擅闯圣地。其中有几幅静物写生、风景画、肖像画，不过裸女画居多，维多·麦兰式放荡不羁的裸女，成熟妩媚，有各种层次的乳白色与鲜红色。紫罗兰色的阴影。私处、隐秘处。手臂前伸，充满渴望的腿。
“天啊，”布恩低声说。
他们站着凝视，目不转睛。狄雷尼将照明灯缓缓四处转动。随着灯光的移动，时而明亮，时而昏暗，他们看到粗大的四肢颤动着，慵懒的移动着。他们被一大片如排山倒海而来的肌肉环绕，淹没在其中。栩栩如生的躯体及火焰般的头发由画布中伸臂拥抱，交缠，令人窒息。
狄雷尼将照明灯关掉，他们听到自己浊重的喘息声。
“太多了，”狄雷尼在黑暗中说。“像这样全摆在一起。太强烈。多得令人无法负荷。”
“你估算有多少?”布恩哑着声音问。“两百幅?”
“算是两百幅好了，”狄雷尼说。“就算每一幅最少十万美金。”
“少说也有两千万，”布恩说。“就在一座木造谷仓中。真是令人难以置信。我们偷走十幅吧，组长，然后远走高飞。”
“别以为我没有动过这种歪脑筋，”狄雷尼说。“只不过我知道我没办法销赃。我们再多看一眼吧，这次用笔型的手电筒。”
微弱的光线令他们松了口气;他们不再觉得目眩神迷。他们走向距他们最近的画作，那是一幅深色的裸女图，躯体扭曲，臀部翘高，手脚像蛇一般，脸上挂着充满挑衅意味的狞笑。布恩将光圈移向右下角。他们看到那种记账员式、字迹工整的落款：维多·麦兰，随后是日期：一九五八。
“王八蛋，”狄雷尼说。“试试另一幅。”
他们逐一检视那些画作。签署的日期全都是一九五七、一九五八、一九五九，有几张是一九六O。没有任何一张的日期是最近的。
“妙啊，”布恩说。“不只在杰特曼的保险箱内有一本假账簿，连画作上都有假日期。国税局若要证明这是一年前画的，恐怕要费尽千辛万苦。”
“他们设想周到，”狄雷尼相当佩服。“一定是朱立安·赛门的手笔，一定是，看起来就是经过有法律素养的高人指点。我们拍几张照片，只是用来证明这些裸女画的存在。”
布恩打开照明灯让狄雷尼用拍立得拍摄一卷彩色照片。照片的色彩不像油画那么鲜艳，不过整体的拍摄效果令人印象深刻;满坑满谷的艺术品。
他们收拾妥所有装备，塞入麻布袋中，再仔细检查地面，确定没有留下任何曾经造访的痕迹。
他们蹑手蹑足往外走，以笔型手电筒照路，这时光线已相当微弱，明灭摇曳不定。布恩在出门前先将门内钓手擦拭过。他关起门时先将一支钩型拨锁棒插入钥匙孔中，然后将门往他的方向拉，直到锁扣喀嗒一声进入定位。他们迅速将那块油腻的防水布挂回原位，然后在黑暗中等了片刻，竖起耳朵听着，随后再静悄悄的往外走。
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