协会事务局把第一次预选过关的一百零一篇作品任意分为七份，每份约十五篇，分别寄给上述七位预审委员评审，每委员从送来预审的作品中，选出几篇比较优秀的作品若干篇，当作第二次预审的过关作品，本届七位预审委员所选出的第二次预审过关作品合计二十四篇。
过关的二十四篇作品，由上述七位预审委员，每篇阅读一次，然后开会讨论，决定第三次过关作品。
之后，协会事务局把第三次预审过关的五篇交给评审委员评审，选出授奖作一篇。这次受协会聘请的评审委员五名，都是属于协会会员的推理作家，即绫辻行人、井上梦人、大泽在昌、真保裕一、乃南朝。
由此可知，为了选出一篇授奖作，需要经过三层不同审美眼的人员评价才能决定。
五位评审委员对本书《东京归乡》的评语如下：
虚构派本格推理作家绫辻行人说：“《东京归乡》是一部描写战后之西伯利亚抑留兵士的实际情况，而在收容所内所发生的难以理解的杀人之谜，于六十年后的现在去解谜之构想相当宏大的作品。但是现代部分的事件之展开以及其搜查、阐明缺乏紧迫感、意外性等，虽然令人担心的问题不少，但是其气魄良好。”绫辻从本格作品的角度置评。
同样是本格推理作家(写实派)井上梦人的评语是着重写实，他说：“《东京归乡》：为了发掘六十年前之过去的动机，作者设计“徘句(日本传统的定型短诗)集的自费出版”是成功的。以稳重的笔锋所写出的周到故事使我好感。但是，作品中的诡计有缺陷，缺乏说服力，而且六十年的恩仇没有完全表达出来，是本篇的缺点。”
属于日本冷硬派之大泽在昌也站在写实派立场看作品，他说：“《东京归乡》：不管如何说，西伯利亚之俘虏收容所之场景描写很优秀，从在此所咏吟的徘句来推理杀人凶器与犯人的部分很有趣，其写实性虽然在我的许容范围边缘上，而其现代部分之女性编辑者的描写却是很有深度。”
属于社会派推理作家真保裕一说：“《东京归乡》：插入回想西伯利亚抑留的原稿之故事架构，与其诚实的笔致，使我好感。从自费出版的秘闻与女性上司的人物造型，可看出作者之创作力。可是，刑事与主角分为两路去解谜的方法，使我感到磨蹭与不脆。”
属于悬疑派推理作家乃南朝说：“《东京归乡》是日本兵抑留在西伯利亚为主题，其致密的架构，由安定的文章力所支撑，由此，可看出作品的阶调与作者的自信。主角槙野在自费出版社上班的设定，他做事不够彻底，都充分表达现代社会的一个断面，而且，他的妹妹与上司朝仓晶子，都比主角坚实而机敏的工作态度，实在很有魅力。可是，一般只被使用在故事中的‘小插曲’之人物写法，感到粗率，而且描写冗长，又平板，因此没有紧张感，减少故事的魅力。如果，对此多用点心的话，可以克服一些不合理的场面，让作品更有说服力。”
综合五位评审委员之不同的评语，不难看出本书的优缺点。笔者不多说。
推理小说是定型小说。原则上是以犯罪事件为主题的小说，大多之叙述犯罪的发生、经过、收场。
欲要写一篇单独的犯罪事件始末，普通有两万至四万字就足够。这种长度的小说称为短篇。反过来说，短篇是适合写单独犯罪事件的小说型式。
如果想要写一篇十万字以上的推理小说的话，单独的犯罪事件为故事主干是不够内容的。故事必定流于冗长，也经不起读者的考验，一定是失败作。
其补救方法只有内容的复杂化。古今中外的许多推理作家，所想出的内容复杂化的方法，归纳起来有两种。
第一种是以复数的杀人事件为主题。而复数的杀人事件原则上可分为两类，第一类是并行性的连续杀人，就是说在某段时间内发生互有关连之杀人事件，横沟正史的《狱门岛》就是这类推理小说的代表作。第二类是主从性的复数杀人，如侦探在调查现代发生的杀人事件过程中，发现被害者与过去发生、至今未被破案的杀人事件有关，或是侦探重新调查未破案的过去杀人事件时，有关人士被杀害等，复数杀人事件成为主从关系。本书《东京归乡》就是主从性复数杀人为主题的本格推理小说。
第二种长篇是，对于主题的犯罪事件周围的事象，极力展现作者的街学叙述，这种作品不多，往往与第一种作品混合出现。卡尔的《三口棺材》之“密室讲义”是典型的衔学。
读者阅读推理小说后，按自己的类型分类去归类推理小说的流派，是阅说推理小说的另一乐趣。
镝木莲：一九六一年出生，京都府人。佛教大学文学部国文学科毕业。毕业论文为《江户川乱步论》。曾经在补习班、教材出版社、广告代理店等上班。一九九二年开始撰写广告文。二〇〇四年以短篇〈黑鹤〉获得立教学院?立教大学纪念“江户川乱步与大众之二十世纪展”而设立的第一届立教。池袋猫头鹰文艺奖。本书以外，二〇〇八年出版了《屈折光》、二〇〇九年出版了《エクヌテソド》与《思い出探侦》。
二〇一一年七月七日
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