情节能吸引你看下去，带着和霍莘一样的疑问。
最让人惊艳的是，你觉得该在这里结束了，一切都真相大白时，却突然峰回路转。
心里舒口气，幸好有这个拐弯，在看到以为是结局时心里只有一个想法：千万不要是在这里结束，好怕这种伪真善的布局。善恶两面，有时没有绝对，有时，我们的眼睛都会蒙蔽自己。
结局是标着句号的省略号。会是什么样的，每个人都可以展开想象去选择。这是一个让人温暖又带着如猫挠你两爪似的隐痛。
我喜欢又讨厌看到这样的结尾，所以我总是在自己写的那些不成熟的篇章里，或是血淋淋或是痛快地给个肯定的结局。虽然我明知道这是此类小说的大忌。
所以，老剑，至少开始时走的方向和火候拿捏得很精准!继续下去!
【转】《霍莘解案》：一本好书
文：枯。墨
用“书”这个字，因为我觉得本文的故事，有着书的灵魂，让人有把它捧在手上翻阅的冲动。
开篇主角的告白，新颖有趣，了解角色是个老好人的同时，也让我对作者的人品和这部作品的质量有了信心。看得出，作者是一个好父亲，而且十有八九也是一个四平八稳的老好人。在这个充斥着“爽向主导”小说的网文圈子里，一个把心肝宝贝女儿挂在嘴边的作者，我相信笔下绝对不会出现违背人性扭曲夸张的价值观。
带着这样的念头，我进入了霍莘的世界，这里的角色鲜明，这里的对白真实，这里的描写详略有当，这里的节奏不急不缓，这里的情感细腻，这里的情节一波三折。读完第一个故事“折翼天使”后，我已经为作者的思路所折服。
我想，编一个离奇的案子，也许没有很多人想的那么难，但是把案子背后的真实一点一点拨开，让读者每一次都以为自己触摸到了真相，事实上他们看到的却并非最后的底片，才是一门艺术。
我认为作者掌握了这门艺术，虽然霍莘的第一个案子牵涉的人不多，动机也源于烂俗的三角恋，但我记住了胖子，紫妍，张希，折翼的小红，以及自始至终像我们身旁最普通平凡的人一样思考、会因为伤感放弃一手数据忘记自己身份的记者兼“侦探”——霍莘。
我迫不及待地期待着阅读第二个故事。也希望更多的书友一起来这个世界参观。
【转】《枪魔》VS《放学后》
文：那九九
枪是通人性的，人心起了魔，枪也会变成魔枪，枪一入魔，就会犯错。
——摘自《枪魔》
这段话，颇有些传统武侠小说里对剑的注释，武侠里可以写得很玄乎，但最终，不管哪一种，想表达的不过是人自身的心魔。
《枪魔》先从射击队讲起，从秀山湖的命案展开拉长，出场的人多而不乱，情感线埋得不错。还是老习惯，不去讲故事梗概了。感兴趣的人可以自己搜索。
《枪魔》一书，跟东野圭吾85年的成名作《放学后》颇有几分相似之处，背景相似，不同的是，老剑书里的善恶更分明，书看到最后，传达的就是时下流行的“正能量”，看完让人带着遗憾感慨万千;而东野的，《放学后》后看完，更多一些对男主的嫌弃。85年出版的《放学后》反映的青少年问题就尖锐得多，我不知道该说是日本发展比中国快，还是像呆嫂在看我那篇《嫌疑人X的献身》书评时说的，日本人都很变态。撇开我们对那个岛国的仇视，客观的说，其实很多问题在不同的国家都存在，量的问题。同样的问题，有的可以摊开来说，有的选择避而不谈，所以3D《泰坦尼克号》里Rose在大陆禁止敞胸露怀。但谁不知道，互联网多发达，各路高官纷纷落马，单打独斗至群P，观众见得还少吗?3D有什么稀罕。
拉回来说。
看好多东野的书，你会对里面的主角喜欢不起来，不管是受害者还是嫌疑人，《放学后》里的男主角就是众多讨厌之一，懦弱，拖沓，死气沉沉，让人看着一肚子火，也可能是这类型小说本身就远不同于言情小说，有时觉得，推理悬疑会将一个完人挖掘出缺点制造犯罪诱因，而后者，如果恶人是主角，哪怕十恶不赦，作者却个个是PS高手，“美图秀秀”一番吸引一批追随者至死不渝。关注切入点完全不同，没有可比性。
看系列文的最大好处是，主角其实永远都是里面跑龙套排雷的，不必担心他会中途隔屁。省出脑细胞跟“他”一起猜凶手。每回猜一个必在后面跟一句，不要告诉我是谁，虽然我也很想撕开谜面得知结果。
而在《枪魔》一书中，老剑已经脱离了写《折翼天使》时的些许生硬，可能是因为两篇的类型不同，第一篇专注谈“情”，作者明显不是个很会“谈情”的人;第二篇从专业角度入手，刚劲儿足了很多。虽然最后的根源都离不开“情”，但不用那么刻意去描述，全文顺畅了许多。
文随其人，虽不尽然，但总有几分作者自己的影子，特别是小说人物的性格。老剑给人的感觉总有些正气凛然中规中矩，所以霍莘也差不离是这种样子。有时忍不住说，能不能多制造些缺点出来?但两卷下来，他性格已形成，还是照着原样比较顺眼。像蜘蛛，在一些重口味的章节里时不时长段长段抒情，看得人郁闷坏了。
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