他踏在修剪整齐的草皮上，一边享受着鞋下的触感，一边朝着公园深处前进，鞋底轻抚过绿色植草的叶尖。公园里耸立着许多喜马拉雅杉木，一派悠然的姿态，仿佛从远古时代便扎根于此。强烈的日光从南方天空洒下，将他的颈子晒得火烫。周围景色因热浪而摇曳，右手边大象造形的溜滑梯及秋千等游乐设施在热空气中微微扭动，仿佛被油化开了轮廓的图画。眼前有道小小的台阶，他一脚跨过时，台阶上一列长脚蚂蚁的行进队伍映入他的眼帘。蚂蚁由左爬向右，他蹲下来凝神细看，发现有另一队蚂蚁是从右爬向左，而且向左行的蚂蚁身上都背着白色物体;往反方向前进，也就是向右前进的蚂蚁身上则是空空如也，所以右行部队的任务应该是前往某处搜集食物吧。它们忙碌地摆动着触角，宛如渴望抚摸裸体的双手。他不禁思考，每只长脚蚂蚁是否有自我意识呢?或许它们只知道日复一日地过着这样的生活，周而复始地做着这种称不上是享受生活的运动，每一只蚂蚁都只是听从着巨大组织的意志在行动罢了。
背后有人喊了他的名字，他仍蹲在地上转头一看，有个人在他身后，因为背对太阳的关系，只看得到一道黑黑的人影。他的视线范围内，看得清晰的反而是远方公园入口处的一对母女，小女孩正朝天空伸长了右手仰望着，似乎在期待有什么东西会从天而降，但事实刚好相反，小女孩正依依不舍地看着她不小心放开了手的气球。渐行渐远的气球，女孩稚气的眼神，这或许是她初次体验到无法挽回的离别。
“我不想毁了我的人生。”出现在他眼前的委托人说道，同时飘来某种气味，可能这个男的正吃着口香糖吧，一股不自然的果实香气挑逗着他的鼻子。
“能不能说得具体一点?”
或许是眼睛习惯了背光状态，委托人的模样逐渐清晰，但比起脸部轮廓及五官，最先看清楚的是委托人的那身西装。好眼熟的西装呀，在哪里看过呢?仔细一想，原来和自己身上的西装一模一样，但是就连撞衫的尴尬气氛，也被炎热的夏日太阳蒸发得一干二净。“乔治·亚曼尼的西装。”他嗫嚅着。气球带着下垂的丝线，在高高的天空中摇摆，那丝线透露出一股不甘心，仿佛在诉说：谁来抓住我吧。快来抓住我吧。
“你是草莓先生吗?”委托人问道。
“是的。我就是。”只听见他语气生硬的回应。
“能耽误你一点时间吗?”
贩卖零食的推车从我旁边经过，我停下阅读，向女贩售员买了一罐啤酒。我原本就喜欢在旅途的电车内喝啤酒，甚至觉得电车旅行怎么能少了啤酒呢。
我接过啤酒，压下顶端突起部分，盖子便开了个小洞。我喝下一大口啤酒，享受着宛如清冽溪水一口气流过喉咙的舒畅感，接着我将视线移回原稿，低喃道：“不太对劲。”
井坂好太郎的小说我也读了不少，当然并不是由于喜欢他的小说，也不是身为朋友的人情压力，只是因为他一天到晚问我“你看了我的新作品吗?觉得如何?”而且不问出我的感想绝不罢休，所以为了应付他，我总是在他出新书时便买来看一看，至少说得出剧情大纲的话，还能挡他一阵子。虽然是出于这种动机，但我也称得上忠实读者吧，幸好他的小说读起来很轻松，对我而言，这是他的小说的唯一优点。
所以我即使称不上是他的知音，某种意义上来说也是读者之一。但我总觉得我手边的这部小说，和他过去的作品不太一样。
差异到底在哪里呢?我想了一会儿，得到的结论是“名词结尾的句子”，我翻开这部作品没多久，就发现文中出现好几个以名词形式结尾的句子。
从前井坂好太郎曾这么对我说：“我讨厌以名词结尾的句子，那太做作了，写起来很丢脸耶，再说文章中适合使用这种句型的地方根本少之又少。”当时他的口气非常认真，就和他主张女人对缘分没抵抗力时一样认真。“所以我每次读到作者不自觉地写下许多名词结尾句子的小说，就会起鸡皮疙瘩。”他傲慢地说出很像一回事的主张，虽然“傲慢”这个形容词简直就是为了他而存在，我还没见过他哪次讲话不傲慢的。
“好，那我会仔细找找看你有没有写过名词结尾的句子。”我语带嘲讽地回道。但他丝毫不为所动，言之凿凿地说：“哼，我才不会写那种东西呢。”
然而我手上这部新作当中，却有不少以名词结尾的句子。这些句子并不特别突出，难道是他不知不觉写下的?但他明明那么讨厌以名词结尾的句子啊?
还有一点也很怪。过去他的小说有个特征，那就是描写景色的句子非常少，几乎可用“贫乏”来形容。他的小说大半由对话构成，对话与对话之间仅插入少量粘着剂般的叙述性文字，而就连这些叙述性文字都极少拿来描写景色，多半是浮夸的暗示或无聊当有趣的譬喻，令人不禁怀疑他的文章都是拿一些内容空泛的漫画当参考写出来的。但他本人的说法是：“景色描写只会拖累阅读速度，小说这种东西，读起来通顺畅快才是最重要的吧。”但在我听来，这都是将错就错的强词夺理。
“你不是不想描写，而是不会描写吧?所谓的小说，不是应该努力营造每个桥段的情境、味道，声音及气氛吗?不然你小说里的景色和剧本上的写法或布景道具有何不同?”或许是实在看不惯他的傲慢态度，只有一次，我毫不留情地指出了他作品的缺点。
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