“大概十根吧。”佐藤民子咕哝着。
“接下来我得忙着调查了，你倒是很闲。”
但是侦探草莓并没有调查委托案件，他似乎对五年前的警察枪击事件丝毫不感兴趣，反而是针对委托人间壁敏朗做了一连串调查，我愈读愈觉得不对劲。这个故事到底想传达什么，我还摸不透。
但我似乎有点明白井坂好太郎为什么要舍弃过去的风格，尝试他所不擅长的人物及景色的描写，还把故事内容设定得这么朴实了。
或许井坂好太郎醒悟到自己一直以来的作风不能再继续下去，也就是说，他这次是认真的?
24
井坂。你到底想透过这部小说传达什么?
我放下原稿，隔着左手边的大窗子望向外头，陷入了沉思。从东京出发，停了埼玉一站，之后便是毫无变化的田园景色。广大的土地上纵横着田野小径，远处是成排低缓的山丘，仿佛为了挡下自由球而排成一列的足球队员。新干线缓缓倾斜，速度愈来愈快。
井坂好太郎的原稿虽朴实，却不艰涩，读起来还算有趣，但我还是搞不懂这部作品的用意到底是什么。
之前他曾说，这部新作是根据他所搜集到的情报写成的，算是带着写实色彩的虚构之作，或是带着虚构色彩的写实之作，不但如此，他还明确地说，这部作品描述的是五年前那起播磨崎中学事件的真相。
所以我一直以为这部作品应该有着“播磨崎中学事件真相”之类的标题，让人一看就知道“真相就在这里”。
但我实际拿到手上的原稿，却是一部以“再见草莓田”为标题的私家侦探故事。
这和播磨崎中学事件有什么开系?
难道我被他耍了?
井坂好太郎这家伙所说的话，比失势国会议员的答辩还要虚伪，比美女口中的“没有人爱我，只有你会对我说喜欢我”还要不可信任。很可能他只是要我读他的作品，才胡绉出那些有的没的写作动机。
我从口袋取出糖果放进嘴里含着，正打算继续阅读，突然想起井坂好太郎在东京车站说过的那句：“如果一读就有答案，不是很危险吗?”我不知道他所指的危险到底是什么，但至少这表示，他正处于提心吊胆的状态。
他认为如果作品一读就有答案，是非常危险的。换句话说，他故意写出没办法一读就懂的内容。
我继续读下去。
私家侦探草莓开始深入调查间壁敏朗的个人情报。
“草莓先生，间壁是个很认真的新进系统工程师，但是他太粗心大意了。即使年纪轻轻就穿亚曼尼西装，外表非常称头，但他的粗心失误实在是太多、大频繁、太致命了。”
负责开发金融机构电脑系统的专案负责人后藤正，三十岁，正坐在椅子上跷起修长的腿，身体斜向一边且微向后仰。他戴着圆框眼镜，有着略带鼻音的做作嗓音，小小的耳朵及山形眉毛令人印象深刻。双眼细长，带着倦意，无论说什么都像是在自我吹嘘。看到他那沾着些许头皮屑的乔治·亚曼尼西装、随性地捏着脸颊的手、抖个不停的脚，草莓忍不住配合着对方抖脚的韵律摆起了头。“那是谁的照片?”草莓指着桌上问道。
桌上高高堆着许多杂物，似乎随时会坍塌。有列印成纸面的设计书及企宣言、电脑程式技术相关书籍等等，一张棒球投手的照片就压在最下面，照片中的投手一身黑色制服，正要将球投出去，摄影师捕捉到球离开手的瞬间，投手结实的肌肉与伸得笔直的手臂所带来的跃动感呼之欲出。
“这个人曾经是国内职棒Wilco Micelano队的投手。”
“你很在意这名投手吗?”
“为什么这么问?”后藤正愕然地睁大了双眼，这个反应反倒让草莓有些不知所措。
“因为你桌上摆了他的照片。”
“有他的照片，并不表示我在意他吧?”
“是吗?”
“他叫后藤寅，和我同姓。”
“所以你应该满在意他的吧?”
“一点也不在意。”
看到这，我皱起了眉头。“怎么又是乔治·亚曼尼?”
我带着念英文单字的心情，把“乔治·亚曼尼”无声地念了一遍。
这字眼已出现不少次了，由前后文来推测，这应该是某服饰品牌的名称。不止私家侦探草莓，他遇到的每个男人几乎都穿乔治·亚曼尼的西装。
我暂时合上原稿，拉出固定于前方座位靠背上的荧幕，摊开附属键盘。不知何时开始，新干线车厢内的座位靠背上有了这样的装置，乘客在乘车途中随时可上网、收发邮件及购物，确实很方便，但也增加了乘客受到广告及商业手法洗脑的机会。
我进入搜寻画面，打下这串字眼，但就在按下搜寻键的前一秒，我犹豫了。大石仓之助和冈本猛不都是因为在网路上搜寻“播磨崎中学”与“安藤商会”才遭遇横祸吗?
不过是上网搜寻。有什么大不了的?就是这种轻率的想法，为他们带来了料想不到的祸端。
此时仿佛有个人在我的耳畔闻道：“你有没有勇气上网搜寻?”
当我回过神来，我已经按下了搜寻键。不过是搜寻一个疑似西装品牌的名词，应该没那么严重吧。我摇了摇头，把心中的不安甩掉。
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