鲍曼推了推眼镜，继续走着。米隆一直等到看不见他时，才跟了上去。不用着急。这位好教授的确正走向自己的办公室。他穿过绿茵似的公共草坪，消失在另一幢砖楼里。米隆找了条长凳坐了下来。
一个小时过去了。米隆看着学生，觉得自己很老。他应该买份报纸的。坐了一个小时却没有任何可以阅读的东西就意味着他得思考他的脑子里涌出许多新的可能性，然后又把它们给一一排除掉。他知道自己似乎漏掉了些什么，他能看到那东西在远处浮动，但每次他伸出手去抓，它就突然低头钻到下面去了。
突然他记起自己还没有检查格里格今天的电话录音。他拿出手机拨了号码。格里格的声音传过来时，他按了一下格里格电话录音的密码，317。录音带里只有一条讯息，但是很有价值。
“别耍我们，”那个电子处理过的声音说，“我和波利塔谈过了。他愿意给钱。这就是你想要的吗?”
讯息结束。
米隆一动不动地坐在那里。他盯着一堵没挂着常春藤的砖墙。有那么几秒钟，他一直在回味着同一个语调，其他什么都没做。见鬼，为什么?
“……他愿意给钱。这就是你想要的吗?”
米隆按了开始键重新播放了这条讯息。然后又听了一遍。可能在他听第四遍的时候，鲍曼教授突然出现在门口。
鲍曼停下来和几个学生说话。他们越谈越起劲，三个人都显示出研究学问的激情。这就是大学。他们一边继续着在他们看来毋庸置疑是很重要的讨论，一边离开了校园，沿着阿姆斯特丹街走下去。米隆收起电话，隔着一定距离跟在后面。在32号街他们分开了。两个学生继续往南走。鲍曼过了街朝着圣约翰天主教堂走去。圣约翰教堂是个大型建筑，有意思的是，这是世界上最大的底座为方形的教堂(按这种方法算，圣彼得教堂在罗马会被看做一个长方形会堂，而不是个教堂)。这个建筑就像它坐落其中的城市一样，令人敬畏却破烂不堪。高耸的圆柱和华丽的彩色玻璃上挂着标语，比如“请戴安全帽”(这可以追溯到1892年，因为圣约翰教堂从来就没有完过工)，还有“教堂需要您的保护”。正面花岗岩上的洞用木板堵住了。这座宏伟建筑物的左边是两个简易的用铝皮做的临时仓厍，让人想起戏剧《高姆?派尔》的开头场景。右边是儿童雕塑花园，标志性雕塑叫做“和平喷泉”。这个巨大的雕塑能让人产生好几种感觉，但就是没有-一种是和平。朴素的头颅和四肢，龙虾的大螯，手从尘埃中伸出来仿佛要逃离地狱，一个人把鹿的脖子扭成--团，这些所营造出来的气氛就像但丁遇见地狱里的魔鬼一样阴森恐怖，而不是应有的慵懒的宁静。
鲍曼沿着教堂右边的车道走了下去。米隆知道这条路是通向无家可归者的棚屋。他过了街，想保持一定的跟踪距离。鲍曼经过一群人，他们敁然是一帮流浪汉——都穿着破旧不堪的衣服。有人招手和鲍曼打招呼。鲍曼也招手回应，然后进了门，消失了。米隆在考虑该怎么做。事实上他别无选择。即使这意味着他会被发现，他也得进去。
他经过那群人时，冲他们点头微笑。他们也向他点头微笑。棚屋人口是两扇黑色的门，挂着印花花边的门帘。离这不远有两个牌子——一个上面写着“慢行!孩子们在玩耍”，另一个上面写着“教堂学校”。流浪汉棚屋和学校紧挨着——这是一个有趣却有效的组合。只在纽约可以。
米隆进了门。房间里挤满了人，到处是被磨得差不多的破垫子。一股腐烂难闻的气味充满了房间，好像什么东西用过了之后还摆了一整夜。米隆尽量忍着不做鬼脸。他看到鲍曼在一个角落里和几个人在说话。他们当中没有科尔·怀特曼或诺曼·洛温斯坦。米隆的眼光从左移到右，扫过这些蓬头垢面的脸庞和空洞无神的眼睛。
他们两人几乎是同时看到了对方^
隔着房间他们彼此对视的时间大约只有一秒钟，但已经足够了。科尔·怀特曼扭头就跑。米隆挤过人群，追了过去。鲍曼教授发现了这场混乱。他眼冒怒火，跳到了米隆面前。米隆肩膀一低，把他撞翻在地，脚步仍然没停。就像吉姆·布朗(美国五六十年代著名的橄榄球运动员，奔跑速度快、时间长，力黾大，比赛中遇到对手阻拦时，常把对手撞翻突破)一样。所不同的是吉姆·布朗要掩倒的是迪克·巴特克斯和雷·尼奇科，而他撞倒的却是一个五十岁的大学教授，一个可能体重还不足一百八十磅的人，一个好心肠的人。但还是得撞。
科尔·怀特曼从后门跑出去，身后的门啪的一声关上了。不久米隆也从这儿跑过。他们来到了外面，不过时间并不长。怀特曼爬上铁台阶，又回到主教堂。米隆跟了上去。里面和外面都是艺术、建筑和残破相结合的杰出典范。比如，教堂里的座位是廉价的椅子。华丽的花毯挂在花岗岩墙壁上，看上去乱七八糟。乱放的梯子和粗粗的柱子更是难分彼此。
米隆看见科尔从附近的小门出去，往回跑，便赶紧跟在后面飞奔。脚步声在臣大的穹顶违筑里面回荡。他们又间到了外面。然后科尔跑到教堂下面，穿过一道又一道大门。一个牌子上面写着A。C。T。课程，看起来像是个地下室学校或是日托托儿所。两边是年久失修、残破不堪的铁皮小屋，这两个人在中间过道上飞奔。科尔往右一拐，消失在一扇门后面。
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