“电影的大概内容是什么?”
“你看了就会知道。现在，在看电影之前我想先让你好好回忆一下，今年的八月二十三号你确实是在东京对吧。”
品川很奇怪地说道。
“八月啊?八月一直到二十号我都在弁天岛，从弁天岛回来就直接来了东京，住了有十天左右。对，二十三号我肯定是在东京。”
爱之助虽然不知对方的用意，仍旧做了回答。
“而且，二十三号你正好是和我在一起的。我翻日记本看过了。我们俩那天是在帝国饭店的西餐部吃的饭。之后你还拉我去看了那里的文娱表演。”
“对对，是有那么回事。我们去听了大提琴的演奏对吧。”
“我为了慎重起见，特意又向饭店询问了一下，证实那天确实是二十三号，这点是不会搞错的。”
青木爱之助的好奇心越发地高涨起来。品川究竟为了何种原因如此强调二十三号呢?
“你看看这个。”
品川从口袋里掏出一封信递给爱之助。他打开一看，里面写道：
品川四郎先生拜复
您所询问的场景是京都的四条街，拍摄日期是八月二十三号。这些在拍摄日记中都有纪录，不会有错。
以上是给您的回复。
斋藤久良夫
“藤久良夫是日活的导演，你认识他?”
爱之助把信还给品川时说。
“是的，他就是‘怪绅士’的导演。当时我并不知道，我很突然地去信询问，结果他很快就给了我回音，让我万分感激。且不说这个，我要告诉你的是，这封信是第二号证据。它可以确实地证明‘怪绅士’中的某个场面是于八月二十三号在京都的四条街拍摄的。”
品川说话的样子就像个审判官或者侦探似的。他想方设法从各个方面取证，反复强调八月二十三号，究竟是为了什么呢?
“哟，这小子也变得有趣起来了。”
爱之助稍稍明白了些，他越发相信这一定是件大事情。他的好奇之心已膨胀到了极限。
“我记得八月二十三号那天和你离开饭店已是午后了，大约是午后两点钟左右吧。”
品川仍围绕八月二十三号说着。
“是的，是那个时间。”
“那之后，我们又一起吃了晚饭，分手时已是日落时分。”
“对，太阳是下山了。”
“你把这些事实都好好记牢。因为时间是这件事中的关键所在。另外为了慎重起见，我还要跟你说一下，据说从东京到京都最快的特快列车也要十多个小时。”
青木已厌烦了品川絮絮叨叨的说明，恨不得立即看到“怪绅士”的片子。
“啊，就是这儿，就是这儿。”
品川让车停了下来。两人下车后看到，宽敞的大街上空荡荡的，一家简陋的电影院就座落在路边。
“两人买了头等的电影票，上二楼坐了下来。所幸的是，“怪绅士”刚刚开演。
画面推移。这实在不是一部令人满意的侦探片。主人公也就是所谓的怪绅士，是个身穿燕尾服的、学生模样的男子，正和警察演绎着老一套的闹剧。
爱之助当然不愿意看内容，他只盯着画面。他紧张地期待着银幕上出现京都的四条街的画面。
“请好好看。”
品川碰了碰爱之助的膝盖提醒他注意。
银幕上出现了追逐的场面。两辆汽车在京都的大街上急驰而过。此处正是四条街。
突然画面的右方出现了一个光头大汉的后脑勺。好像是一个围观的群众不小心闯入了镜头。
爱之助因为某种预感而紧张起来。果然那个光头大汉转过身来面对着镜头。他的那张脸几乎占了银幕的四分之一。
只一眨眼的功夫，那张脸就从画面中消失了。
爱之助在那一刹那吓得屏住了呼吸。虽然他早有预料，
但坐在他旁边的品川四郎的脸忽然被放大在银幕上，着实让他感到惊异。
是的，偶然闯入“怪绅士”拍摄镜头中的人正是品川四郎。
借酒浇愁
一小时之后，爱之助摇摇晃晃地站在了自家别墅的面前。他迷迷糊糊的，根本搞不清自己是在哪儿下的车，怎么走回来的?他只觉得有一只强有力的手一个劲儿地在后面推他，让他回家来看看芳江是否已回来。
他像下了决心似的，猛地推开格子门。芳江的那双木屐立刻映入了他的眼帘。她已平安回来了。
爱之助悄悄地跨进大门，走进茶室。芳江正在里面，刚要站起来的样子。两个人四目相对，顿时都像被施了定身术一样。爱之助就那么叉开两腿站着，而芳江则一直保持单膝着地的姿势。两个人都一动不动。
“你什么时候回来的?”
长时间地对视之后，爱之助才从牙缝里挤出了这么一句话。
“啊?我?没出过门呀。”
芳江一副撞见鬼似的惊恐表情，急促地说道。
“真的么?你真打算一直坚持说自己没有外出么?”
“你为什么硬说我出去过?我从不撒谎的。”
芳江一副天真无邪的样子，振振有词地反驳道。
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