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——在“暴风雨中的山庄”的情况下，为了避免让警方介入，所以结合了北爱尔兰纷争的主题，这样的组合实在妙不可言。
我一开始并没有想到要用爱尔兰作为舞台。在思考发生了命案，却不要警方介入的状况时，我希望设定出虽然在物理条件上，警方可以介入，但反而会因此引发各种问题的状况。
几经思考后，我决定藉由运用本格推理以外的要素，使警方无法介入。这时，我突然想到我自己本身就很有兴趣的爱尔兰问题。
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——您以前就对爱尔兰有浓厚的兴趣吗？
对，我以前曾经去旅行过一次，对南方的印象特别深刻。这次重新造访时，我告诉自己，是为了为小说中的背景取材。斯莱戈是将爱尔兰的自由比喻为“蔷薇树”的诗人叶慈的故乡，所以，我以此作为命案发生的地方。
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——担任侦探角色的日本科学家是否有作者本身的投射？
对，我本身也是读理工科的，所以比较擅长描写理工科系的角色。况且，我认为科学家在面对命案时，冷静地扮演侦探角色并不会不自然。
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——最后温馨的结局令人印象很深刻，您是否打算将这个人物系列化？
在现阶段并没有这样的计划。因为，这本小说的主角不是刑警和侦探，民间人士不可能整天都过到杀人命案。
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——日后，您计划写怎样的作品？
如今世事多变，我希望小说至少可以为大家提供一个梦想。日后，我希望写这样的作品。
（取材、构成／松田忍）
《爱尔兰蔷薇》——有想法，没突破
欧阳杼 / 文
第一次阅读石持浅海的作品，本来想先看《紧闭的门扉》，后来听从朋友劝告，说石持浅海的书还是按顺序看比较好，所以先看这本《爱尔兰蔷薇》。坦率说，本书最吸引我的地方是书名，带有一种浪漫与唯美的气息。等到真正读完全书，也发现作者的思路大抵如此，想把一桩暴风雪模式的下的谋杀案写成充满浪漫主义和理想主义情怀的小说。
想法很好，可惜这本小说还是没突破。
当然作为处女作来说，这本书已经及格了，各方面表现都中规中矩，诡计不出彩却也差强人意，人物不突出但还算有所区分，小说像少年金田一但总算有新意。石持浅海是想写本格推理小说，但在目前的情况下，特别是在他是新人的情况下，如果只写一本单纯的本格推理小说，恐怕很容易就湮没在数以百计的新人作品当中了。要出名，得有新意，石持浅海的新意就在于，他让这本小说的诡计和故事走向有了颇具吸引力的寄托。
这个寄托就是北爱问题。看得出作者对北爱问题下了一番功夫来研究，让对北爱问题一知半解的读者有了充分了解事情方方面面的机会。当然，石持浅海的话也不能全信，他所列举的北爱问题的历史和现在，大抵只是为了小说情节的需要，所以信一半，怀疑一半就可以了。把和平比作蔷薇，希望爱尔兰南北统一，这种感情，贯穿了处在湖畔旅馆的一干人等，也正是因为死者是北爱尔兰民族主义组织NCF的人，所以这个暴风雪山庄模式才得以形式：因为不能让警方来勘查死者，否则很容易引起外交冲突。所以旅馆中的住客因为这种微妙的平衡而都待在旅馆内，同意调查凶手。
本书暴风雪山庄的形成过程，和东野圭吾的《雪地杀机》倒有异曲同工之妙——并非因为自然条件的原因，而是出于利益平衡的需要，才构建出了暴风雪山庄模式。小说的命案其实不算复杂，气氛也并不紧凑，反而让人觉得更像是去湖畔旅馆度假的——所以说这本书有浪漫主义情怀嘛。
可是，单独拿北爱问题来说事，未免有些投机取巧。不知道石持浅海是不是有意在逃避一些东西，因为一直以来被分裂的地区远远不止北爱一个，若真要把这种题材写深的话，能够发掘的东西还有很多很多。与遥远的北爱相比，在日本周围，似乎还有更多和平和冲突的问题值得去关注，而且就日本自身来说，本身的问题也比遥远的北爱更加严重。浪漫主义者选择北爱，倒真是距离产生美啊，汤姆和富士两人在千里之外惺惺相惜，看似血腥残忍的谋杀案，在他们手里却变成了优雅的邂逅和奇遇。这种写法，似乎也是新人常用的避规手法：若是要展开故事来写，很可能因为自身实力的限制而控制不住局面。
看别人的痛苦，自然比揭自己的伤疤要容易许多。若是要指望石持浅海撰写关于北方四岛、独岛、甚至钓鱼岛题材的小说，那么这种指望实在是太不现实；这类题材，还是指望福井晴敏或者伊坂幸太郎吧。
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