在作者笔下，从昂藏仪表，绅士济济的企业界，到声色绚烂，轻歌曼舞的演艺界，无处不有黑幕遮掩着的角落，无时不有黑色的灵魂在蹁跹舞动。暴力团头子小野原刚造自不待言，就连主人公城木圭介也并非善良之辈。他出生于一个小企业主的家庭，早年父母相继谢世，依靠姐姐夏子受完高等教育，又凭借裙带关系在夏子的情夫鬼岛贯的公司里平步青云，身居要职。跻身企业界名流行列的城木，一方面卷入了纸醉金迷、荒淫无度的生活浊流，一方面造就了冷酷无情、机敏狷狡的性格。他深谙人生竞争的哲学，有着炽热的恶的向往，恶的共鸣，恶的追求。他闪电般地上升，流星似地陨落，直至全书的结尾，曲终人散，茕茕孑立，城木也不曾出现幡然悔悟。他面前的世界旷寂、冷漠，他或要更坚执地在恶的道路上奔趱下去……。其他如鬼岛贯、大室悦史、永坂良司、后藤田俊友之流的人物，也无一不是在金钱和私欲的驱策下做着人生的苦斗。他们朝或飞黄，夕或沉沦，损着他人亦被损于人，彼沉此浮，尔荣我辱。然而，他们却无一不是公司经理、高于之属的上等人。他们视欲海横流为亘古不化的人间本质，奉弱肉强食是天经地义的生存法则。他们一生在角逐，在竞争，在制造、演出着一幕又一幕的人间悲剧，无异于鸟兽鱼虫的麻木，有甚于自然淘汰的残忍。《黑色》所描绘的一幅幅黑雾弥漫的图画，除却物质生活的巨大进步，和从上一世纪就不断为许多批判现实主义作家所揭露、挞伐的资本主义黑暗并无质的差别。这部作品无疑给予人们这样一则有益的启迪——广义地说，私有、竞争的资本主义制度，不论它发达到何种程度，只能是，也必然是人类美好感情与善良愿望的永夜。
其次值得肯定的是，作者对生活在社会底层的一些小人物，一些被侮辱与被损害的弱者，却寄予了极大的同情。豆蔻年华，率真无邪的歌手泽崎奈美子;谨言慎行，逆来顺受的会计水沼咲郎;供人玩弄，惨遭遗弃的妓女本乡绫子;善良孤苦，老无所养的泽井雪大妈等等，日本的奇迹并没有给他(她)们带来令人艳羡的福利或田园诗一般的恬适。恰与其反，他(她)们要么落入黑社会的陷阱，要么备受倾轧及失业的困扰，要么饱尝人间的凌辱含恨死去;要么瑟缩在被人遗忘的蔽隅静候着生命之火的熄灭……。而对于结伙行骗，惹起事端的核心人物本乡敬儿和大友洋次，作者更是不吝笔墨，着意刻划了两个粗砺、愤怒、冷峻却又正直、耿介、聪慧的形象。表面上，这是两个出没于日昏月黑，赌窟酒场的不逞之徒，欺骗、讹诈、行凶杀人无所不为。骨子里，二人都是在向人间的不平进行抵死的抗争。当读者知悉大友的养父养母是中了小野原的奸计被逼自尽，本乡则从呱呱堕地就不曾得到过父爱，贫穷的折磨又过早地夺去了靠卖笑为业抚育他的母亲，从而离乡去国，成为国际浪人时，同情和道义自然而然地便倾向于大友和本乡一边了。纵然为了复仇，大友的杀人未免殃及过多，纵然为了吐出孩提时代就郁积胸臆的恚忿，本乡的心理也显得过于偏执，但二人的矛头并没有指错。他俩同强有所恃的暴力团魁首小野原的斗争，何其坚忍!何其机智!在大友和本乡面前，小野原及其党羽不过是一帮智能低劣的蠢货。即使素以高效率破案称著于世的日本警察，照样屡遭愚弄。然而，本乡与大友之间，却是情挚如磐的。本乡可以冒生命之危搭救大友，大友更可决绝地以一死向本乡表明心迹。同时置小野原于绝境，正是由于作者的笔端给这两个”罪犯“倾注了高度的同情与公正，《黑色》一书方升华出批判的力量和感人至深的意境。它完全有别于西方通常流行的”黑吃黑“小说，只是黑帮斗黑帮，一味地殴来杀去，通篇荒诞无稽的情节，满目血腥与暴力;再间以三五段色情描写。
卒读《黑色》，不由会使人发问：导致这场悲剧的罪恶渊薮在哪里?是谁播下了若许仇恨，造就了若许罪人?根蒂在于小野原吗?在于城木和他的父亲吗?抑或是在于鬼岛吗?诚然都不是。试看，书中的各色人物均以各自的方式并存于同一社会，而各色人物又组成了同一社会存在。存在决定意识!他(她)们的个人遭遇尽可以千差万别，但无一能够挣脱私欲、金钱和无情竞争的人生轨道。得意者富有、贪婪、放纵，失意者穷苦、挣扎、铤而走险……，冷酷的资本主宰的必然是自私的社会，严酷的人生。簇拥着巨大的现代化物质财富的所在，竟然是落寞苍凉的感情的荒漠，人世间罪恶的渊薮!这大概正是作者力图揭示给人们的。
最后尚须赘吉几句，《黑色》不唯结构严谨，情节跌宕起伏，人物多近乎翔实逼真，尤觉突出的一个特点是电影感、节奏感甚强。作者善于将故事发展、人物塑造动作化，给读者造成颇鲜明的视觉印象。整部小说宛如一部影片，一组镜头接一组镜头，高度集中，不容稍歇。但《黑色》写作方法上的电影化，并未削弱对人物的心理刻划，时不时出现的大段寓有哲理的独自或剖述，恰似银幕上跟定主人公的一个长镜头，准确、细腻地展现了人物的内心世界。而且，让人称道的是，作者一方面运用了得以避开臃肿拖沓的电影化手段，一方面摒弃了每每被视作深奥、时髦的意识流表现方法，通篇朴素，明快而写实。并不刻意寻求时空的颠倒，离奇的抽象。
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