“没那回事。绝对不可能发生那种事。我把你的行李票跟其他人的用夹子夹在一起了……。怎么会这样，我刚才在大阪车站领取行李的时候，明明仔细地对过行李和行李票的数目……。不小心遗漏你的低音大提琴是我的错，可是……”
“既然知道错了，我看你怎么办!难道你要我两手空空地演奏吗?要是我的低音大提琴就这样弄丢了，我看你要怎么赔我!”
“真的很抱歉。我再去大阪车站看看。”
雨宫一脸铁青，强忍着泪水。就在他慌慌张张地要冲出会场的时候，小野、相良和志贺笛人三个人几乎同时走进后台。
“川田先生，你在发什么火啊?一直低音大提琴、低音大提琴的，有一把低音大提琴给人丢在后台大门外，那不是你的吗?”
“相良小姐，低，低，低音大提琴在后台大门外码?”
雨宫惊慌到讲起话来夜结结巴巴低。
“是啊，就立在门旁边。你快去把它拿来给川田坝。”
雨宫才刚慌张地离开后台，电话铃声就响起了。是原聪一郎先生从D大楼饭店打来的。
“土屋吗?原樱到了没?”
“这个嘛……，还……没有。”
“还没到?彩排开始了吧?这就奇了。总之我先过去看看。”
我一挂掉电话，就看见雨宫扛着巨大的琴箱进来。然而，那副景象却透着一股说不上来的怪异。身材瘦小的雨宫就快要被琴箱压扁似的，涨红着脸，气喘如牛地发出低吟。看到他那副样子，相良千惠子第一个笑了出来。
“雨宫先生，你那什么蠢样子啊?低音大提琴有那么重吗?”
“相良小姐，你有所不知，这把琴真的很重耶!川田先生，你里头到底装了什么?”
“那还用说，当然是低音大提琴啊。给我。”
当川田想要从雨宫背上接过巨大当琴箱时，被出乎他意料之外的重量弄得步履踉跄。在两人手忙脚乱之下，琴箱从雨宫的背上滑落，碰地一声掉落在地上。低头一看，不但锁头已经脱落，盖子微微松开，还有两、三片枯萎的玫瑰花从盖子的缝隙飘落。
川田的脸色大变，将手伸进口袋里寻找钥匙。不过当他发现锁已坏掉，根本用不着钥匙之后，立即将盒盖扳开。
说到原樱这个女人，她的日常生活本身像是一出戏，不管在什么情况下，她都不会错过出场亮相的最佳时机。然而，尽管她再厉害，至今也从未以如此戏剧性的方式登场。
琴箱里装的并不是低音大提琴，而是原樱的尸体。覆盖在玫瑰花瓣下的世界女高音的尸体，简直就像是一具从埃及古墓中挖掘出来的图坦卡门(注：图坦卡门【Tutankhamun】，1922年挖掘出的埃及法老王木乃伊，被推断为公元前1300年左右，新王国时期十八王朝的法老王。)木乃伊。
第二章 数学问题
十月二十一日……
经过昨晚的一番折腾，我手记写到一半就睡着了。想来也难怪，先是受到那么大的惊吓，接着我还得一一应付蜂拥而至的警官与记者，真是受够了。
大概是昨天心情太过激动的关系，今天早上我重新看了一下昨天写的手记，言词之间显得有些语无伦次，而且将我个人的感情表露无遗，甚至可说是有点失态。不过这倒无妨，反正这本手记又不是写来让人看的，不过就是信手把事情记录下来，避免自己忘记罢了，根本无需矫饰伪行。那么我今天可要冷静下来好好写了。
现在回想起来，我对自己当时的表现感到懊悔不已。为什么那时候不能冷静一点?为什么就不能再冷静些，好好地观察众人的表情呢?要是我能够在案发一开始就从容不迫地留神观察，一定可以从中发现一些蛛丝马迹。说不定我还能区分出装出来的惊吓和真正的惊吓。不过现在回想起来，那终究是不可能的事。因为当时的我就连做梦也想不到，这起命案竟是如此地错综复杂。
总之，当我从惊吓中恢复过来，将视线从低音大提琴箱中转移到围着琴箱的众人身上时，所有人都早已摆出无可挑剔的姿态。那种姿态或许该称之为“惊诧不已”。所有人都依照自己所饰演的角色，摆出恰如其分、充满演技的动作，要从其中区分出感情的真假简直难如登天。
女中音相良千惠子以右手按住嘴角，上半身微向后仰，睁大的双眼眨也不眨地注视着低音大提琴箱中原樱的尸体。那确实是朱丽叶注视着罗密欧的尸体时的动作。
饰演平克顿的男高音小野龙彦所摆出的是当平克顿发现自杀身亡的蝴蝶夫人时的动作。那是原樱亲自教他的，但没想到原樱竟然会用这种方式来提升表演效果。
男中音志贺笛人的动作则是来自《弄臣》(注：弄臣(Rigoletto)，意大利歌剧作曲家威尔第(Verdi Giuseppe，1813~1901)的著名歌剧。)，他是浅草歌剧(注：将西方正统歌剧予以简约、本土化的表演方式，虽然受到庶民的热烈支持，但是过于俚俗的表演也受到极大的批评。一九一六年首演，一九一九至一九二三年是全盛期，但是一九二三年的关东大地震引起的火灾将大部份的舞台道具付之一炬。一九二五年十月最后一场演出，结束了浅草歌剧短暂的十年风华。)全盛时期时饰演弄臣黎哥雷托的不二人选。而他现在的动作完全呈现出《弄臣》的第三幕戏，当黎哥雷托在明西奥河岸发现女儿吉尔达的尸体被装在麻布袋中时，那种惊愕交织、悲痛欲狂的动作。
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