查理·希尔一贯扮演口无遮拦、钱包鼓胀的美国人或者意大利人。他总是有些鲁莽，因为那是把匪徒们骗上钩的最容易的方式，如果必要的话，希尔有时还会显得傻乎乎的。
尽管查理·希尔在美国待了很多年，要演好一个北美人可不是听起来那般容易。首先要准确地按照美国人的习惯拼读每一个字，不能在重音上出现差错，这也是最容易的;然后还要掌握美式英语的韵律，有时一旦需要将几个单词连读，每个词的重音就会相应地发生变化，这个掌握起来就有些难度了。美国人讲话的时候，句子的末尾一般都是降调，而英国人讲到句子的末尾时语调的变化更多，有时甚至会用升调，听起来好像在提问。此外希尔还需要铭记美式英语与英国英语之间诸多细微的差别。
查理·希尔随时都得加倍小心，因为每时每刻他都可能因为一点微小的失误而露出马脚，脏如在说“电梯”的时候一定得说成“升降机”，谈到“地铁”的时候务必得说成“地下铁”。
在说到一些艺术词汇的时候，英国英语和美式英语也有明显差别。美国人在说“梵高”二字时发音清亮，英国人的发音则更加贴近于这个荷兰名字的本来发音，但听上去总会让人觉得说话的人不大舒服，感觉就像是有根鱼剌扎在他的喉咙里。
生活习惯方面的差别也是希尔时刻面临的危险之一，对送酒的服务员说“干了”，而不是“谢谢”，你的身份就可能被揭穿。又比如在对刀叉的使用上，搞不好就会露馅儿。与英国人不同，美国人在就餐的时候不怎么使用左手，他们右手持刀切开食物，然后就把餐刀放下，用右手拿着叉子进食。所以当希尔扮演美国人的时候，吃饭的过程中他经常会假装与对手争论，那样他就能让自己捏着叉子的右手在空中愤怒地晃来晃去，好让大家都能注意到。
问题并不在于英国文化与美国文化有着多么大的差异，其实它们之间的差别并不明显。要命的是那些差异往往过于细小，以至于让人在无意间就犯了错误。比如很多到伦敦观光的游客，忘记了英国车辆是靠左行驶的，于是在过马路的时候习愤性地向左看，而不是向右看，结果就因瞬间的疏忽招致灾难性的后果。
那些从事卧底行动的警探必须时刻高度戒备。窃贼和黑帮分子们在与陌生人碰面时，第一件事情就是探明对手的底细。这个过程是赤裸裸的。坏蛋们不会对任何人客气，他们会面对面地直接抛出各种问题，丝毫不给对方留什么情面。
“他们会不断地查你的底细，看看你是不是警察或者税收稽查员，看看你的身份是否与你一直宣称的相符。”希尔说，“你究竟是不是个可以做交易的人?他们会追问你的背景，以及你以前干过什么事情。当然也可能什么都不问。就我而言，他们最可能提出的问题通常都是关于艺术或绘画的。”
这不是胆小的人可以尝试的游戏，所以它才会对希尔有那么强的吸引力。不管是出于勇气也罢，出于鲁莽或者过度的自信也罢，总之无论陷人什么样的险境，都会让希尔觉得自己更加充满活力。即使是在越南战场的炮火下，希尔都没有害怕过，顶多是有些担心。这其中的原因大概就在于，希尔拥有真正的勇气，越是承受压力，就越能激发出更好的状态，所以他甚至会乐于让自己置身于麻烦当中。
这种个性在卧底行动当中可以说是最重要的。要是让希尔拿个脚本仔细阅读，他的表现恐怕不会比大多数人强。毕竟有的是演员能在美国角色与英国角色之间轻松地转换。但是要是扔掉脚本，加大风险，希尔就一定会脱颖而出。
布景比表演更能决定卧底行动的成败。表演是非常容易的，如果面临的最大危险也不过是观众提前退场或提示台词的人漏掉了提示。但是如果演不好脑袋上就会挨一枪，有谁敢试一试吗?
“所有卧底工作都需要思维灵活，”希尔说，“它需要你的急智、想象力以及在困难的情况下撒谎并且自画其说的能力。”在希尔的眼里，《贝弗利山警探》①是部愚蠹的影片，但其中的对白写得不错，揭示了特工工作中一些真实的情况。“你一直都得找点儿话说，嘴巴就不能停……你用不着让那些坏蛋们喜欢你，只要让他们接受你，觉得可以信任你，那就足够了。”
①《贝弗利山警探》：又名《妙探出差》(Beverly Hills Cop)，黑人影星埃迪·墨菲(Eddie Murphy)在上世纪80年代拍摄的系列喜剧警匪电影，共三部(据说最近这个系列将继续拍第4部)。
像詹姆斯·邦德那样浑身上下都装备了高科技的小发明则完全不靠谱。“你得靠头脑生存，”希尔强调说，“那些玩意儿只会让你失败。”艺术品侦探主要得靠自己的行为让坏蛋上钩，而不是靠各种说辞，一旦对手开始相信希尔编造的故事，他就会用最直白的假定以及诸多不太靠得住的事情尽力润色这个故事，那些脑海里的古怪念头会汹涌地冒出来。
基于希尔与众不同的个性，他把自己那套“越简单越好”的理论发挥到了极致。首先，他自己从不携带武器，即便他知道自己要对付的是职业杀手;其次，除了新衣服以外的任何伪装、任何隐藏式录音设备都绝对不用;不粘假胡须，无论是连鬓胡还是络腮胡;不戴隐形眼镜、不戴新眼镜，也不改变发型;不穿防弹背心，因为庄严的骑士在指挥战阵时都是骑着不配鞍子的马，不佩戴武器的。
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