由于洞穴过大，当走进洞穴不远的吕涛，突然感觉到什么。当他回头在向洞口看去时，想象于现实一样，洞口不见了。并没恐慌的吕涛，已经认识到，天坑的上方是黑压压的，洞穴里也是黑漆漆的，走出手电筒射出的强光之外，就是眼前这种感觉。单凭吕涛的实力，这片黑暗根本就不值一提，纵然在这座地下世界里有一种强横的力量，现在正隐隐压制着他们，使他的敏锐感觉不能完全的发挥，但是在他身边三十丈之内，仍然没有什么东西可以瞒过他：“往回走吧，在向前走，恐怕又找不到进来时的洞口了。”
姐妹俩一听，忙将手电光向回射去。果然，在手电光射出的范围内，没能见到进来时的洞穴口，就连洞体上方，排列有序的门窗之类的方孔，也消失的无影无踪……
后路没了。这可怎么办?姐妹俩不由的脸色一沉，整个地面仿佛突然向下陷落一般。李雪马上大声叫道：“吕涛，这是怎么回事?不会又进了迷魂阵了吧?”
“不是迷魂阵，是我们的视觉太有限了，”吕涛沉思默想的戴上红外线夜视镜，看了一下四周，并未发现有什么可疑之物。在美国发动的伊拉克战争中，美英军人在夜间都佩戴红外线夜视镜，在漆黑的夜晚也能发现敌人。红外线夜视镜是根据夜间人的(温度)比周围草木或建筑物的温度(高)，人体辐射的(强度)比周围物体(强)的原理制造的。
夜视镜有两种，一种是微光夜视镜，一种是红外夜视镜。微光夜视镜是把微弱的光放大了，而红外夜视镜是把红外线转为可见光。红外夜视镜又分两种，一种是主动式的，一种是被动式的，主动式的就是夜视镜发出一束红外线，照到物体上再反射回来，相当于手电筒;被动式的则是把物体自身发出的红外线放大转化为可见光。 所以，在完全没有光的情况下，微光夜视镜是看不到东西的。如果没有红外源的话(大多数能产生热量的东西都能成为红外源，如生物、车辆、火焰等)，被动红外夜视镜也是看不到东西的。而主动红外夜视镜在任何情况下都能看到东西。不同的夜视镜有不同的适用场合，微光夜视镜适合野外有星光或月光的时候使用。因为夜视镜只显示单色，而它的显示屏是绿色的(你可以注意到很多仪表的显示屏都是绿色的)，所以你看到的是绿色的。
“打颗信号弹看看，这里到底是什么鬼地方，”
一颗信号弹腾空而起，一道夺目的光芒划破了黑夜，显得非常刺眼。来到巨大的黑影前，众人站住了脚步，出现在他们面前的，是一座高大雄伟的神殿!这座神殿高约十丈，占地数亩，虽然历经千百年风沙，却依然保存完好。众人痴痴望着这座古老的神殿，一股悲凉沧桑的情绪不由自心中而起。
走回进洞处，虽然一切看是安全了。可又不甘心于现状的李雪，硬是拉着吕涛顺着石壁向左边走了一段，一处几十米的壁画映入了他们眼帘。壁画上，描绘了在一片草丛中狩猎的场面，给人以一种新的气息、新的感受。那无拘无束生长的纸草、翱翔着或栖息着的飞禽、追逐猎物的野猫，带给人似置身于大自然中的亲切感。壁画的色彩使用也有了新的突破，增添了以往没有的深橙、红褐、草绿、淡蓝和灰黄等新颜色，同时还出现了不同色调之间的过渡，如鱼背上带银色的淡青色鳞甲，不知不觉地过渡成为泛白 的浅绛色。苍鹭的天蓝色外脊肉也潜移默化地转移到脖子上趋白的黄色。绚丽多彩的颜色，使人感受到大自然的无限生机和无穷的变幻。画面中最引人入胜的场面当属野猫伺机捕食雏鸟的片断：隐蔽在纸草丛中的野猫，虎视眈 眈地窥视着猎物，它压低前倾的身体，似欲随时出击的样子，其身下有被压 弯的纸草。画家在黄色底子上擦出若干笔灰棕色，试图表现野猫身上毛茸茸的皮毛，获得颇为成功的效果。
第一百九十三章 图腾“老鹰”
第一百九十三章 图腾“老鹰”
“吕涛，什么时候有的油画?”李雪看着眼前类似于油画的壁画，半信半疑的将目光转向了吕涛。
吕涛猛的吸着烟，酷爱油画的他，岂能不知道油画的历史。可在他的记忆之中，还没有听说过秦朝以前中国就有油画的历史：“按油画史料来说，油画最早起源于欧洲，好象是大约15世纪时由荷兰人发明的，用亚麻子油调和颜料，在经过处理的布或板上作画，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖，使绘画产生立体感。油画适合创作大型、史诗般的巨作。成为西方绘画史中的主体绘画方式，现在存世的西方绘画作品主要是油画作品。绝大部分壁画作品也是用油画颜料和创作方式制作的。19世纪后期，由于科技发展，许多新材料应用于油画领域。”
“这幅壁画算不算油画?”李雪听得这句话，面露奇怪之色，她也不明白了，中国古代何时有的油画。
“应该算吧……也可能不算?”吕涛先是愣了一下，苦笑的看向李雪，耸了耸肩膀。惊疑不定道：“不过老祖宗的事，你千万别太认真了。现在的人类，在某些生产领域依旧延续着两千多年前，古人遗留下来的。两千多年前的老祖宗就能够修筑梯田，挖渠灌溉，种植玉米、西红柿、棉花、和烟草等作物，两千多年后的我们，也没能造出更多的花样来。要是老祖宗不把原始的野猪野牛，演化成现出家猪家牛。我们还不知道这世上还有肉类食物。”
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