“如此巨大的鼎，不可能是求神问签、求神问卜的普通善男信女，也就是说，这里香火不断，终日香烟缭绕，一定是部落所为。如此之高的祠庙，没有巨大的祭祀活动，头人是不会把所有人招集之此的，”吕涛刁着烟走到的鼎的正面看了看，随后又围着鼎转了圈。这鼎身也呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇的气势。立耳、方腹、四足中空，除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有纹饰。在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。据考证，鼎应是商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平。是商代青铜文化顶峰时期的代表作：“**，这到底是什么鬼地方，怎么可能比国家博物馆的那只“司母戊”鼎还大?”
鼎，是商朝青铜器的代表作，中国最注明的鼎是“司母戊”，现藏中国国家博物馆。司母戊鼎是中国商代后期(约公元前16世纪至公元前11世纪)王室祭祀用的青铜方鼎，1939年3月19日在河南省安阳市武官村一片农地中出土，因其腹部铸有“司母戊”三字而得名，司母戊鼎器型高大厚重，形制雄伟，气势宏大，纹势华丽，工艺高超，又称司母戊大方鼎，高133厘米、口长110厘米、口宽78厘米、重875千克，鼎腹长方形，上竖两只直耳(发现时仅剩一耳，另一耳是后来据另一耳复制补上)，下有四根圆柱形鼎足，是目前世界上发现的最大的青铜器。据点该鼎是商王武丁的儿子为祭祀母亲而铸造的。
鼎为中国古代炊食器。中国鼎文化的起源可以一直追溯到原始社会新石器时代，早在7000多年前就出现了陶制的鼎。而其真正的发展最高峰则出现在商朝和西周时期，尤其是商代以鼎为代表的祭祀用容器的制作，盛行于商周时期，延续到汉代。在奴隶制鼎盛时代，被用作“别上下，明贵贱”，是一种标明身份等级的重要礼器。文献记载：“天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎”，又载“铸九鼎，像九州”。又有成语一言九鼎、问鼎中原、三足鼎立等。青铜鼎的前身是原始社会的陶鼎，本来是日用的饮食容器，后来发展成祭祀天帝和祖先的“神器”，并被笼罩上一层神秘而威严的色彩。在古代，鼎是贵族身份的代表。典籍载有天子九鼎、诸侯七鼎、大夫五鼎、元士三鼎或一鼎的用鼎制度。此外，鼎也是国家政权的象征，《左传》有载：“桀有昏德，鼎迁于商;商纣暴虐，鼎迁于周”。鼎大多为三足圆形，但也有四足的方鼎。(司母戊鼎便是最负盛名的四足大方鼎)
“这是哪个朝代的?应该是真品吧?”李梅话一出口，满脸都有得意之色。做梦也没想到这天坑之中，竟有这么多次的不易之财。真是人为财死、鸟为食亡，在一切看似没有希望的崖壁上方，能够看上一眼物归先到之人的原古宝物，这次九死一生的天坑之行，真的算是没有白来。这次李梅的语言很挽转，免得吕涛会用话来笑她;这是真品，想不想要它?
第二百零五章 玛雅就是华夏人
第二百零五章 玛雅就是华夏人
吕涛先是故意露出了遗憾的神情，过得一会儿，眼光余角向李梅那边扫了一下。随后认真道：“这只鼎在制作上很象商朝时期的青铜器，应该真品。”
“对我们有用吗?”吕涛一说这话，两个女人顿时又是兴奋的心跳了起来。只见李雪神秘兮兮的凑上来说道。
吕涛差点一头栽倒在地，李梅这个女人竟然能想出这种事情来，比自己还财迷。别说这鼎是青铜所造，就算是用黄金制造，又能有什么用?大不了想办法将它弄碎，一小块，一小块的搬运出去当现代黄金所用，想到这，吕涛决定戏弄一下李梅道：“把这鼎中的香灰洗净，用来洗澡还可以，别无它用。”
吕涛没好气的瞪了李梅一眼，正想说话时。却突然感到背后一阵凉嗖嗖的，悄然回头一看，却没看出有什么可疑之处……
黑暗，往往能使人莫名其妙的感觉道四周的阴气较重。青铜鼎是用来做什么的，当然是用来做祭祀的。僰人的杀生祭祖习俗包括牲畜和人牲两种，牲畜主要是杀牛、杀羊、杀猪、杀狗、杀鸡等。不同的仪式杀不同的牲畜，比如杀狗就必须在特殊的个别仪式才能杀。人牲是一种愚昧而残暴的方式。人牲就是把人杀来祭祀先祖。一般都是对于先祖犯下了大罪的人，传说僰人内部泄露战争秘密的人、害死父母的人和与比自己辈份高和低的男人发生两性关系的女子，一旦查证属实，部族就要召开杀祭大会，祷告祖先，进行公开正法。据专家研究，至今珙县洛表镇麻糖坝还有几幅人牲祭祀的岩画见证着时代的沧桑和历史的悲哀。
吕涛抬头看着射向远处的.光线，黑洞洞的天坑世界，心中的抑郁也在片刻之间得到了舒缓，天坑啊!天坑!你到底隐藏了多少过去?隐藏了多少秘密呢?
“吕涛，人家很你说正经的呢，我的.意思是;只要确实了这鼎中的年代以及归属问题，就可以解开洞中主人的真实身份，”李梅神情很是严肃，注意力十分的集中。如果仔细观看，可以发现她的眼神十分的兴奋。
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