弗雷泽正想告别离开，格拉恩又把他留了一会儿。
“弗罗魏因校长那儿由我去，”他说，“弗罗魏因是个化学家，我想问问他有关仪器的事，以便证实克劳斯的猜测是否真有道理。”
04
彼得·格拉纳赫狼狈地站在盖哈特·豪普特曼大街上，他找来找去也没有找到35号。街对面的门牌号码到29号就中断了。然后就是些小花园，随后出现的是41号门牌。31号至39号的门牌已经不存在了。看来他把第2题解错了。
他发觉这一点时十分生气。他点燃了一支烟，两手插在淡灰色的裤袋里，沉思着来回踱步。
突然他眯缝起双眼，注视着街对面一位年轻的女子。她正在一幢挂有“财政局”醒目标牌的大楼前来回地寻找着什么。彼得赶忙大步走了过去。
“你好，海尔梅小姐。”彼得摘下帽子，快活地微微笑着。这个巧遇使他把自己那倒霉的事抛得无影无踪了。
“格拉纳赫先生，是你吗?”多丽丝·海尔梅说着就向彼得伸过手去，“在这儿遇见你，太好了。我想，这道题我一定是解错了。不过，由于你也到了这儿，我就放心了。只是……”她做出一种无可奈何的姿势指着“财政局”的大门说，“财政局的大门是锁着的，”她耸了耸肩。“我觉得很奇怪，但答案很清楚：6月8日，星期一下午16时，豪普特曼大街26号。这里就是26号。”
彼得快活地笑了起来：“你只找到26个错误，海尔梅小姐，真了不起。我比你要好一点，我找到了35个错误——在这两种情况下横加数都是8，因而时间也一样，只是门牌号码不同。你很走运，因为你毕竟找到了房子，而我呢，根本就没找到35号。”
多丽丝·海尔梅嫣然一笑：“也许由此可以得出这样的结论：我俩都解错了。真可惜。”
“我们不能泄气，我提议我们到咖啡馆去比较比较我们的答案，也许这样对我们有帮助。我比你多找出9个错误，也许你找到的错误有我漏掉的，如果我们把答案放在一起比较，我们就会得出正确的数字，怎么样?”
她点头表示同意。
彼得指着只有几步远的一家咖啡馆：“这地方正适合像我们这样的一对年轻人，又清静，又偏僻。”
她从一旁注视着彼得，微微一笑，但什么也没有说。
咖啡馆里，并不像彼得想像的那样清静里面有很多人。他们在墙角处找到一张空桌子，桌子安放在墙壁的凹处，坐在那里可以避开其他顾客的视线，也比较安静，只是偶尔有只言片语传进来。在他们面前咖啡冒着热气。彼得递给多丽丝一支烟，然后低头琢磨着她的答案，一条条地进行比较分析。
“首先核对一下你找到的错误，”彼得说着就低声读起来，“2月29日，三条腿的桌子……《精神见者》，”他惊奇地抬起头，“这是席勒的作品，不能算错误!”
“不过，它是一部未完成的中篇小说，不可能在舞台上演出。”
彼得做了个鬼脸：“这么说，我们又找到了一个新的错误，总数达到了36。”
多丽丝·海尔梅脸上露出兴奋的神采：“真了不起!36号房子是有的，我刚刚就是从那儿来的。我们马上可以从这儿直接到那里去。”
“真的吗?我觉得你太可爱了。”彼得喜形于色地说。
她不解地看着他。
“因为36个错误意味着我们必须在6月9日晚18时到36号房子去，你愿意和我一起呆在这儿等这么久吗!?”
“原来是这么回事，这我还没有想到。”她大笑着说。
“真遗憾!我原来以为你的话是当真的。我们接着看下去，也许还能找到更多的错误。怎么《查拉图什特拉如是说》不是施特劳斯的作品吗?”
“《查拉图什特拉如是说》是理查·施特劳斯的一部交响曲，而不是歌剧，通常在舞台上是看不到的。”
“太妙了，现在有了37个错误。再看下面，《匈牙利狂想曲》怎么不是李斯特的作品?”
“但不是弗里德里希·李斯特——他是德国经济学家，而是弗朗茨·李斯特。”
彼得叹了一口气：“我想，和我相比，你真是太聪明了。”
“和你相比?在哪方面呢?”
“啊，只是说说而已。现在，我们找出38个错误了。再看下去!《图像如此相似》?”
“这个咏叹调不是出自《游吟诗人》，而是出自歌剧《托斯卡》。”
“我同意，我同意，让我们记下来，39个错误。现在核对一下我的答案。我认为，《赫尔曼之战》不是格拉贝写的，而是克莱斯特写的。”
“格拉贝也写一部《赫尔曼之战》。”多丽丝·海尔梅轻声说。
“这么说这里没有错——总数降到38.《封闭的贸易国家》是廷楠写的，是吗?”
“请原谅，那是费希特写的。”
“那好，原文是对的，这样又少了一个错误，现在降到37个。《一位亲见幽灵者的幻梦》……”
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