瀑布分做两股，各自落在尖锐的岩石上。岩石之间有盘子似的凹陷，里面的积水在手电筒的照射下，显得非常清澈。
“这次走这边。”
看着瀑布的舞子，改变身体方向。烛火摇曳着，看起来彷佛是洞窟在晃动。
“可是，你怎么知道要走哪边？”
敏夫用灯照着舞子选择的洞窟。
“你果然有洞窟的地图啊。”
舞子转过身说：“的确有，而且大得不得了。”
“在哪里？” 舞子指着头顶，敏夫也跟着往上看。
“从这里看不见，它在地面上。”
敏夫不解其意，只好保持沉默。舞子把蜡烛交给敏夫，取出香烟后，用蜡烛点燃香烟。
“建造这座怪屋的马割蓬堂，据说很讨厌玩具。他做生意的本领远高于制造玩具，因此才能将小小的鹤寿堂拓展成为向日葵工艺。这样的 男人为什么会建造这种玩具世界里才有的怪屋呢？”
“大概是蓬堂一时心血来潮吧。”
“你错了。蓬堂靠黑市交易发财，又擅长做生意，我倒觉得他应该是个充分计画人生的男人，恐怕不会因为一时心血来潮，就盖出这种奇 怪的建筑物吧。”
“那他还有额外的动机吗？”
“对。我是这么想。在怪屋这种奇怪建筑物的庭园中，即使建造诡异的迷宫，一般人也不会觉得不可思议。如果换作普通的住家，你弄座 迷宫试试看。迷宫本身一定会特别显眼，众人的目光都会集中到迷宫上面。”
“你是说，蓬堂为了建造迷宫，才盖了怪屋吗？”
舞子所说的话，带有超出常理的意味。
“那他为什么要做那个迷宫呢？”
敏夫完全无法理解蓬堂为何非要建造迷宫不可。
“对，你问得好。讨厌玩具的蓬堂，为什么要建造迷宫呢？”
舞子打开皮包，摊开五角形迷宫的地图。
“这是画在地面上的‘洞窟地图’。”
“地图？……可是这个洞窟并不是五角形的。”
“地图这种东西，可不见得完全按照实际地形的比率缩小。东京山手线电车的地图，不也画得像是一串烤丸子吗？简而言之，只要实际路 线和地图在相对上来说是一样的，地图本身怎么变形都没关系。”
“这个我明白。”
“换言之，怪屋迷宫和这个洞窟的路径，在位置上来说是一样的。”
“位置上？”
“假设在五角形迷宫的入口和连结终点的路上放置一根绳子。在岔路，也就是死路，同样也伸出绳子，和主道连结。你在迷宫中全部的路 径都放上绳子后，拉出绳子，抬起绳子的两端，拉直看看。”
“我的手臂没有那么长。”
“你真是死脑筋。你把绳子想象得短一点，这样的话，应该会变成这种形状。”
舞子让敏夫看迷宫图。在地图一隅她画着树枝状的图形。
“思考迷宫和洞窟的路径时，不必把路线长短或上下坡，弯曲程度等等考虑进去。不管路怎么起伏弯曲都无所谓，问题在于你要选岔路的 哪一边。”
“我终于明白你说五角形迷宫和洞窟路径一样的意思了。之前我们遇到岔路时，就是按照和迷宫同样的拐弯方式走来的吧。”
“一点也没错。结果我们一直没走进死路，由此看来，我的想法好像是正确的。”
“要描绘洞窟的地图，为什么要用这么迂迥的方法呢？”
“蓬堂不希望别人发现洞窟一定有怕人家发现的理由。如果画成详细的地图，别人看到时，就会知道这座宅子里藏着洞窟。如果地图被偷 或被抄写，那也不妙，于是蓬堂就想出建造迷宫代替洞窟地图这个方法了。”
“原来迷宫本身就是一个地图啊。”
“蓬堂把洞窟地图大大的画在地上，这样反而不会有人想到这就是洞窟的路径。”
“他费了这么多苦心，极力要隐藏的洞窟中，到底有什么秘密？库罗克狄罗波里斯的迷宫中，据说埋葬着国王圣库罗克狄尔。”
“这个目前还无法确定，蓬堂或许只是把这个当作脱逃的密道。”
“这么说，这条路会一直延伸到某处罗？”
“我也不清楚，不过据我猜想，应该可以通到怪屋里面吧。”
舞子又看了一次地图后，便拿着蜡烛走进洞窟中。
路变得越来越难走，不规则的阶梯和斜坡连绵不断，地底似乎永远没有尽头。
走到不知第几个岔路时，出现了之前没有的特征。被岩石围绕的空间复杂起来，房间变得更宽敞，路沿着岩石的裂缝分成三条。
“如果和五角形的迷宫对应，这里应该等于是E地点。”
舞子指着地图上的一点。迷宫的E地点有三条岔路。
舞子环视着周围的岩石说：“文艺复兴以后建造的洞窟中，往往放置着利用水力操作的自动人偶。当然，上面想必布满各种装饰。此外， 为了宗教修行而建造的洞窟，壁面上通常雕刻着许多佛像。这个洞窟里有那种东西吗？”
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