“对……你说得一点也没错。这么一来，就没意义了；因为我真正的目标是土居淑子……”原先带着淡淡笑容的雄一，表情突然变得迷茫。“我想我不是为了报我妈的仇。对于我妈被杀之事，我并没怨恨过；反倒是和我姐姐分开，给我的打击很大。我想最令我痛苦的，是自己的命运被改变了吧！从前我一直以为自己会和一般人一样上大学、成为上班族，却因为母亲被杀，打乱了整个计划……不，”雄一的嘴角再度浮现讽刺的微笑。“我还是别抱怨了。请继续吧！”
“松浦雄一以外身亡的假消息，不在土居淑子被杀后留下就没有意义；那应该怎么做呢？既然知道淑子被杀的顺序在后，只能打电话到淑子的住处，但淑子住处的电话却因为没交电话费而打不通……”
“我可是烦恼了很久，还想过要不放弃假留言，改想别的方法；不过阳子总是设成扩音通话状态，这种好条件不用实在可惜。所以我绞尽脑汁……”
“而你想出的办法，就是让奈津代对换两个被害人头颅的特大伎俩。”
缓缓喝干酒杯后，千晓不忘确认酒瓶是否见底，才站起身来；他没详细点过，就将钞票放在柜台前，背向松浦雄一，头也不回地走出店门。
“——这才是推理剧‘轮递杀人’里埋藏的‘陷阱’。奈津代以为对换头颅是为了完成轮递手法而做的准备，但事实上，当奈津代将两人的头颅调换时，这出戏便已经落幕了。真亏你想得出来啊！没错，这就是对换头颅的意义、合理的理由——让凶手再度回到案发现场。以奈津代的情形来说，杀了阳子及淑子后，为了对换两人的头颅，她势必得再次回到阳子的公寓——也就是最先的杀人现场。这样，你的计划就完全成立了。如此而已。”
后记
我记得自己读过的第一部分尸小说，是江户川乱步的《盲兽》。严格来说，那并非分尸，而是在施虐情欲的作用下，将女人活生生切成数块；这震撼人心的内容，替当时仍是小学生的我带来了相当的阅读体验。从那以后，“分尸=血腥陶醉=扭曲的美感”之公式便深植于我的脑海之中，又兼以对血腥的厌恶感从旁推波助澜，让我刻意避开探讨切割、分尸等题材的作品。虽然现在的我已成了粗线条的大人，能够平心静气地阅读友成纯一郎的《兽仪式》及绫辻行人的《杀人鬼》；但从前的我，可是个多愁善感的少年。
这样的我之所以阅读鲇川哲也的《红色密室》，是因为当时见了书名后，深信这是部纯粹的密室作品（事实上，它确实是），与分尸等猎奇嗜好完全无关；然而，故事最终却有个猎奇嗜好最为遥远的合理结果。
这次的《深红密室》体验，让我对“分尸小说”的印象有了一百八十度的转变；而当我阅读本冈类的《白色森林的幽灵杀人》与笠井杰的《拜拜，天使》之后，更是完全被耸立于分尸之后的谜题与逻辑之美所吸引。当时的我并未因人格客体化或角色物质化等难解的文学问题所苦恼（虽然现在的我也鲜少为此苦恼），只是浸淫于谜题所酝酿出的竞赛性及游戏精神。后来我逢人便推荐上述三作，友人见状说了“既然你喜欢这类作品，不能不看这个！”便借给我当时刚发行的岛田庄司《占星术杀人魔法》。不消说，完全迷上“分尸小说”的我自然是喜极而泣了。
而让我动了协作念头的契机，则是某个出版社的交流会。当时我虽然打入了某推理小说奖决赛，却连佳作也没得；编辑体恤我远从高知而来，邀我参加颁奖典礼隔天举办的得奖人与作家交流会。当时席间的作家们感叹着现今的本格派推理小说——尤其是被称为新本格派的作品群——之评价异常低落，甚至有人如此嘲讽：“只要加些小伎俩，最后再添具无头尸体，就能轻易写成推理小说。”
只要添具无头尸体，就能轻易写成推理小说——偏爱细密巧妙交织而成的“分尸小说”的我，得知了坊间的认知竟是如此之后，颇受打击。套句优越点的说法，我非常能够谅解诸位作家的叹息之情；因此我立誓写出杰作，以扭转世人的谬见……倘若能这么作结，这篇后记必然显得大气非凡，但事实却正好相反。我是这么想的：“哦！原来写无头尸体会让人觉得陈腔滥调啊？那以后别写无头尸体好了。”说来惭愧，当时的我真想如此认为，却又在同时有了另一个奇妙的念头。“说不定是因为只有一具无头尸体，才显得陈腔滥调；假如写出一堆无头尸体呢？”于是，我尝试写下成为本书第八因原型的长篇小说“轮递”，却老觉得不对劲；当时的我产生了一种幼稚、甚至可以说是近乎刁难的顽固心态，一味认定尸体的出现方法不够好。之后，尽是“分尸”的连续作品便必然地出现了。其实我原本希望从第一因到最终因都能统一由无头尸体担当，但毕竟办不到。
《解体诸因》便是如此诞生的。只要这部作品能带给读者些许的乐趣，便是我无上的荣幸。
此外，我于执笔之时曾参考了岸田秀《嫉妒的时代》及岩川隆《杀人全书》的部分内容，在此载明并致上谢意。
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