然而，照片中并不是真的小精灵，而是画在纸上的图案，剪下来后用别针钉好站立，就成了栩栩如生的小精灵，它们是很会画图的爱尔西所画的。
摄影专家哈洛·史内林说：
这些翩翩起舞的精灵不是纸做的，也不是任何材料做的；更不是被画在照相的背景上---我最不解的是，这些小精灵在底片曝光时都会颤动。
他太蠢了，因为它们是纸做的，所以曝光时才会动，而且曝光时间很长，这可以从照片背景中看得见一条小溪，而溪水的影像模糊而得知。
柯南道尔爵士听到精灵照片事件后便说，他相信《岸边》杂志（Strand）里面报导的文章是真的。事实上他也很蠢，因为假如你仔细看照片，你会发现小精灵看起来就像古书上的小精灵，而且它们有翅膀，还穿了衣服和鞋袜。这道理就像外星人降落在地球上，外型竟变成《神秘博士》里的机器人达雷克，或《星球大战》中来自死亡之星的皇家突击队员，或外星人漫画中的绿色小人一样。
一九八一年，一个名叫乔·库伯的记者访问爱尔西·莱特与法兰西·葛里菲斯后，写了一篇文章刊登在《异象杂志》（TheUnexplained）上。爱尔西·莱特受访时说，那五张照片都是伪造的。法兰西·葛里菲斯则说有四张是伪造的，一张是真的。两人并一致表示，这些小精灵是爱尔西从一本叫《玛丽公主的礼物大观》书上抄来的，那本书的作者叫亚瑟·薛柏森。
由此可见，人们有时的确自甘愚昧，而不愿面对现实。
它同时证明，所谓"奥克姆的剃刀原则"（Occam'srazor）果然有理。不过这里指的不是用来刮胡子的剃刀，而是一个法则。
它的拉丁原文是这样的：
Entianonsuntmultiplicandapraeternecessitatem.
意思是：
若无必要，不应增加实际东西的数目。
换句话说，谋杀案中的被害人通常是被熟人所杀，小精灵通常是用纸板剪出来的，而活人也无法和死人交谈。
139
星期一到了学校，雪伦问我为什么脸上有瘀痕。我说父亲生气抓我，我打他，然后我们互打。雪伦问我父亲有没有打我，我说我不知道，因为我太生气，连记忆都变得怪怪的了。她又问父亲是否因为生气而打我，我说他没打我，他抓着我，但是他很生气。雪伦问他是不是很用力抓我，我说他很用力抓我。雪伦又问我会不会害怕回家，我说不会。她这才说："好。"我们就没有再继续谈这件事了，因为如果生气时只是抓手臂或肩膀，那是可以容许的，可是不能抓人家的头发或脸颊。打人更不可以，除非你已经和人在打架，那就还好。
我回家后，父亲还在上班，于是我进了厨房，从修女形状的小瓷罐取出钥匙，打开后门走出去，在垃圾桶内寻找我的书。
我想把我的书拿回来，因为我喜欢写书。我喜欢有计划的做事，尤其是像写书这种艰难的计划。再说，我还没有查出是谁杀了威灵顿，这本书保存所有我已经访查到的线索，我不想就这样把它们抛弃。
但我的书并不在垃圾桶内。
我把垃圾桶盖好，走到花园察看父亲平常放花园废弃物---例如割除的草屑和树上掉下的苹果等等---的垃圾桶，但我的书也没有在里面。
我在心里纳闷，会不会父亲把它拿到车上，开车到垃圾场，丢到那边的大垃圾桶了，但我不希望这种猜测成为事实，否则我就永远见不到它了。
还有另外一种可能性，就是父亲把我的书藏在家里的某个地方。因此我决定搜寻一番，看是不是能找到。不过我必须保持警觉，才能听见他在屋外停车的声音，这样才不至于被他逮到。
我从厨房开始找。我的书尺寸大约是二十五厘米×三十五厘米×一厘米，所以不可能被藏在很小的地方，换句话说，我不需要察看很小的空间。我找了碗橱上下和抽屉后面，还有烤箱底下。我还用我的手电筒和从工具间找来的一面小镜子，寻找碗橱后面黑暗的地方，那里常会有老鼠从花园偷偷进来生一窝小老鼠。
然后我察看工具间。
接下来我察看餐厅。
最后我察看客厅，结果在沙发底下找到遗失的战车模型车轮。
这时我好像听到父亲从前门进来的声音，我立刻跳起来站好，结果膝盖撞到咖啡桌角，好痛，但后来发现是隔壁吸毒的邻居把东西扔在门上的声音。
我上楼，但我没有在我房间寻找，因为我推断父亲不可能把我的东西藏在我自己的房间内，除非他太聪明了，懂得使用真正的谋杀案神秘小说中惯见的"诈唬伎俩"，所以我决定在其它地方都遍寻不着时，最后才搜寻我的房间。
我看了浴室，这里惟一可以寻找的地方是吊橱，但是里面没有。
这表示惟一需要探查的地方是父亲的卧室了。我不知道我是不是应该进去找，因为他以前说过不可以乱翻他房间内的东西，但假如他要藏我的东西，最理想的地方无疑是他的房间。
于是我告诉自己，我不要乱翻他房间内的东西，只要把它们移开，然后再移回去就好了。这样他就不会知道我翻过他的东西，自然就不会生气了。
第22节：一颗备用的假牙
我从床底下开始找。床底下有七双鞋和一把沾满头发的梳子，还有一小段铜管、一片巧克力饼干、一本叫《嘉年华》的色情杂志、一只死掉的蜜蜂、一条辛普森漫画图案的领带，和一支木汤匙，但是没有我的书。
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