最让俺感到吃惊的是，润平的父亲从脸型到体型都跟河原崎一模一样，连表情举止都很像。河原崎跟润平的父亲说话的时候，润平就在旁边，他扭着脸，既不看河原崎也不看父亲，他心里在想什么呢？他大概已经猜到了，眼前这两位父亲，认为润平生活在一个极不安定的地方，一定要把他挤到一个对于他们来说是安定的地方去才肯罢休，那个地方必须是整齐划一，非常安定的……他们认为，从那个地方跑出来或者想跑出来的人，是落伍者，是犯罪者，是根本不了解社会的人。
在这样的父亲们面前，润平那种孤独和寂寞俺是能感觉到的。长期以来，周围的人们有的根本不能理解他，有的嘴上说理解而实际上什么都不能为他做，这种环境只能一点儿一点儿地伤害感情纤细的润平。不知道为什么，一想到润平受到的伤害，俺的心就像被削掉了一块似的难受。俺觉得既不能对他放任不管，也不能随便伤害他。可是他的父亲们，把他的孤独当成罪恶的、反社会的东西，非要给他除掉不可。
润平的父亲弯着腰，可怜兮兮，甚至有些卑躬屈膝地问：“这孩子在这个案子里有什么值得怀疑的地方吗？”这个问题的提出也许是很自然的，但又一次伤害了润平。关于这一点，俺一看润平的表情就明白了。
河原崎做了否定的回答，但否定得很不干脆，冗长而暖昧。那意思是说，就算这回没有问题，也不敢保证以后不出问题，润平身上存在着出问题的要素，做父亲的应该注意，云云。
俺对这种说法持不同意见。这不等于命令润平的父亲回去以后狠狠地教训儿子吗？作为一个警察，作为一个四十多岁的男人，出于对社会的责任感，这样说也许是自然的也是当然的，但是他不知道，社会上有很多自然的也是当然的东西，对于感受性很强的孩子，往往造成极其严重的伤害。
俺想听听润平都创作了一些什么样的音乐作品。那盘收录有润平在全县汇演中得了最佳创作奖的作品的CD，还能搞到手吗？不知道从什么时候开始，在反复看录像带的过程中，俺的眼睛从抢劫犯、高、奇怪的男人身上转移到润平一个人身上来了。
“啊……”不知是看第几遍的时候，俺忽然注意到润平的一个动作，以前为什么没有注意到呢？也许是因为精力过分集中于抢劫犯、高、奇怪的男人身上了，也许是这个动作跟案件没有直接的联系吧。润平做这个动作离抢劫犯进店还有好长一段时间，是在奇怪的男人蹲在日用杂品货架边上跟润平说话之前。
这个动作是被设置在收款台后方的摄像头拍到的。润平把左手抬到了嘴边，手上拿着的东西好像是一个小麦克风。过了一会儿，他突然又把手放下去了。跟别的画面相对照，应该是由于奇怪的男人向他打听什么他才把手放下去的，是带着几分迷惑的样子放下去的。
抢劫犯抢劫了便利店以后，润平的手一直是垂着的。抢劫犯逃跑，奇怪的男人追出去以后，他也一直垂着手站着。河原崎等老警察看到这个场面，纷纷指责润平：“干什么哪？在那儿傻站着干什么？！”其实润平站在那里的时间并不长。只不过河原崎他们看着黑白画面上，高的血在地板上扩散，就像恐怖电影里的阿米巴虫之类的软体动物在蠕动，不由得焦躁不安起来，才觉得润平站在那里好长时间没动的。
河原崎他们应该懂得，当时站在现场的润平对于时间的感觉，跟我们在电视画面上对于时间的感觉，是不能同日而语的。润平会感到自己站在那里的时间更长，是我们感觉的十几倍，甚至几十倍。他站在那里都想了些什么呢？
画面上的润平，好像从梦中惊醒了似的，看了看自己的手，慌忙向电话跑去，由于收款台挡住了他的手，看不见他手上的东西是什么，但可以肯定地说，他的手上拿着东西。
俺要去见见润平！
俺想知道当时他的手上拿着什么东西，俺更想听听他的声音。俺想知道他平时听到的是什么，他又是怎样把听到的一切通过自己的脑子重新创造出另一种声音的。这个案子发生以后，他创造的声音有什么变化没有……俺要亲自去听一听！
第十章
电话铃不停地响着。我把电话塞进了两用沙发床上的被子里。让它响去，反正我不接！
我抱起吉他，开始埋头练习。
我加入的那家音乐爱好者协会主办的定期演唱会快轮到我出场了，演唱会给每个出场者演唱五首歌曲的时间。我最近创作了十几首歌曲，应该把哪五首拿到演唱会去演唱，我基本上定下来了，但刚才练习其中一首的时候，总觉得有点儿不对劲儿，里边好像缺点儿什么，显得有些肤浅。这样的歌曲虽然不能说它是在撒谎，但也不能说它表现了真实——练习的时候，我的吉他这样对我说。我的心被刺痛了。
我找不到这首歌曲有什么地方不对劲儿，暂时停止了练习。
抢劫案对我的刺激很大，比吉他对我的刺激大得多。小高的手术虽然成功了，但还没有完全脱离危险。我一边回忆案件发生的经过，一边重新弹起了吉他。弹着弹着，我那昏暗的内心世界里，突然出现了一点光亮，我预感到一种从来没有想到过的旋律将要从我的心底涌出来。我还摸不准它的具体位置，但我已经模模糊糊地感到了一种力，一种旋律的力，音乐的力……
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