宇佐见犹疑着，他事前并未接到任何快递的通知啊，究竟是什么东西呢？而且，筹备委员会这样的名称从未公开使用。
“给我看看。”
那位工作人员搬来长、宽各约三十公分，高五十公分的纸箱，纸箱上贴着业界著名的山猫运输公司贴纸。收件地址写着“名古屋市中区荣二丁目名古屋市立美术馆川岛伊作回顾筹备委员会”。
宇佐见看着寄件人姓名，差点叫出声。东京都涩谷区神宫前的住址下方，写着出乎意料之外的姓名。他的脑中突然闪过万用托事本中的照片，纸箱的尺寸似乎吻合……
宇佐见当下判断，纸箱的内容物若被其他人瞧见，非常不妥。他虽然不明白为什么包裹突然送达美术馆，但是，如果纸箱中的物品正如自己所预测……
“我知道了，我搬到会议室再打开。”
“需要帮忙搬运吗？”
“不必了，我自己搬就行，你继续用餐。”
宇佐见虽然婉拒，那位工作人员对纸箱中的物品似乎颇为好奇，一副想跟着凑热闹观看的模样。宇佐见思索着应付方式，以避免对方起疑，又能支开他。
【注】：莫迪里亚尼(Amedeo Modghiani、1884-1920)，意大利画家及雕刻家。
【注】：尤特里罗(Maurice Utrillo、1883-1955)，法国画家。
【注】：罗兰姗(Marie Laurencin1883-1956)，法国女画家。
【注】：北川民次(1894-1989)，日本绘画教育家。
【注】：荒川修作(1936-)，日本建筑师及艺术家。
【注】：河原温(1933-)，日本旅美艺术家。
第四部 Facts of Life
不过，文艺复兴时期与后文艺复兴时期，在双眼表现的处理上有一令人耐人寻味之处，雕刻家会同时使用单纯的凸面眼球与雕刻而成的眼睛，换句话说，这些雕刻家所使用的方法，是经过长久以来，在罗马所发展出的两种眼睛处理方式。米开朗基罗在自己的作品“大卫像”上，利用雕刻而成的眼睛。米开朗基罗希望此一雕像的眼神是固定不动的。
同样的方法他也使用于“摩西像”。于梅迪奇家族【注】礼拜堂中，他所创作的圣母像与其他雕像，眼球并无使用任何技巧。同样地，贝尼尼【注】也在各种肖像雕刻与英雄雕像，以凿子雕刻眼睛，展现人物的决心与意志力，另一方面，在圣人像与寓意家则使用空白眼球。1630年代中期，古典主义确立时期，他赋予肖像雕刻的空白眼睛，十分耐人寻味。
——鲁道夫·维特科尔夫《雕刻——制作过程与原理》
【注】：梅迪奇家族(Medici)是于一四三四年至一四九四年间，虽无实职但实际上统治佛罗伦萨的银行家族。
【注】：贝尼尼(Gian Lorenzo Bernini)，意大利巴洛克风格雕塑家、建筑家及画家。
第十六章
直到星期天早上，江知佳还未回家。
早上，纶太郎开车前往町田的川岛家，与川岛敦志碰面。前一天晚上，川岛接到秋山房枝的电话后，便从东中野直奔町田，在亡兄家中度过一夜。国友玲香也在那儿过夜，双眼血丝满布，还加上浓黑的黑眼圈。
纶太郎询问江知佳出门的时间，川岛摇摇头。
“不知道，没有人看到小江出门。国友没来，房枝太太一大早就回到鹤川的自宅，直到黄昏时才过来。她抵达的时候家中空无一人，小江的自行车也不在车库里。”
“秋山太太不在家里的时间，是什么时候呢？”
房枝太太颤抖着回答，她早上九点出门，回到这儿时已经晚上七点多了。她发现江知佳不在家，以为她出门找美术大学的同学，所以没放在心上，便立刻着手准备晚餐。可是，过了八点、九点，她一直都没回家。
“她如果晚归，都会打电话回家，但是，昨天没有任何电话。我担心极了，拨了小江的手机，却没有人接听。情急之下，我只好联络敦志先生和玲香小姐……”
房枝太太突然停下话来，玲香接着说：“昨天一整天，我都待在成濑的自宅，将川岛的遗稿整理后输入电脑归档。所以我完全不知道小江出门，直到房枝太太来电通知……接到电话后我立刻赶来，打电话四处询问，可是没有人知道小江的去向。”
“等等，根据你们两人的说法，小江昨天和朋友有约吗？她是否留下任何字条？”
纶太郎追问，房枝太太满脸愧疚地摇摇头。
“她没有留下任何字条。早上我出门时，她也没说要出门。前天她找同学见面，所以我才认为昨天她也是和同学见面。”
“前天？星期五，江知佳去学校了？”
“早上十点左右，她带着相机出门，不到三点钟便开心地回到家。我问她，她说很久没有和摄影科的学长聊天，受到不少鼓舞……所以昨晚我发现她不在时，才擅自判断可能昨天她和朋友聊开了，会晚归。”
“她带着相机出门？”
“那天你来拿雨伞，小江不是说过相机的快门不太对劲，必须找家相机店送修吗？”玲香答道。
星期四下午，江知佳拿着惹人起疑的分类电话簿从房间走下楼时的确说过。纶太郎沉思半晌，问：“我能否看看江知佳的房间？”
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