巴耶克手中的老鹰头骨落在沙地上，印画出刺客组织的标志。
在最后一幕中，艾雅来到罗马的元老院议事厅，成为了第一个向凯撒刺出致命一剑的人。而后，元老院的其他人纷纷一拥而上。
布鲁图斯来到凯撒面前，凯撒说出了历史上那句经典的话：“即使是你也不认同我吗，我的孩子?”
然而，布鲁图斯回答凯撒的是冷冰冰的一刀。
“暴君已经死了，你们自由了!”
布鲁图斯高举着匕首大声呼喊，镜头逐渐拉高，躺在地上、浑身是血的凯撒头颅无力地歪到一边，气绝身亡。
在这之后，艾雅在罗马建立了刺客组织的据点，而巴耶克则是留在埃及发展刺客组织。
“我们来自黑暗，也必驻足于黑暗之中;人类不必永生，但信条必定长存。”
在剧情的最后，巴耶克站在高处看着艾雅的信件，塞努从远处飞来，落在他的右臂上。
前方再度出现了整个埃及绝美的远景，而此时画面中再度出现了游戏的名称和标志。
《刺客信条：起源》!
第842章 把人杀光就是完美潜入
《刺客信条：起源》丰富的剧情，很快就成为玩家们讨论的重点之一。
在《刺客信条：起源》中，一共有5个大章节，120个以上的主线和支线任务。除此之外，还有十几个古墓探险任务和各种各样的全收集元素，比如莎草纸、石环和同步点等等。
这些支线任务从内容上来说，简直可以说是无所不包的，涉及了戏剧、赛马、诗歌、哲学、商贩、武器锻造、帮助镇民、刺杀等方方面面，可以说，数量众多的支线任务简直就是整个古埃及的生活全景图，囊括了各个领域，呈现了一幅高度完善的立体画卷。
在这里，古埃及各种身份、各种职业的人，他们的生活全都在玩家眼前展露无遗。
在刚开始的时候，很多玩家觉得这些支线任务和MMORPG差不多，无非就是跑路、找人、杀人、收集，只是为了给玩家找点事情做、强行延长游戏时间。但随着剧情的不断推进，玩家们很快就发现这种观点是完全错误的。
《刺客信条：起源》中，支线任务分布在巴耶克去往的各个城镇，每个城镇都有不同的风土人情，任务也各不相同。在A城找人，在B城又继续找人的重复任务，在《刺客信条：起源》中基本上没有出现过。
而且，这些支线任务还会对主线任务起到补充说明的作用。在一些充满着阴谋的主线任务之前，玩家如果提前完成了支线任务，会获得一些关于主线任务的蛛丝马迹或者是隐藏的线索，虽然并不足以改写主线剧情，但这会让玩家觉得整个区域的剧情设置更加合理、完整。
很多人在通关《刺客信条：起源》之后，会有一种莫名的真实感。
按理说，这款游戏在剧情设计上的两个因素是和“真实感”背离的，一方面是剧情中出现了很多的历史人物，比如凯撒、埃及艳后、布鲁图斯等等，这些都是历史上赫赫有名的人物，与玩家天然就存在着一定的隔阂;另一方面，《刺客信条：起源》中有大量的原创剧情，比如伊甸碎片、神殿遗迹、刺客组织等历史上完全没有明文记载的内容。
但是，为什么会给人一种高度的真实感呢?
很多玩家在深入玩过之后就明白了，这种真实感主要来自于对古埃及社会的完美复现。
从贴图、布景、建筑、服饰，到人物的衣着、行为习惯、动作神态，《刺客信条》起源全都在认真考据，严格按照历史上的资料来做。所以，在《刺客信条：起源》中的埃及，不会给人任何“出戏”的感觉，无数的细节融合在一起，让人非常容易沉浸进去。
种种丰富多彩的支线任务，让巴耶克能够深入那个历史时代，去体验无数小人物的人生。
比如，那个被“仙人跳”的丈夫、贩卖假货的摊贩、打造战车却被杀害的铁匠、爆发了古怪疾病的贫民窟居民……
每个小人物都在这个乱世中遭受着苦难，有些被巴耶克救了下来，有些就这样如草芥一般的死去了。这就像是真实的人生一样，在那个民不聊生的乱世之中，普通人根本无法主宰自己的命运，只能寄希望于一个黑暗中的组织能为他们伸张正义。
所以，数量众多的支线任务让玩家能够更加深入地体会到埃及人民的日常生活，也就让整个游戏的剧情变得更加“接地气”，冲淡了前面提到的“不真实感”。
不仅如此，日常生活线和历史线这两条线索互相纵横交织，让玩家产生了“我在亲历历史”的感觉，历史事件和日常时间之间存在着某种密切的联动关系，每次的历史事件都会改变某一个地区的社会环境，让玩家的亲历感更加强烈。
此外，游戏中高度的代入感还源自于多种规则的巧妙限制。
比如，在其他游戏中，玩家经常处于恶趣味去做和角色完全相反的事情。比如明明是一个充满正义感的英雄，却偏偏要去滥杀无辜;明明是一个宽容慈善的领主，却偏偏要去折磨自己的子民，等等。
很多玩家都有这种癖好，就是在虚拟的世界中寻找这种“荒诞感”，最显著的行为特征就是，不论什么游戏，这些人都会尝试着去攻击平民，或者试着屠村。如果游戏做了NPC无敌的机制，那么玩家们会吐槽这游戏一点都不真实;如果游戏让NPC可以被攻击，那么肯定会有很多玩家挥起屠刀……
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