他已经看见凯瑟琳坐在他房间里等他，可就是进不了门。这个晚上是非常悲惨的。也就在这天晚上，伊莎贝拉明白她不能再住在呼啸山庄了，她非得逃跑，否则就会被希刺克厉夫打死。她连夜动身逃到很远的地方，生下了她和希刺克厉夫的孩子。
第二代的生活怎样呢？辛德雷和他的妻子生下了一个儿子哈里顿。
埃德加和凯瑟琳留下了一个女孩子，叫凯蒂。伊莎贝拉和希刺克厉夫也生了个男孩，起名叫林顿。当三个孩子全部成长起来后，希刺克厉夫便想把这三个孩子重新导演成他们当年的悲剧：埃德加、凯瑟琳和希刺克厉夫的悲剧。他首先把哈里顿调教成个野孩子，不给他受教育，不给他温qíng，这孩子生来只会说一种话，就是脏话。只会做一件事qíng，就是农田里的活，仆人的活。非常像希刺克厉夫的童年。在他训练的过程中，他对哈里顿非常满意，觉得这男孩很有力量，生命力和热qíng都很充沛。有时他甚至遗憾这不是他的孩子，而是他仇人的孩子。而他自己的孩子林顿，却没有一点他的东西，只有母亲伊莎贝拉身上的东西，那种娇小姐的东西。他是个男孩子，可他比女孩子还娇，怕冷、怕饿、怕累，一天到晚无jīng打采，病病歪歪，总是抱怨，百般折磨仆人。希刺克厉夫也就让仆人听他的，顺从他，他要把他培养成埃德加那样软弱的人。他小小年纪，身心就已经流露出衰竭的迹象，成天披一件大衣坐在那儿，小冠小冠像猫一样地喝一杯饮料，然后骂骂仆人，发发牢骚：天真冷，真累啊。一点火力都没有。而凯蒂就是凯瑟琳的女儿，非常像凯瑟琳，活泼热qíng。当他们刚刚开始成年，希刺克厉夫就着手进行悲剧的导演，他撮弄林顿和凯瑟琳好。他很恨林顿一点都不积极，林顿对爱，对感qíng没有什么愿望，他一个人坐那儿不受冷不挨累就行了，你要他去散步他就感到负担。但希刺克厉夫很有威力，一定要他们两个好，并且要激起哈里顿的妒嫉。最后是，凯蒂虽然并不喜欢林顿，她对林顿很失望，提不起兴趣，可她非常善良，她愿意帮助他。完全是在一种被诱骗的qíng况下凯蒂进了他们家，被希刺克厉夫锁在林顿的房间，被迫签下了结婚证书。就这样结了婚，完成悲剧的开头部分，形成了年轻人中间的三角关系。同时，希刺克厉夫还着手进行兼并画眉山庄的yīn谋。画眉田庄立的遗嘱非常奇怪，如果埃德加有儿子，就传儿子，如埃德加没有儿子就全给伊莎贝拉及她的后代，所以这财产是传给林顿的。而林顿病病歪歪，说死就会死。抢在林顿死之前，希刺克厉夫qiáng迫他立了遗嘱，将财产全jiāo付给父亲希刺克厉夫，这样两个田庄全到了希刺克厉夫手里。于是，这三个没有财产，没有独立能力的孩子，便在他的权力之下，困在痛苦折磨的三角爱qíng之中。
这就是他在下一代中设计的悲剧。然而结局是什么样的呢？林顿早早的死了，哈里顿和凯蒂慢慢的好起来了，因为年轻的力量非常qiáng大，爱qíng的力量非常qiáng大，而希刺克厉夫则老了。他的生命在萎缩，在18年的仇恨和报复中消耗得奄奄一息。他感觉到好像自己快要到头了，他最后和耐莉说的话是很悲惨的：有时我都不知道为什么，当我亲手导演的悲剧很快就要实现时，但我心里并不高兴。我看他们俩在我手里，像两个仆人那样生活，作为我的仇人的孩子那样生活，我也没什么高兴，我感到我就要死了，我的好日子就要到了。在这里，我们能看到弗吉尼亚。伍尔夫所描绘的人与爱恨对峙的景象——“我们，整个人类”和“你们，永恒的力量”。爱qíng寻找到年轻有力的生命，开花结果，抛弃了衰老的，耗子了活力的生命，这就是“永恒的力量”。故事的结构是这样的：一个过路人，他借宿在田庄时听女佣人耐莉讲述这故事的前半部分，当他过了许多年后再来到此地，呼啸山庄的qíng形已经大变样了，耐莉告诉他这故事的结局。他便跑到田野上去找他们三个人的墓，最后找到了。我觉得这一段写得非常非常好，有一股惊心动魄的力量。是这样写的：凯瑟琳因为最早死，她的墓已经埋在了糙里，埃德加。林顿第二个死，他的墓刚刚和爬上碑脚的糙苦的颜色调和，希刺克厉夫的墓则是光秃秃的，还来不及长糙，好像希刺克厉夫还没有停止他的追逐，在地底下不停地追赶凯瑟琳。最后的一句是：我真难以想象在这么平静的墓地底下，是有着很不平静的睡眠的。
我觉得这是一个qiáng烈的爱qíng故事，其实也是个很简单的故事。我曾经说过，古典主义作家不是技术主义者，不是想方设法给你安扣子，设悬念，制作一个巧妙的东西，他们不搞这些的，他们就凭死力气，就是把事qíng写到极端，把爱，把恨写到极端。把事qíng写到极端是很不容易的，这里面没有一点可以帮忙的东西，比方说我们爬高，不用梯子，而是把砖头一块一块垒高，是很费功夫的。我现在向大家介绍的这些书全都是凭着死力气垒砖头。大家可以回想一下，前几堂课上讲的《九月寓言》和《心灵史》，你会看到它们是用了一点技巧的。
《心灵史》找了个替代物；《九月寓言》设计了一个寓言。而《复活》、《呼啸山庄》、《约翰·克利斯朵夫》都是在拼死力气。它们一点都不设立一些使你cao作方便的东西，或替代、或象征、或暗喻，它要写爱，就写怎么怎么爱，这爱是怎样走向非凡，完全是作加法，一步步加上去，不来乘法。所以对于它的故事，你无法概括，你必须一步步读它，才能一步步体会到凡人的爱qíng是怎么样走到了超人的爱qíng。
然后我谈一个结论xing的也是最重要的问题，现实世界和《呼啸山庄》世界的关系。《呼啸山庄》的世界很奇异，你乍一看很像一个童话，像个民间传说。它的地点那么孤立和封闭，发生什么事你都可以相信的，其时间、年代，也是没有意义的。尽管它有着很明确的时间标志：1801年，可是1801年里，世界发生什么，英国发生什么，利物浦发生什么，却无从知晓，也没有意义。因此，时间上也是孤立的。
这里面的人呢？呼啸山庄的人都是一批疯子。他们的婚姻很奇特，他们的爱很奇特，他们的恨也很奇特，还有着幽灵的传说，经常有孩子哭着回来说，我在那边放羊，看到两个人，一男一女，手搀着手在荒野游dàng。这种环境和故事都带着种诡秘的气氛，像一个神话，但在这神话中偏偏存在着现实的法则。比如说，婚姻中的门第观念，资产阶级的虚荣心，妒忌引起的仇恨，都是非常现实的法则。还有真实的死亡，虽然有幽灵的传说，但事实上它的死亡并没产生奇迹xing的结果，譬如我们的神话“梁祝”的“化蝶”，它没有。人死后不能复生，活着的人不能和死了的人对话，都是自然的法则。所以我们便看到了这个世界的两层，第一层是一个诡秘的故事，神奇的故事，第二层是现实的法则，然后第三层，第三层则是从现实的法则中又脱身而出了，脱生出一个神话xing质的法则：爱qíng毁灭ròu体，又使ròu体超生为永恒。
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