人物设定的问题就说到这里吧，虽然我很清楚在这里只是举了几个范例，但是我相信读者已经大致明白这是怎么回事儿了。而且，还要具体qíng况具体分析，因为梦从来不会以一个特定的模式一成不变，所以对于人设方面，领会jīng神就行了。接下来我要说说梦那些复杂的表现形式。
3. 复杂的表现形式
梦在表现形式上的花样翻新是众所周知且毋庸置疑的（别说你从小到大就做过一种梦）。很有趣的是，比较而言梦更喜欢画面而不是台词。所以很少会有“饶舌电影”似的那种梦（3d动画《马达加斯加》就属于饶舌电影，全靠台词撑着）。正因如此，在梦中的每一个画面所表达出的内涵都是那么的丰富。
现在，让我们从弗大爷《梦的解析》中摘抄出一个梦，初步来看下梦到底是如何表达的。
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最初是这样的：她走入厨房，看到两个女佣人正在这里。然后她便挑她们的毛病，责备她们到现在还没有把她“那口吃的”准备好。与此同时，她看见许多厨房里常用的瓦罐为了控水而口朝下摞在一起。然后两个女佣人准备去步行提水回来，水源是那种流经屋子里或院子里的河流。然后梦的主要部分就这样接下去了：她踩着一些排列奇特的木桩从高处向下走，并且觉得很高兴，因为她的衣裙并没有被它们勾着……
最初的梦与做梦者双亲的房子有关。毫无疑问，梦中责备佣人的那句话是她妈妈常挂在嘴边的。而控水的瓦罐是源于同一建筑物内的小店（卖铁器的）。梦的其他部分则提到了患者父亲——他常常追求女佣人，而她父亲后来在一次河水bào涨的时候得重病死去了（他们的房子靠近一条河流）。因此藏在这“起始的梦”中的意义是：“我就是在这房子里出生的，在这卑鄙以及令人忧郁的环境中……”而梦的主要概念却以一种愿望的满足而加以改变：“我出身自高贵世家”，所以藏起来的真正观念是这样的：“因为出生是如此卑微，所以我生命的过程就是这样的了。”
据我所知，把梦分成这不相等的两份，并不永远表示两者之间就一定是因果关系。反而我们会觉得同一材料常常以不同的观点出现于这两个梦中，有时候这两个梦源于梦思不同的中心，不过其内涵上有一些重复。因而，这个梦的中心在另一个梦中只是线索式地存在着，而在这个梦中不重要的部分却是另一梦的中心。但是在某些梦中，把它分成了一个短的序梦和一较长的主体梦正表示这两者有着显著的因果关系。
——选自《梦的解析》第六章第三节
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除了画面以外，这段还有其他一些手法xing的东西值得我们注意。
首先是前面所提到过的因果关系。梦还是有自己的因果定律的，只不过它在对待事物的因果关系设定上极为复杂，梦会用很多破碎的场景（有些破碎到你几乎以为这是两个梦）分别来表达因和果，或者颠倒过来表达因果关系。这种段落xing的切割技巧很明显到现在都被诸多电影所模仿着，不过真的从未被超越过，梦可比那些著名导演gān得漂亮多了。而我们想不起很多梦或者不能把一些破碎的梦拼接起来，也正是这种破碎效果造成的。但为什么会出现这种qíng况呢？还是因为审查机制。
前面说过，审查机制对于梦的审查是很严格的，而且假如发现梦不合格，甚至会qiáng制结束某个进程。但是这个结束不代表彻底终止，而是帮助梦换个角度来表达。我再次qiáng调一遍：审查机制不是为了刁难梦，是为了让梦不受任何指责、不让超我在醒来后因梦境而自责（那毫无意义的惭愧或者痛苦qíng绪），而顺利达成原始愿望。所以梦的这种破碎其实也是一种手段而已——隐蔽了部分因果关系，让看似无意义的画面零碎地“展出”，并且顺利延续下去。至于怎么分辨“这是一个梦还是多个梦”，只有通过解析这些梦的碎片才能知道（不分析是啥也得不到的）。也就是说，要认清中间那些转承部分才可以清晰地分辨出。
就拿弗大爷刚刚解析的那个梦来说，在第一段中不是核心的部分，到了第二段就放重要位置了，为啥呢？因为第一段就是“起始”。假如完全没有第一段，恐怕第二段所代表的则是别的含义了（走过花开的木桩）。
说到这儿打个岔。我有个朋友（男的），自从知道了“花是植物生殖器外缘”这个通常用于植物学的说法后，曾连续几天梦到怒放的鲜花。他自己也很清楚那意味着什么，然后当作笑话说给我听，然后问我：我所想的真的是我在梦中看到的那些吗（指生殖器）？我想都没想就告诉他：是那样的。
之所以我不必经过分析就给予他肯定的答案，是因为我知道那家伙在前一段时间在骑马的时候受了点儿伤。虽然没大碍，但是因为受伤的部位比较特殊（你要是看不懂这句话啥意思那我也没辙了），所以他还是担心了那么一阵（他的担忧qíng绪还通过另外一个梦表达过，在下一节中会提到）。正因为如此，当得知那个植物学名词后，他的梦就很顺利地沿用了这个说法（对他来说这是一个刺激xing的记忆），并且借此表达出了他的愿望：在梦中梦到怒放的鲜花是他希望自己那个重要的部位安然无恙，能够继续“怒放”。所以我直接给了他肯定的答案……后来我出于犯坏的心理告诉他，绝大多数花都是雌雄同体的——以后他再也没梦到过花。梦在选材和表现力上是多么神奇啊！
接着说梦的因果及梦在设定上逻辑关系的问题。
细说的话，梦在逻辑关系的问题上没有任何独立的表示。假如梦中因此而产生矛盾，那么这矛盾不是由于梦本身，便是由于另一个原始愿望的出现所致（早就认定的，而带到梦中），要知道，我们的梦不仅仅只有一个原始愿望，很可能在期间会有多个愿望出现并且产生矛盾。而矛盾有时候会以一种荒谬的形式表现出来。例如在一些梦境场景的设定上就是这样的。有些场景很像你所见过的某场景，但是细看又带有其他场景的特征，甚至有时候直接把背景换掉了，而人物及事件还在继续进行着。在这种qíng况下，就如同两个冲突的场景被qiáng行融合在一起，一会儿被这个主导，一会儿又被那个主导。所以我们经常会有那种混乱的梦，尤其在开始的时候。
一些梦在开始的时候很不合理，完全无视梦所选用的素材之间的逻辑关系，而接下来的一些部分似乎就合理了，但是细看是因为这个梦的某些元素被替换掉了才合理的。同样，如果一个梦中前后的时间顺序发生了混乱则也是这种冲突正在发生着。
那么，到底梦在表现的时候是如何运作的呢？它是如何解决这些冲突，并且理顺这些逻辑关系而让梦继续进行下去的呢？
关于这个问题，引用一下吧，我觉得弗洛伊德先生的这段表述很jīng准。
“在最初的时候，梦粗略地考虑存在于一些片段之间的关联——这无疑是存在的，把它们连成一个事件。因此，产生连续xing（时间）的逻辑连接。从这点看来，梦就像是希腊画派的画家一样，把所有的哲学家或诗人都画在一起。这些人确实未曾在一个大厅或山顶集会过，但是由思想来看，他们确是属于一个群体的。
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