伯爵对我的个人教导长达两年半。没有人指派他做这件事，这完全是他自己的决定。这个了不起的好人，我欠他多大的恩情啊！
伯爵教导我的同时，我还在马德里音乐学院学习。伯爵安排我跟布里顿学习作曲，他当时位列西班牙最重要的作曲家。他的歌剧非常受欢迎，伯爵带我去欣赏他的知名作品《帕洛玛圣母狂欢节》的首演。
音乐学院的院长莫纳斯泰里奥是我的室内乐老师。莫纳斯泰里奥是位出色的小提琴家，一个神童，七岁时就得到王室的赞助。他是个伟大的老师，在我音乐生涯的这个发展阶段，不可能遇到比他更好的老师了。可以说，在我人生当中，除了父亲之外，是他给了我音乐上最大的影响。为了打开我的眼睛和耳朵，让我了解音乐真正的内在意义，并且教导我所谓的风格，他做了多少事！我那时已经非常注意音准，这是当时的音乐家不太在意的事，而莫纳斯泰里奥加强了我在这件事上的信念。他还鼓励我练习音乐的重音标示，我对此极为重视。他看待音乐的方式十分严肃。那是“世纪末时期”，艺术家有飞扬的头发、飞扬的领带和飞扬的言辞！精巧的花腔、矫揉造作、夸张的情感在当时蔚为风尚。但是莫纳斯泰里奥不一样，他极为强调音乐的基础原则，从不把音乐视为玩具、一种兴之所至。对他来说，音乐是人类尊严与高贵的一种表现。
我成为他的学生时，莫纳斯泰里奥大约六十岁。他为人体贴，对我十分慈和。课堂上，他有时会谈起音乐的规则——对他来说，音乐是种语言，和语言有着相似的规则，比如重音、音长和持续的变化——或是用他的小提琴来示范说明，这时他会从眼角看着我，仿佛在说：“你明白我的意思！”
有一天，他告诉班上同学，要我们第二天务必到学校来。他说：“我们有一位学生表现优异，王后要颁奖给他。明天你们就会知道他的名字。”第二天我才知道他指的是我。从他手里，我接获从克里斯蒂娜王后那儿得到的第一枚勋章，她是我的赞助人。那是天主教伊莎贝拉勋章，我当时十八岁。
我常到王宫去。每星期两到三次，我会去演奏大提琴，用钢琴即兴演奏，或是在音乐会中演奏。我渐渐受到王室成员般的对待。克里斯蒂娜王后的钢琴弹得很好，常和我演奏二重奏。我们坐在同一架钢琴前一起弹奏，四手联弹。她是个和蔼、仁慈的妇人，非常亲切。我越来越依恋她。她不仅是我的赞助者，还成了我的第二个母亲。
也是在那个时候，我首度认识了国王阿方索十三世。他那时候七岁，是个可爱的男孩！我们渐渐喜欢上彼此，他喜欢我讲故事给他听。他热爱玩具士兵，我们常常一起玩，把他的小小部队排成阵列，让他们行军、演习。我会带邮票给他，而他会坐在我的膝盖上。我从不曾失去我对王室家族的爱意，也不曾忘记他们对我的恩惠。
不过，这当然是件私人的事，跟我对君主政体或是整体宫廷生活的感觉毫无关系。我觉得自己不属于那个世界，我也不喜欢那个世界。在贵族当中有许多人矫揉造作，他们装腔作势、自命不凡，而且宫廷里总是钩心斗角。我是在普通百姓之中长大的，我仍旧认同他们。在我所受的教育和先天的倾向上，我都拥护共和政体。而且，我是加泰罗尼亚人，并且深以为傲，而出身自卡斯蒂利亚的贵族往往瞧不起加泰罗尼亚人。
许多年后，阿方索已是执政的君王，我有一次对他说：“你是国王，我爱你，可是我拥护共和政体。”他说：“你当然是拥护共和政体，我知道。这是你的权利。”而事情怎么可能会有所不同？没错，我是个艺术家，可是从事艺术的同时，我还是个用双手工作的劳动者，终其一生都是。因此，当我必须要在君主政体跟共和政体之间做选择时，我的好感自然是在共和政体那一边。
然而，我跟西班牙王室成员之间的关系将持续许多年。事实上，最近一次接触是在我首次拜访马德里王宫之后七十多年。那是一九六六年夏天，当时我去希腊指挥我的和平神剧《马槽》。我在雅典见到了王储卡洛斯[3]，阿方索十三世的孙子。我庆贺他没有在佛朗哥[4]的政权下接受王位。我告诉他：“我认识西班牙王室五代成员，从伊莎贝拉二世开始。”卡洛斯娶了希腊公主索菲亚，第二天他带着太太一起到我住的饭店来了，还有他们两岁的女儿。就这样，我认识了王室的第六代。
卡洛斯最近誓言要继续当佛朗哥的继承人，这多么令人遗憾！而当年流亡的国王，他的祖父，对这个政权的态度是多么不同！
我在马德里待了将近三年，这时我母亲说她认为我在那里学习的时间够久了，是时候做点儿改变了。她认为我现在该专注于拉大提琴，我也认同。她提议我们可以回巴塞罗那去，但伯爵听到后非常反对。他想要我留在马德里，跟着他工作，成为一个作曲家。在歌剧界，他将大力提携我。我母亲的看法十分不同，她对伯爵说：“我相信对卡萨尔斯来说，大提琴要胜过其他一切。他将来要成为作曲家，以后还有的是时间，而他在大提琴上所下的功夫并不会有所妨碍。可是若他现在不专注于这件乐器，将来会成为一个严重的缺憾。”他们的争执变得很激烈，两人之间的辩论持续了好几个星期，情势变得十分紧张。王后也反对我们离开。事情的发展令我父亲极为烦恼，他写信给我母亲：“你心里在想什么？这究竟会有什么结果？”但我母亲坚定不移。
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