艺高胆大，陈独秀当时能对沈尹默的字作如此大胆的评论，是因为他对书法已有相当的研究和实践。据当时同在杭州的马一浮先生说：“那时仲甫先生在杭州陆军小学教史地，差不多每天都和沈尹默、刘三几个人到他那里去谈天。他们在一起，时常做诗，互相观摩，约莫有一二年。不过仲甫先生不论做诗呤月也好，酒醉饭饱也好，有事无事，仲甫先生他一个人，总要每天写几张《说文》上的篆字，始终如一，比我们哪一个人都有恒心些。”[89]这一二年，他每天都要写几张篆字，怪不得我们今天发现的大批陈独秀晚年给杨鹏升、台静农的书信，不是豪放的狂草，就是漂亮的篆体。[90]把书信当作书法作品来写，已经成了他的习惯。
陈独秀墨迹，右上为给陈钟凡写的小篆，右下为给江津诸友诗
自然，说陈独秀“比我们哪一个人都有恒心些”，倒不见得，因为，如上所述，沈尹默受了陈独秀的“刺激”，也“每天清早起来……”而且“一直不断地写到1930年”。而陈独秀在辛亥革命爆发以后，就全身心投入政治运动，一直到1932年被国民党政府投入监狱，无暇再练字了。所以他对狱友濮清泉说：“许多年来，我没有写字了。”因此，谦虚地认为自己的字“差得很，差得远”。濮清泉理解他的“意思是天分有一点，功夫是不够的”。实际上，书法这门艺术的确是要勤学苦练，不能间断的。所以，他被捕后，就利用一切机会练字，如国民党军政部长何应钦等求字、监狱看守求字、探监的亲友刘海粟等求字，以及作诗写词等，他都认真对待，作为练字的机会来利用。以至于晚年给亲友写信，也是如此。
陈独秀不仅对书法有如此勤奋的练习，而且有深入的研究和独到的见解。其外甥葛康素，是陈独秀青年时期留学日本和安庆藏书楼时期的战友，又是清朝杰出书法、篆刻家邓石如的外孙，对书法有相当造诣，他对陈独秀的书法水平和见解却有很高的评价。1939年秋，陈独秀在四川江津养病时，葛康素曾与陈独秀有一段时间的接触，尊称陈为先生。陈当时“偶为人书字，然多不经意之作”；而葛“终日习书，殆废寝食”，因而专门向陈讨教书法。陈独秀写了“论字三则”给他：一是作隶宜勤学古，始能免俗；二是疏处可容走马，密处不使通风，作书作画，俱宜疏密相间；三是初学书者，须使粗笔有骨而不臃肿，细笔有肉而不轻佻，然后笔笔有字而小成矣。笔画拖长宜严戒，犹之长枪大戟，非大力者不能使用也。[91]
葛康素评论说：先生不经意之作虽有可置议之处，然此论书三则，于学书之道颇有深见，非特初学才宜适之也。先生为人书多作草字，信笔挥洒，有精神贯注气势磅礴者；有任手勾勒拖沓笔画者；一循情之所之。先生不求工不求名之志可谓尽矣。
葛康素还就当时他见到的陈独秀的几幅字，做了以下的评价：
余所见狂草一幅，书余先外祖邓绳侯公赠曼殊和尚诗：寥落枯禅一纸书，欹斜淡墨渺愁予；酒家三日秦淮景，何处沧波问曼殊。
用笔遒劲，墨气盎然，直追古人。又为余写屈原《哀郢》手卷，一笔书成，行路极佳。诚可谓“一点成一字之规，一字乃终篇之准也”。又赠余兄小幅，自书赠友人诗：
何处乡关感乱离，蜀江如几好栖迟。
相逢须发垂垂老，且喜疏狂性未移。
均有独到风格，卓荦肆姿，堪称此老心书也。（此诗同时也赠方孝远——笔者）
陈独秀书赠友人诗
书谱曰：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形；或重若崩云，或轻如蝉翼，导之则泉注，顿之则山安，纤纤乎似初日之出天涯，落落乎犹众星之列河汉；信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由。”
先生之草书其气势具于此矣，或功力有不到者焉，故稍有“鼓努为力”之嫌耳。
先生书法以小篆第一，古隶稍次，然求书者难得其篆隶也。就余所见，以为余舅父邓仲纯先生书篆联最佳。联文曰：
我书意造本无法，此老胸中常有诗。和姿态圆润，自然之间而不失规矩。先生字有如此纯静者盖渺矣。
三十年前先生在西湖曾寄余舅氏诗，颇有倜傥风流之格。诗曰：
垂柳飞花村路香，酒旗风暖少年狂。
桥头日系青骢马，惆怅当年萧九娘。
先生为古隶书此诗，浑厚朴质，如汉之瓦当，屈铁成字，乃先生气魂高逸，始有此神工，非特手技可致也。
可惜，陈独秀晚年时，此书，邓仲纯已失，应台静农之求，陈重写时，已不再是古隶而成狂草了。
陈独秀书西湖十景诗之一
关于这时期陈独秀研究文字学的情况，资料不多。据后来何之瑜调查的情况透露，当时甲骨文研究专家刘铁云编写了一部《铁云藏龟》（全是甲骨文龟背片影印）的书送给了谢无量。谢不懂文字学，从北京带到杭州，放在马一浮家里，一放就是两年，没有人看它。但是，马说：“一天仲甫先生看见，非常重视，便拿去了。”[92]从此，无论经过多少烽火岁月，陈独秀一直视这部书为珍宝，随身带着，直至逝世后成为他的遗物之一。谢无量、马一浮等都是很有学问的大家，但因对文字学没有研究而对这本书不感兴趣，唯有陈独秀把它视为珍宝，可见，陈对文字学的爱好和研究的功力。
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