的愿望代替客观现实，甚至以个人的观念代替劳动人民的观念，把与劳动人民的思想感情毫不相干的东西硬端给他们，让他们接受，这算什么人民性？又能收到什么艺术效果呢？
三
仔细品味一下各地的民歌，你会发现它们虽都是以抒情见长，但给人的感觉却不尽相同：江南一带民歌，给人一种“水”的感觉，感情的抒发悠远绵长，在人们心目中旋来旋去，虽不猛，却余波荡漾；南方一些地方，特别是一些少数民族的民歌，给人一种“峻岭”的形象感，感情的抒发往往突兀而起，扶摇直上，集中明了。陕北民歌呢？感情的抒发却给人一种“黄土”的感觉，既丰富，又实在，来得不紧不慢，但在不知不觉之中便渗入读者听者的心田，产生强烈的感情共鸣，很象中草药的效益。
试举几例来看：
清江河水长又长，
五里沙洲十里滩。
哥哥捕鱼我撒网，
妹妹把舵我荡桨。
虽然我还没有说出这首歌的“产地”，熟悉民歌的人大概己经看出这是江南一带的民歌了。不错，它是湖北流行的一首《清江歌》。读着它，使人觉得感情象清平的江水一样悠悠而来，在心头阵阵盘旋，很快蓄成了一池深潭……。
再看一首壮族民歌：
妹妹门口一棵梨，
长刀砍去短刀劈。 宁愿同妹一刀死，
不愿同妹两分梨（离）。
这个情就抒得畅快，抒得明朗。虽然其中运用了比兴和谐音双关的手法，但感情之明月仍然一下将这些薄雾照得透亮。这个情抒得短促有力，不拖泥带水，具有高山峻岭的气魄和风格特点。
陕北民歌给人的感觉就不同了：
前沟里下雨后沟里晴，
咱二人交朋友呀能不能？
不爱哥哥的银子不爱哥哥的钱，
单爱哥哥五端身子大花眼。
半夜里想起我那心上人，
给你捎上封挂号信。
百灵子过河沉不了底，
忘了那娘老子忘不了你！
——《咱二人为朋友》
三个地方的民歌各举了一例，虽不能见其全貌，也总可见其一斑了。相比之下，各自的抒情特点就鲜明了：江南民歌的抒情以含蓄委婉见长，因而听起来轻柔曲折，绵绵意长；南方一些少数民族民歌的抒情以明朗精巧见长，因而听起来挺峻周详，色彩朗朗。
陕北民歌的抒情特点，首先就是率直，它似乎没有认真选择一下抒写的角度，没讲求什么方式，直接了当，一针便扎到了“痛”处，真有点“触景生情”便“直抒胸臆”的味道，似乎作者们只有一个目的——怎么能将感情倾倒出来就怎么干，胸臆坦露，毫无装饰和掩藏，大有“淋漓尽致”、“入木三分”的味道。
那么，是不是陕北民歌就是铁板一块，情感毫无蕴藏了呢？这岂不象一碗白开水，毫无味道了么？古人说得好：“诗之致者，妙在含蓄无垠”①，“诗者述事以寄情，事贵详，情贵隐……若将盛气直述，更无余味，则感人也浅。”②这些话，都是在说诗歌的抒情不宜率直的呀？其实，率直只是陕北民歌的抒情特点之一，它的另一个特点，便是含蓄。率直与含蓄，二者看来很矛盾，但在陕北民歌中达到了高度的统一。因为陕北民歌总是善于抓住某种感情的特殊“情峰”，并以明了坦率的方式直呼出来，因此，强烈便是它的第一特点；这个感情的特殊“情峰”，是生活中某种感情的特殊表现，而并非感情的全部，因而，蕴含丰富又是它的第二特点。这种对生活的典型感受往往带有鲜明的个性特征，其中蕴含着大量的共性成分，因此，它愈强烈，愈集中，包蕴的感情就愈丰富，读起来就愈含蓄。古诗云：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，用它正好来比喻陕北民歌的抒情风格特点。只显出一枝出墙的红杏花，我们照样可以想象到那满园的春色；写尽红杏，而包蕴满园春色，就是陕北民歌的抒情率直之中的含蓄。它率直的只是某种情感的浪花，它含蓄的正是生活中非常丰富的情意。它虽“将盛气直述”，却“更含余味”，因此感人至深。
① 叶燮：《原诗》。
② 姜夔：《白石道人诗说》。
这种抒情方式多么奇特！还是用例子来说话。
倒坐门槛手拿一把刀，
打死打活要和哥哥交。
墙头上打锣收不住个音，
收住妹妹的人来收不住妹妹的心。
哥哥你人穷志不穷，
小妹妹就爱你这号人。
叫一声哥哥你不要怕，
大不了人头高杆上挂！
生铁炉子化不了金，
铁锯子也解①不开咱工人的心！
① 解：gǎi，陕北将用锯子锯叫“解”。
② 灰小子，方言，指那些又傻又楞又大胆的人。
——《哥哥你人穷志不穷》
感情可谓浓烈，抒发的可谓率直，似乎是把话说完了。但是，它那强大的冲击力已经掀起了读者听者的感情波澜，引起一系列丰富的想象和联想，久久不能平息下来。
再不要上房瞭哥哥，
好人不少灰小子②也多。
短短两句，是一个小伙子叮咛他所爱的姑娘的话。从字面上看，似乎没什么惊人之处，亦无切切之情，该说的都直突突地说尽了。但它包孕的情感却是十分浓烈的，大有余味可品；一个十七八岁的大姑娘整天站在房顶上瞭望一个小伙子，这个感情就不一般，爱得急迫强烈。而小伙子呢？总以为其他小伙子看一眼这姑娘便会失去理智，并因此为姑娘的安全担心，这就更见其爱之深切了。一句叮咛话虽然很短，但它为我们展示的却是一个激烈澎湃着的爱的海洋，引人去深思长想。这样的作品，能说不含蓄吗？
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