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陕北民歌艺术初探_王克文【完结】(63)

  陕北民歌真朴、自然、率直的风格特点是十分突出的,它表现在每首歌子,每个艺术环节里,不便一一说明。这里仅举出一首为人们所喜欢的民歌《擦洋粉》来作以概括:

  叫一声妻儿是听了我的话,

  多会儿做了个粉踏踏?

  见天②起来擦洋粉,

  你擦那洋粉是为的个甚?

  叫一声丈夫你听了我的话,

  有件事儿来商量:

  地方又背③窑又冷,

  我擦上洋粉脸不皴。

  操心你擦呀脸不皴,

  我给你称上它十来斤; 一下和起半脸盆,

  擦起那洋粉泥丝明①。

  ① 泥丝,是泥匠泥墙的工具。明,作动词用,即往光亮抹。

  ② 楞,呆,傻之意。

  ③ 一拧拧,方言,即一点点。

  大姑子老汉你扯了个楞②,

  谁家擦粉就十来斤?

  手心里和起一拧拧③,

  擦一遍不过三二分。

  ……

  女人擦点粉,本是小事一桩,但对这件日常小事的对话,使我们感受到了陕北农村那特有的生活气息。丈夫的敦厚诙谐,婆姨的细腻纯朴,家庭的安乐和睦,夫妻间恩爱情意等,组成了一曲和谐古朴的生活旋律,神韵、风韵尽在其中,仿佛让人看到了那孔不甚大的、暖融融的土窑洞,看到了锅里冒着的热气,看到了那五大三粗,咧着嘴傻笑着的丈夫,和那位头发用水抹得溜溜光的年轻婆姨。作品的环境、人物、语言、行为、气氛等均呈现出一种自然状态的、原始形态的、朴素的美,给人以黄土般的实在的感觉,散发出黄土那淡淡的清香。而在这里层,陕北生活那特殊优美的情调却象一股流淌着的美酒,散发着浓郁的醇香。这种寄至味于淡泊,以朴实见强烈,以率直见自然的表达方式,是一种高度艺术性的表现。它那真浓郁的生活气息,那简朴自然的艺术形式,那率直的表现方式,达到了高度的统一,那一个个鲜明突出的艺术特点,集中形成了陕北民歌的艺术风格。

  五

  以上谈的这许多,只是陕北民歌风格特点的一些主要方面,而不是全部概括。有些方面,如语言特点、结构特点、角度选择等,还没有专门涉及或涉及不多。而且,这许多特点也不是“各自为营”、孤立存在着的,它们完全纠缠在了一起,相互影响,相互作用,有时很难把某一特点单独拉出来分析,即便一点一点地分析了,也往往是顾此失彼。艺术这东西就是这么复杂。陕北民歌的艺术风格,正是这诸方面特点的复杂关系的综合——它处处显示出陕北劳动人民憨、朴、直、谐的性格特征,这使它具有了一种陕北劳动人民特有的“汗味”;它儿乎直接选取了生活的真实人物、真实事件、真实思想感情为题材,这就使它具有了高度的透视性和概括性,作品所展示的每一个“小生活”,都成了社会这个“大生活”中有机的一环;在对这些真实事件的描叙中,率直的语言背后往往闪现出作者们的诚实而又风趣的目光,这就使它具有了一种诙谐机智的基调。在抒情方面,它善于从感情的爆发点上开刀,一笔点破,然后马上转入另一个爆发点,这就使感情产生了一种连续的进攻能力,象一发发炮弹在读者听者的心坎上连续爆炸,收到强烈感人的效果。在叙事方面,它又显得十分客观,表面上象在给人讲述一件与己无关的、风趣的事,但字里行间总是洋溢出讲述人的神采,这就使得故事既生动精炼,又富于感染力。它善于不断地变换叙事和抒情角度,忽东忽西、忽上忽下,显出少有的灵活和机智。在结构方面,它基本继承了中国传统的手法,故事有头有尾,简繁得当,显得十分自然完

  整。它的大部分作品都能以地方性、口头性为准绳,因此听起来自然流畅,富于表现力……

  人常说,“尺有所短,寸有所长”,陕北民歌在具备这些特点的同时,也暴露出了它的一些先天性的缺点与不足。如:一些作品过分拘泥于真人真事,或多或少地带有一些自然主义的色彩;一些叙事性作品过分强调了对完整事件的客观性记叙,剪裁不够,造成结构的不合理。这些,无疑是由于民歌这种艺术固有的特性和局限性造成的。

  然而,“唯其有局限才有风格”①,这些特点与这些局限融为一体所产生的风格,便是陕北民歌的艺术风格。

  ① 王蒙:《评张弦的创作》。

  附录

  陕北民歌与陕北

  ——陕北民歌简介

  1 体裁形式及收集整理

  陕北民歌所包括的体裁、种类很多,以小调、信天游为主,还有劳动号子、歌舞曲、榆林小曲、陕北套曲、二人台及儿歌、风俗歌曲和宗教歌曲等。

  小调,以叙事为主,一般都有场景,有人物,有情节,而且有大最的细节描写。结构也较完整,基本属叙事体一类。由于它篇幅较大,表现的风格和情绪多样,所容纳的内容比较丰富,因而反映的社会生活面较广阔,在陕北民歌中,占有二分之一还强的比例。每首歌的篇幅没有限制,可长可短,因而差别较大,有三四十行一首的,有七八十行一首的,也有二三百行一首的。如《害娃娃》一百六十行,《探瑜姐》一百九十行,《送情郎》二百一十多行,《四保揽工》二百三十余行,《下柳林》三百二十多行。这样篇幅的叙事体民歌,在汉族民歌中还是不多见的。


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